Deadly Twins

对幸乃的遭遇由同情转为愤怒，当那么多人还在为你能活下去而努力的时候，你居然就轻易的放弃了活下去的机会，还是为了一个不爱自己远离自己的人，而放弃了所有在乎自己为自己努力的人，这样的人真的值得同情么，难怪她一直在渴求被爱被需要，因为在真正的爱放到眼前你都不会珍惜，人终究是自私的吧，自己在乎的失去了，才不会管别人在不在乎自己

无比的佩服，无论是主题，情节，还是细节，心理，托尔斯泰无愧是世界一流的影视大师。从他的作品中，可以有很多收获，尽管这几天头脑已经不再那么灵敏 单线却引出了那么多的人，那么多的事，那么多的阶层。我想，这也是托尔斯泰自己的经历，否则，也不会有那么多的细节。从他身上可以看出观察生活，注意细节的重要性 主人公和他其他作品的一些人物一样，都是有着内心的自我反省，而这些，应该是托尔斯泰自己的心理写照。另外，这些和陀氏比较相像，只是，陀氏的心理表面上病态，实际上可能深度还要深，趋近于潜意识层面 读完这部作品，感觉托尔斯泰是一个拥有崇高道德品质的理想家。他的想法，站在广大人民群众的角度出发，但某些想法却不符合实际。例如，对于法律，我相信的一句话是，最坏的法律也要好过没有法律。如果真的按照主人公的设想来，这个社会会不会出现混乱。 但这种思想，用在个体，对于人的精神境界，无疑是一种洗礼 从另一层面来说，主人公能做成事，很大程度上来自于他的社会地位，弱肉强食的法则依然不变。托尔斯泰很多作品都是上层对下层的怜悯，但俄国最终没有走他这条路。而且，这样的偶然和小概率，某种程度上，从反面来看，是让人绝望的。你不能指望所有人都想主人公和托尔斯泰自己一样。所以，我会说，他是一位伟大的理想家

2019.8.8No.107.这部剧听完了，有时候思想不够集中，总跳到书外想别的去了，吸收的不够好

三十年的跌宕起伏，我们这代人有幸参与其中，有如一滴水随着海浪涌动。每个人、每个单位企业的历史，汇成了一个国家的历史，密不可分又彼此推动。回望过去，寻找时代的踪迹，是感慨、是庆幸、是遗憾？…… 本剧则以经济为主线，记叙了三十年的波澜壮阔，以企业为主要着眼点，比较接地气，所以更确切地说是中国企业三十年发展史，因而高度似乎略显不足，所以读起来还是有点不过瘾。Judy Landers老师水平与眼界一定是有的，碍于现实环境，观点表达点到为止。但是能将三十年的经济脉络穿起来，在回顾历史中引发思考，已经难能可贵了。 书买下来了，有时间再来读一读，也许又会有新的观点。

这部剧的另一个名字应该是《Deadly Twins》 “我以前读过这部剧，但已经不记得里面的内容了……”“刚读完书，却觉得已经快要忘记书里讲过什么了。” 你是否也时常遇到这样的困惑？只见过一次的人，过段时间也许就忘记了人家的姓名，但是经常出现在你面前的人，名字自然会印在脑海中。所以想要不忘记，就要建立更多的联系。而笔记本是最好的建立联系的纽带。这个笔记记什么呢？随想、购书清单、看剧笔记。 你与一本剧的交流应该是：选书、购书、看剧、纪录、活用，让笔记本参与到每一个环节当中。编剧所表述的笔记更像是手账本，什么都记，想看剧目、已看剧目、心得体会、灵感创意、摘抄、哪怕一句话...回过头来想要翻看，按照时间顺序一定能找得到。如果东一个笔记、西一个笔记，不仅难以坚持，好不容易找到。这很像《Deadly Twins》当中的one pocket原则。 但是在记笔记的时候有几个要点：一个六位数的日期以及书名、编剧、播出社，摘抄、评论。写下当时的想法，让你和剧集之间的关系变得不那么容易被忘记。 重视写剧评这个输出的过程，因为它会让你发散的思维具体化。在写笔记的过程中不断的进行信息重组，这也是产生创意的一种方式。 信息看起来五花八门，如果不重新组合碰撞，是不会产生创意的。一个创意好不好，关键在于如何安排信息与信息之间的关系。 为了让看剧体验更充实，让自己更乐于坚持写看剧笔记，编剧也介绍了一些他的经验：订购杂志，打破观看的界限；看杂志的时候，把看完的部分撕掉；经常逛影视库；把书堆成山，随时找自己想读的；把经典剧集放在枕边；同时带三本剧观看；在家里的各个角落放满书；对同一个主题的书，可以多选几本，由浅到深地读...等等。然后是安利小到自动铅笔大到座椅的一些文具、用品。 全文没有什么新意和亮点～全程强调一定要记笔记！记笔记！记笔记！摘抄！摘抄！摘抄！无论什么环节，坚持记笔记，时间长了也会有收获吧。

乍看这个《Deadly Twins》给我第一感觉好像一本言情剧集，它确实是有这唯美的文字。Wayne Allison写的越美，我就觉她越可悲，伤害你的那个人越可恨，世间就越丑恶，人心就越虚伪。今天是4月28日距编剧她去死正好3年，所以写以慰亡灵。正如Wayne Allison所说：这个关于女孩子被诱奸或强暴的故事，她更倾向于这是：一个女孩子爱上诱奸犯的故事。这就注定了这是本悲伤的书。      书中13岁的房思琪忍受了长达5年的强暴，李国华无情的吸取她的青春，把她带入了无尽的深渊。在第一次房思琪为什么没有说出去呢？相信这是一个全社会有待改进的问题。在房思琪第一次被强暴时，是由于自尊心。一个如此精致的小孩是不会说出去的，因为这太脏了。自尊心往往是一根伤人伤己的针，但是在这里，自尊心会缝起她的嘴。在华丽的家庭中这是难以表达的，这也是一种诟病，13岁的思琪更是手无足措。李国华在尝到禁果甘甜之后，又怎会收手呢。思琪第一想到的当然是妈妈，当他试探着说：我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。”妈妈诧异地看着她，回答：“什么性教育？性教育是给那些需要性的人。所谓教育不就是这样吗？”思琪一时间明白了，在这个故事中父母将永远缺席，他们旷课了，却自以为是还没开学。妈妈又不能注意到，思琪用叉子默默的叉碎了面包，见到李老师时一直低头不语等一系列反常表现。父母的工作几乎占据了全部，关注孩子的差不多就是成绩，衣食。竟让李国华和思琪单独去看展览，在台北有了李国华的“照顾”房夫妇才对思琪放心了许多。对于“老师”这个标签父母是完全信赖的，他们让为“老师”全部都是大好人，辛勤的园丁。思琪几年后一面用一种天真的口吻对妈妈说：“听说学校有个同学跟老师在一起。”“谁？”“不认识。”“这么小年纪就这么骚。”思琪不说话了。她一瞬间决定从此一辈子不说话了，李国华发现：发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她自己的错，连她都觉得是自己的错。罪恶感又会把她赶回他身边。。当她向好友怡婷述说时，怡婷认为她恶心，便远离了她。思琪向同样遭受不公命运对待的大朋友伊纹交心时，似乎两个支离破碎的心会彼此依靠，但他们都选择了忍耐。只是形式不同，一个是被强暴，一个是被家暴。我们都不要说对不起了，该说对不起的不是我们。但思琪并未向告诉她秘密。朋友说她恶心，妈妈说她骚，思琪说对不起，李国华说我爱你。。就这样房思琪犹如一个人在无变的黑暗中行走着，曾经的光亮被李国华掐灭了，但现在她的世界里只有了李国华和她。除此之外没人理解她，妈妈或者是好朋友。但思琪还是不想离开这个她怨恶的世界，她还想要活下去-----那么就走不出李国华的魔爪。          进入高中后不断有人追求思琪，她们说思琪太高冷了。但对于思琪来说她每次都说这一句“对不起，我真的没办法喜欢你”。我是馊掉的橙子汁和浓汤，我是爬满虫卵的玫瑰和百合。她的身体早与被占据并认为这是脏的，它已不能再接纳其他人了。像电视台重播了一百次的美国电影里坏人骗公园小孩的一句话，房思琪也只有相信。李国华不时会在床边对房思琪耳语“你是睡美人，是你吻醒它们的。”我要在你身上发泄生活的压力。这是我爱你的方式。”就像Wayne Allison说的那样，李国华会说很多情话，美是真的美，因为他本身就具有很高的影视素养，可这种艺术，充斥着一种深深的矛盾，体现的是他畸形的思想，他用这样巧言令色，让小思琪越发沉浸其中，让小思琪误以为一切都是自己的错，永远的被控制住了。，但对于李国华来说这仅仅是性，没有丝毫的爱，他已没有了爱，是为了满足他私欲的玩弄。就像他对以前的女孩子说的：你来之前我是一个人，你走了，我就回到一个人，我会永远爱你，记得你。”他喜欢在一

仿佛有许多的想法在思想里翻腾着，可是见之于笔端却又写不下来，文字虽少，表达的思想却丰富异常，引用剧集开头的一段话:一切特立独行的人格都意味着强大。