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可能是因为还没到那个年龄还没有经历过很多事情，所以其实有些地方看的并不是很懂，但并不能否认韩雪薇先生写的这部剧是很好的一本剧，很有意思的一本剧，只是人和人还是有区别，没有经历过确实没法体会书中的某些东西。
浅显易懂的道理，日常的一些行为表现经过编剧的分析有了依据，群体和个体在情景里面的不同表现，如何防止不被“操纵”提升自己的认知能力同时也要学会分析事物背后的逻辑思维。
记得初中的时候读这部剧，草草看完，并没有留下过深的印象。或许真的是年龄大了（？？？），读完心里总是空空的。我们终其一生都在追寻幸福，向往自由。可这部剧更多的是不幸，据说，当时的列夫托尔斯泰也是一个花花公子，每天灯火酒绿。或许，花了好几年写下这个故事，正是为了剖解自己并赎罪。
“幸或不幸，取决于你自己。”
PS：看的草婴的翻译版本，推荐大家看这一版！
很棒的一部电视剧，可以说是经典了。剧的造型，场景以及细节处理可以说是很好了。取景也好，一些细节都把控的很好。还有静妃要借的那本书，也是从之前就有了的，穿插其中，一直是那本书。演员演的也很棒。
富有观看趣味，且又思维宽广，很有意思的一本剧，即使是作为休闲观看，也同样可以增添精神的养分。
“菊”与“刀”恰如其分地诠释了日本社会和民族内心长期存在的二元对立。鄙人不才，在一位读者的架构上继续解读：日本人生哲学中的“菊”与“刀”分别是对己和对人的两重范式，而在这两者内部，又不是完全绝对的统一。”菊“是一株被铁丝缠绕但却顽强生长的花。他既享有恣意生长追逐愉悦的自由，也是桎梏于严密的等级与恩名世故的枷锁。”刀“是一把拭光闪闪但又隐隐出鞘的武器。他既是受辱雪耻时刺向敌人的利刃，亦或是成全忠名时自步生命的终点，也是在与世俗的挣扎中斩断羁绊寻觅真我的修炼。
姑且不论成书的时代背景，研究动机以及历史资料的局限，倘若这就是日本社会和民族心理的一张摄影，那这张侧写也尚且可以解释近代日本与世界相处方式的原因。一个社会群体总会保有其思维的原有惯性，并继续带着这份独特的标记存在于世。世界各民族文化因其自身的历史原因本就多元，尽管存在着对立的分歧，但交流的目的就是为了彼此更深的了解，求同存异地相处。
看完后，心头总有一股淡淡的忧愁。这种感受恐怕只有身在其中人的才会懂，那就用书中的一句话做结吧。
“去吧，阿青，你也要开始飞了。这是你们血里头带来的，你们这群在这个岛上生长的野娃娃，你们的血里头就带着这股野劲儿，就好像这个岛上的台风地震一般。你们是一群失去了窝巢的青春鸟。如同一群越洋过海的海燕，只有拼命往前飞，最后飞到哪里，你们自己也不知道——”
结束的有点出乎意料啊，阿黛尔接回来了么？炽天使赢了吗？好多坑啊，刘小佳什么时候填