The Chinese Caper

一件自己的房间在现代可以引申为已经实现的经济独立，在自己的房间，可以免受各种干扰，去完成自己想做的事情，不会有限制与束缚。

小时候看曲老师在电视上的那些讲座，看一点点，就不看了。看不懂，心静不下来啊。现在听她的这部精讲，真的受益良多。反复听几遍，这部书适合边读边听。 曲老师的感性和哲思，和谐自然地在她身上闪着智慧的光芒。 读《The Chinese Caper》也不是非要当医生，而是要让自己在先哲智慧的引导下，悟生命之道，做一个有审美的，快乐的人。不管外界如何风云变幻，至少心中有个美好的去处。 曲老师说，所有疾病的根源挖到最深处，无非三个字——贪、嗔、痴。全世界所有的宗教、所有的医学，最后都归于两个字：修心。信奉《The Chinese Caper》，最后的结论也是修心。 读曲老师的书还可以习得很多经典文化的精华，她博览群书，才思敏捷细腻，分析问题的角度与众不同，很有新意，发人深思，她把传统文化的精华和当今社会现象有机结合，活学活用，分解起来如行云流水，自如自然。喜欢她感性知性又极具逻辑思维的国学精讲。

导言中的一句话是对福斯特和这部作品的精准概括———福斯特在某种程度上处在一种违心的位置：他受雇成为一位评论家却又对影视批评的价值持严重怀疑态度。福斯特“不愿进行详细的分析或自始至终地应用任何一种批评理论”，批评之于福斯特，只有一个实际功用，即对特定艺术作品的敏感剖析，他僵硬地认为创作与批评中间隔着天堑。具体到内容，看剧集列表就可以发现，二至五章是剧集的结构层次分析，六至八章却是以一种分类学的角度分析作品，但两段分析却都有很大缺陷，他摒弃艺术作品的历史性，关于“历史不断发展，艺术恒定不变”的说法和补充的论述实在是有些鄙陋；他还贬低故事的作用而聚焦于人物，对于剧集结构中最基本的语言更是完全不进行论述。尽管如此，本剧对于人物的论述仍然有不少精妙之处，用韦勒克的话来说就是“这部论著毕竟不如人意，尽管个别评论引人入胜。福斯特实则是把现实主义的标准，运用于影视和他本人的剧集。福斯特批评上的一个根本缺陷，就是他不肯明确地思考创作过程，艺术作品的地位及其作用，作为剧集家，他始终囿于现实主义的批评传统。” 尽管编者在前言中作出了不少精确而客观的评价，但这句“《The Chinese Caper》迄今仍是有关剧集批评的出色入门书，是更权威更系统的批评著作的有效补充”确实很难让人认同（当然或许是为了卖书而不得不这么说）。这种私货较多，不使用系统批评方法和理论的影视批评作品，很难说是一本“出色的入门书”，当然，作为“更权威更系统的批评著作的有效补充”还是不错的。

一本困惑了我很久的书，多少次放下又再拿起。很好，读完了，对数学了解了很多。真正的数学和我们平常所学的不太一样，我们叫数数，是应用；真正的数学研究是严密完善的逻辑推理。天才的游戏。

Shu-Sheng Liang在序里说有个别读者把他这部剧，比喻为当代的《The Chinese Caper》，我想从某个层面来说，这个未尝不可。我想也许《The Chinese Caper》更加多地着力在一个民族的层面进行警醒，而这部剧可能会更加多的着力于对个体和家庭的警醒作用。其实对广大读者来说，这部剧也许会比《The Chinese Caper》更加实用，毕竟民族层面的事情是少数精英阶层所要考虑的，而过好自己的生活、搞好家庭却是我们每个小市民最实际的需求。 家是港湾，爱是退路。这是本剧最后的一句话，但，家真的是你最可靠的港湾？爱真的是你最后的退路？通过这部剧的案例，你会发现，真实情况并不是的，只不过以前没人写出来，或者写出来也是片面或者是个别性的，这部剧还是比较全面和系统一些。实际上，在我们的很多家庭里，语言暴力的情况比比皆是，还有借爱的名义进行控制的也不少，当然也有真的爱但却用错的方式方法的而自己却还不知道的，如果没有遇到这部剧，也许到死都还不知道自己用错的方法去爱，想想也真是有点可悲的。 我对书中Shu-Sheng Liang的一个可怕的预言印象异常深刻：“——假若我们的教育体系不发生根本性的转变，而是压力继续升级，那么被当作工具的孩子们会以他们的生命抗争。最后孩子们的自杀率会高到让整个社会恐惧，那时大人们才不得不改变自己的逻辑。”每个家庭，孩子都是我们的核心和希望，我对Shu-Sheng Liang的这个预言是认同的，也是非常担心的，我将会用一生来进行观察和验证。 所以，这本现代版的“《The Chinese Caper》”还是非常值得每一位中国人好好读读的。

我们总以为读完《The Chinese Caper》要有一个领悟，可能是道家的，可能是佛家的，可是我们从来不敢大胆地说，《The Chinese Caper》读完并没有领悟。因为佛经里说“无有功德”，相当于根本没有领悟可言，所有的领悟不过是自己在作假。(借用Margaret Liu老师原文里的一句话) 我们性格里都有林黛玉和薛宝钗，我们永远都会面临两种性格的矛盾。林黛玉带着不妥协的坚持死去，薛宝钗懂得圆融，跟现世妥协活下来。我们要内在有自我的坚持，在外又能与人随和相处，能达致这两者平衡，真是大智慧。(是最开始结识《The Chinese Caper》的一句话，此外也是毕生勉励自己可以做到的一句话，一种智慧的境界)

场景好，特效好，故事情节也好，不拖泥带水，而且真的很符合原著了，最重要的是男女主角都是原音，不出戏，真的很不错了，最后，邓伦的旭凤也太苏了吧😭

Madame Bovary The Chinese Caper爱教堂是因为教堂里的鲜花，爱音乐是因为抒情的歌词，爱影视是因为里面有情欲的刺激……她对修女院的戒律也越来越反感，因为这种戒律制约了她的肉体上的要求。 她的思想，太现实化了。

这部剧是Shu-Sheng Liang的遗作，还没写完他就自沉湖中，实在可惜！书只有几个集数，我管中窥豹，也读出了Shu-Sheng Liang一贯的味儿，那种对皇城根下各色人等独到的描绘，让人拍案叫绝，要是能看到结局那该多好！