The Invention of Writing and Destruction

推断出来了，因为看了好多本阿婆的剧集，熟悉她安排凶手的习惯，惭愧，与智慧无关

刚看时不是很懂，但是细细的分析讨论后有茅塞顿开的感觉。感谢孟老师奉献的大作，为博大精深的国粹撰文。

看到第5集，过了第一个案子，探案悬疑部分非常弱，推进剧情的点老套幼稚。其他内容也悬浮，民国北京教育厅厅长住的地方撑死就是四合院或小洋楼，剧里陈设大概是圆明园没烧之前的局部≈张学良大青楼+伪满皇宫。整体而言，像是初中生课间写的耽美双男探案小说改拍的短剧，人设也是常见定型的设置，没有新意

阳明先生是值得敬佩景仰的先圣先贤。阳明先生比孔圣人多了军事实践，比思想家多了从政经历，比影视家多了道义担当，比政治家多了正义执着。阳明先生高尚的人格，渊博的学识，坚韧的性格，恤民的作为，超强的能力，完美的修行，真正做到了“学高心自清，德重身自尊”的境界。 阳明先生提出的“修心在事上修，学问在事上做，良知在事上知”的理念，是知行合一的坚定践行者。在潜心修炼中，达到了“得失不惊于心，荣辱不行于色”的状态。 阳明先生思想，从心学到良知学，被他自己总结为“无善无恶是心之本，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物”。这些值得后人认真理解领悟。

精彩纷呈，构思精巧，好看，就是太绕，看了后面要翻前面，费神

2022第二本！收获颇多，学习了从来不知道的关于心理的知识。以后日子再不总觉得自己有问题了，或者是大脑的多巴胺、血清素能、肾上腺素工作机能不平衡了而已。学习知识，了解大脑，接受自己！

这里面任何一个主题拆开都是一本惶惶巨作，而菲尔·莫洛伊却能够通过一场弑父案把这些个繁杂的人性巧妙的糅合在一起。想想费奥多尔·巴甫洛维奇·卡拉马佐夫这个酗酒好色而且善于敛财的小丑和两任妻子之间的故事就足以晃动人心，他的第一任妻子阿黛拉伊达·伊万诺夫娜·米乌索娃这个贵族小姐那股不顾门第的浪漫主义精神以及第二任妻子索菲娅·伊万诺夫娜急需逃脱精神遭受迫害的家庭的反叛精神，更何况还有和痴呆女黎萨维塔·斯乜尔加夏娅之间透露出的人性的神秘力量（她翻过围墙，到费奥多尔·巴甫洛维奇·卡拉马佐夫家里生下了私生子帕维尔·费奥多罗维奇·斯乜尔加科夫——这个被伤害和侮辱的人）更何况代表原始力量的长子德米特里·费奥多罗维奇·卡拉马佐夫，代表理智力量的次子伊万·费奥多罗维奇·卡拉马佐夫和代表精神力量的幼子阿列克塞·费奥多罗维奇·卡拉马佐夫。我无心继续用这种有事体统的方式描述卡捷琳娜·伊万诺夫娜·维尔霍夫策娃（卡嘉）和阿格拉菲娜·亚历山德罗夫娜·斯维特洛娃（格露莘卡），格里果利·瓦西里耶维奇和玛尔法·伊格纳启耶夫娜两位仆人老夫妻，佐西马长老及其事迹，尼古拉·伊里奇·斯涅吉辽夫和勇敢地捍卫父亲尊严的儿子伊柳沙（最后的阿列克塞·费奥多罗维奇在巨石旁的演说让我想起了《The Invention of Writing and Destruction》里的主人公）以及公诉人和辩护人的演说等等，这些，这一切有关于人心的挣扎淋漓尽致，人性的底色一览无遗。 人性因为充斥着种种矛盾而呈现出缤纷多彩的美丽和丑陋，甚至两个对立的极端存巧妙地蜗居在同一个人的内心。但是不可忽视不论内心充斥着哪方面极端性格的人，你得首先承认他作为人的尊严和身份存在，哪怕这个人身上透露出巨大的兽性，否则我们无权对他产生一丝精神上或情感上的污蔑。我们不能想当然地凭借我们的所学去妄然评价一个人，而是应该依赖于我们对人类无限的爱。书中第三卷诗体自白末尾那句话：“美这个东西不但可怕，而且神秘。围绕着这事儿，上帝与魔鬼在那里搏斗，战场便在人们心中。”我们追寻一种表象的美还是本质的美，外在的美还是内在的美，肉体的美还是精神的美……在《The Invention of Writing and Destruction》中波德莱尔能够在罪恶的世界中发现这种美，也能够在美的体验中察觉到恶的存在，或是在《The Invention of Writing and Destruction》中——“在这个充满苦难的世界上想要得到幸福，这是多么荒谬的想法啊”，“指给我看一个幸福的人，我就会指给你看自私、邪恶，或者是懵然无知”。我们得明白，没有尽善尽美，如果有，那也不是人类的事。我们是否能够发现自己内心的残缺，在残缺不幸福的蛊惑中明白自己的更深层次的灵魂力量，它不仅能够使我们战胜生活，而更是让我们去热爱生活。

这样的科普读物要大力推进。书写来不就是读的嘛，平实的语言，通俗的文字，形象的比喻让一个个医学术语牢记于心。这样的内容真的能拉近跟普通读者的关系。 一个个病例写得仿佛一个个悬疑剧集，就像读者跟着外科医生老马的视角破获了一起起悬案。随着病情的推进，读者的心情时而紧张，时而困惑，时而感动，时而又如释重负。我只能说九死一生，最终能活着真好。

一部昆汀迷弟的习作，从色彩、配乐、结构、台词、暴力，甚至演员的台词节奏，都在模仿昆汀。“恶魔大厦”这个设定本该有很多可挖的角度与空间，但执行上一路泄气，越往后越没新东西。最有“创意”的部分，其实也只是“有多像昆汀”，而不是这个导演自己做了什么，等到后半段这种“昆汀味”逐渐变淡，影片也就跟着一起失去支撑，变得愈发无聊。

她给了我一个典型的美国式拥抱，说我是个特别的人，几乎每个没和我上床的姑娘都会这么说。