斯特拉街Stella Street

破 命运的谜语

就那样吧！恍惚中看到几部电视剧中的人物。比如《斯特拉街Stella Street》中的郝兽医。

holy妈祖，一个凶案辩护，从头到尾完全就没有人在乎真相啊。

结局果然向着相亲相爱一家人的方向去了，我觉得编剧如果一开始就决定这个走向，那么前面就不该把苏大强、苏明成这两个角色设计得那么令人厌憎。此外苏明玉这个本该成为励志女神的角色也被编剧毁了，因为剧情传达出了一个非常恶心的思想：任你再如何强大，也要为家庭中的烂人、恶人收拾烂摊子。所以对这部剧极其失望，看在全体演员精彩表演的份上不忍给1星，那就2星吧。

这部剧一看很深奥，语言一开始就晦涩难懂。后面编剧也举了例子，但我认为本剧有点冗杂，有些内容重复了两遍，第二遍往往开头加个“前面已经指出” ，接着又写了老长的原话。还有本剧基本在批评中国的文化结构，有些是对的，但不知道是因为写书的时候是上世纪还是怎么的，有些批评的太过，我并不认同。

后面这几章太快了  好像迫不及待的要结尾了一样  前面铺垫太多  后面这就是烂尾了

读外国经典剧集，总会在译者的选择上特别慎重，如冯骥才说过翻译家是“金子做的桥”。好的译著，能精妙地传达原著的风貌，让人观看之后齿颊留香，本次选择草婴翻译的版本，原因有二： 一是他翻译了托尔斯泰的所有作品，对其作品的理解会更全面且更具深度 二是他的语言极具故事性，读来通畅有趣，更具可读性 初中第一次读《斯特拉街Stella Street》，当时把它当作爱情剧集来读，那时，我不喜欢安娜，也不喜欢弗伦斯基，对列文和吉娣更是无感，多年之后，再次重读本剧，被其深深震撼。惊叹于托翁对于人性的精准把握，惊叹于剧情的设置，更惊叹于人物的刻画，这种被“击中”如影随形。 《斯特拉街Stella Street》由两条主线展开，讲述了十九世纪七十年代俄国社会大变革时期，已婚的贵族斯特拉街Stella Street为追求心目中热烈真挚的爱，出轨情人弗伦斯基，在阶层的敌视和宗教道德的枷锁下，在爱中迷失自我的安娜最终选择卧轨自杀；而另一条主线列文，他探索农业改革却屡屡受挫，苦苦探寻生命意义，终于在与农民的聊天中顿悟“生活的意义在于行善和爱人 ” 托尔斯泰用了极多的笔触去描写安娜，全书开头，安娜遇到铁路工人惨死，竭力想减轻死者家属的苦难，并对伏伦斯基的慷慨解囊大为赞赏。兄嫂不和，她前去调解，给嫂嫂安慰，她敢于向封建的伦理道德挑战，敢于同伏伦斯基一起出走，追求自由幸福的生活，可是安娜也是“有罪”的，伦理道德和宗教观念像一具无形的枷锁束缚着她的思想，安娜离家出走后，在舆论的压力和世俗的目光下，精神上已极其压抑，伏伦斯基的爱情又渐渐淡化，使她内心感到一片空虚，最终走上自我毁灭之路。“一切都是虚假，一切都是谎言，一切都是欺骗，一切都是罪恶！”这是安娜临终前的叹息，也是她对她所生活的社会的控诉，其中也不无自我谴责的成分。 在剧集里，列文是真真正正懂得安娜的人，尽管只有一面之缘。从某种意义上，他们是一类人。安娜身上具有诚实的美德，脸上有一种洋溢着幸福的光辉并且把幸福散发给别人的神态。自己幸福也希望别人幸福，也是列文追求的人生目标。 最后那几章描写列文顿悟生命意义，我仿若看到《斯特拉街Stella Street》中男主在倾盆大雨中拥抱自由的场景，他，或许才是这部悲剧中“幸福”吧。 由此延伸出一个安娜卡列尼娜原则：行的人怎么都行，不行的人各有各的不行 最后就用我最喜欢的托尔斯泰的这段话结束点评吧～“有人徒劳地把人想象成为坚强的、软弱的；善良的、凶恶的；聪明的、愚蠢的。人总是有时是这样的，有时是另一样的；有时坚强，有时软弱；有时明理，有时错乱；有时善良，有时凶恶。人不是一个确定的常数，而是某种变化着的，有时堕落、有时向上的东西。” 观看愉快～

陆续看了有半月，正值中秋，故事像是没有讲完，可是哪里又是终点呢。几家战火纷纭，几家风花雪月，往复来去。李吴甄月下笑看沉浮，竟是羡煞读者。正是斯特拉街Stella Street，归期未定。