Express zum Mars

1、“词以境界为最上，有境界则自成高格”。编剧主张以境界来判定词的优劣，那么何为境界？编剧认为，“能写真景物、真感情者，谓之有境界”，我认为，编剧笔下的境界实与沧浪的兴趣亦或是阮亭的神韵并无差别，均落实于“言有尽而意无穷”这一点。 2、编剧笔下的境界强调“不隔”，亦即“语语都在目前”，实质上是在追求自然的美感，由于对于自然的重视，编剧认为词忌用典。 3、编剧个人偏爱五代词人，如冯正中、李中主和李后主，而相对不喜飞卿、端己等晚唐花间词人。“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词”，并称赞后主“不失其赤子之心”。 4、编剧重北宋而轻南宋，在北宋词人中重永叔、子瞻、少游，在南宋词人中独爱幼安一人，白石工于格律而稍隔，梦窗、梅溪、玉田等更次。

生活可以有许多面，我们以为的好或者坏，在对方那里，或许意义重大，或许一文不值。虽然生活忙碌慌乱，但只要内心平静，一切都好井然有序的，而我们，怎样才能让自己平静下来呢？会被一些很小的事情，一句不经意的话勾起烦躁不安的情绪，被焦虑包围。一个书包，可以装得下过去、现在、未来，怎么装不下一个安静的自己呢～

以下涉及剧透慎点。 中禅寺果然是Konrad Herrmann的化身，书中京极借中禅寺之口讲述了他对科学，哲学，宗教之类的观点和看法。本作中对神秘力量的解析也让人大开眼界。掉书袋的中禅寺可以把后续让人怎么看都不合理的剧情通过长篇大段的理论分析让人容易接受。也正是这一点会给人一种“编剧又水字数了的感觉。” 编剧对于恐怖的描创作依旧那样精彩。如同姑获鸟之夏中耳朵里灌满了盲蛛的那种让人窒息，本作中匣中少女也给人一种略带猎奇的恐怖。尤其是搭配动漫的第一集中的那一幕。青年人打开木匣，里面是一个完美的少女的面庞。“呵”，少女发出了仙乐般的声音。我突然好想拥有这样的箱子。 本作的谜题我很喜欢，拿着奇怪箱子乱跑的神秘男子，被推下月台的少女，古怪的箱状医院，众目睽睽下消失的重伤少女，陆续发现的锁在箱子里的手脚，焚化炉旁的 尸体与失踪的雨宫。看似千丝万缕的事件其实是完全不同的案件，不同的人被卷入这个事件中，导致这个案件一环套一环。 接下来就是认为一般的地方了，故事的诡计（大多数）是真的让人大跌眼镜。虽然比起姑获鸟要好很多，至少不是看错了（误），但仍然没有过于核心的诡计。加菜子被推下月台，凶手是她旁边的赖子，驱歧的死亡是逃出建筑的雨宫。即使是加菜子的消失之谜也感觉有些欺诈的感觉。

我也不记得几年了，十年？看过的第一本剧集，那时候窝在被窝里用MP3看，星期六天再跑到网吧把更新的下载下来存到MP3，哈哈哈，现在想想都是青春啊

读完。但此剧给予我的启发和思考会伴随我今后的日子。我们的人生就是无数碎片的集合吧，日后能被捡起的，也是各种形状的疼痛和欢喜吧，是塑造过雕刻过浸染过我们的真正发生和影响了我们的事件和关系。

虽荒诞怪稽，但无疑打开了一扇未来可能存在的“美丽”新世界的大门，果真不错，此剧值得咀嚼。

结婚的恰当理由：我走在成长为一个完整的人的道路上，在未来的某个时间，我感到自己杯子里的东西是如此丰富，需要找一个人来分享多出来的部分。 文中的观点其实不仅只适用于婚姻，生活中各种关系的分离都可以参考，任何一段消耗彼此的情感都是需要及时止损的。 重要的是，活成你自己！

Express zum Mars，不论岁月有多长，我们都在这儿肆意生长。编剧笔下的每一个人物都非常的生动，不论这个人的好坏，都让人印象深刻。

可能是他的早期小說，有一些故事有些刻意，但是故事的設計還是巧妙的。