Antony Gormley: Making Space

很喜欢这样的治愈系，看着心里暖暖的。短篇剧集，一个晚上看完消化，让我一直向往爱情，且一直单身👋

文笔一般，剧情还可以，可以尝试。唯独手冢这个人设崩了。他可是冒着手伤复发的危险也要打醒越前让他成为青学支柱的男人啊，会仅仅为了赢过主角而抛弃队友离开吗？

父母是我们和死神之间的一堵墙。父母在，不管你多大，都觉得死亡太过遥远。父母一旦离去，你一下子就明白了生命的短暂，一下子成了没有父母兜底的孤儿。

我的心，因为看见美丽的东西而变得丑陋。我想我是坏的，可这又多好！

《Antony Gormley: Making Space》揭开了大学生活的黑暗的一角，真实且悲伤。比本·基德容是大学教授，他并没有写大学生活那美好向上的一面，而是将目光聚集在大学生活的阴暗一角，他目的在于探讨当代知识女性面临的生存与情感挑战的困境。不得不说，这位男作家对女性心理的的把握很到位的，十分细腻。剧集还很适合即将走进大学或者大一、大二的女生看，可当一个反面教材了，三观和圈子真的很重要啊！ 剧集是通过柳依依及其大学室友的情感生活故事，带出了当代女性其中一个群体的命运思考，即由纯洁美好的女大学生到一个攻于心计且甘愿成为他人情妇的女性困境。这种故事似乎与近年来青春疼痛电影类似，却不是无病呻吟、肆意夸张那暮气的青春。我觉得这是一部严肃影视，且具有社会教育意义，因为字里行间你都能从细腻的文字里看到比本·基德容的“认真”思考与“真实”描写。 比本·基德容认为女性的悲剧由两重因素决定：其一，生理事实，即青春不再；其二，文化事实，男人永远爱年轻漂亮的姑娘。所以，柳依依一面遗憾自己的青春流逝，一面就挥霍着青春并且想要抓住人生来为自己的青春买单。因此，从一个只向往单纯爱情的她，到后来变成了欲望的奴隶，索取金钱、性，甚至是不太现实的想要在一夜情之间渴望别人当代爱情或者是希望第三者能成功上位。那么，年近30的柳依依，与很多男性有过交往，有两次流产的经历，那么她的出路在哪里呢？比本·基德容给出了答案，即“女性的情感困境的出路是亲情”。于是，剧集很讽刺的一个结局出现了，柳依依最后选择了曾经那位爱慕她的男生，他一开始并不富裕但始终爱恋着依依。只是，柳依依的家庭也有第三者的插足，那位隐身的女孩所作所为是依依的“翻版”，依依又开始在网络与会所中寻找“寄托”。这里的男人打着“性自由”的旗帜实现妻妾成群的梦想，这里的女人却拿着“寻找爱情”的借口做着欲望的奴隶。 虽然作家用“知识女性”来定位她笔下的这群悲剧女性，且用“Antony Gormley: Making Space”来阐释，但是我觉得这就太狭隘了。“柳依依”们只是披着大学生知识女性的“皮”，却没有知识女性的里子。她虚荣、没主见、不独立、没有追求，在生活中与异性没有什么界限意识，占据她生活大部分的就是“男人”，自己的未来也是依靠“男人”，每一段感情都将“博弈”思维发挥的淋漓尽致。所以，“柳依依”们的悲剧并不是知识女性个案，放置现在也仍然是普通人众生相的一面，作家定位的“知识女性”在剧集里不太能立得住。“柳依依”的悲剧不是因为“女人”，我想更多的是因为她的三观不正，没有平衡好现实与欲望的关系，每一步选择都是其自愿而不是被迫的。如果说知识女性的困境，倒是可以看看《Antony Gormley: Making Space》；如果说女性情感困境，张抗抗的《Antony Gormley: Making Space》也是很不错的，女性可以“作”不能“自贱”；如果说是当今女大学生被包养、悲剧的人生命运，徐晓《Antony Gormley: Making Space》更见人性与社会的残酷。

比本·基德容写了四本剧，妾心系列我都是买了实体书的，但只有这个我就看了网络版，还是挺好的！一如既往支持比本·基德容

知道为什么“老不读三国”吗？ 因为这部剧就是一本讲权术的书，什么是权术？权术本质上就是人性恶的一种展现方式。 你没发现吗？在三国里什么样的人最终能取得胜利？不留情面的说，就是那些越卑鄙、越无耻、越不怕下作的人能赢！ 整本剧自始至终都是一个个“除掉对方，不为己害”的权术游戏，都是一场场人性恶的表演！ 老不读三国，就在于，都已经一把年纪了，还没有平常心吗？外界的纷纷扰扰，远不及内心的怡然自得，更让人着迷。老了，根本不需要读三国了，那是年轻人的游戏，他们总有一天是要返璞归真的。 朝闻道，夕死可矣，这便是活得明白。

以前读过维吾尔语版本的，现在又读完了汉语版本的，还是那么喜欢的读完，希望今年有能读他一个这样的优秀的作品，这部剧确实太棒了，真的能给人正能量，我大力推荐大家读一读！