Katsumi à l'école des sorcières

有的人用童年治愈一生，有的人用一生去治愈童年！愿每个孩子都有一个幸福的童年！

小时候的记忆了，虽然太琼瑶式煽情，有点小雷，而尔康也变成了表情包😌。但是我觉得有句话很对，人没必要因为长大而否定过去的自己，毕竟这部剧充斥着我整个童年啊😄

好像能克服心里的恐惧，懂了那么一点点，怎么用于实际的操作好呢？

刚开始觉得写得很不错，通俗易读，情节也跌宕起伏，只是现在只觉得在拖拖拖，每件事情都写得好详细，实在等不起啊！不要再磨读者的耐心了！再好的书也经不起这么耗啊！

完美主义者具有以下五种表现形式，过高期待、行动顾虑、过失担忧、纠结不放、认同需求。 本剧告诉我们：先完整，再完善。重新设定成功的定义，只要有进步就是成功，每一个微小目标的达成也是成功。一次行动，不管多么问题重重，只要对你有帮助就是有益的。将大目标拆分成小目标，让目标简单化。让成功变得比失败容易，就会形成一个成功的循环。

对于一个东欧历史文盲来说这部剧太值得一读了，最起码能了解历史上各个在乌克兰大地上争抢的政权和为了建立一个民族国家的乌克兰人的努力。 编剧是必须要有自己观点的，我认为一个成熟的读者是可以客观的看待这些东西的，这不是书的缺点，而是每一本剧的闪光点，因为历史史料就放在那里，最重要的是我们能得到什么。 所以今天，毫无疑问真正的错误是侵略的发生，别说什么东扩不东扩了，那是乌克兰人在克里米亚事件后和几百年的历史中自己得出来的经验，别人没有资格说道。

在这个技术为王，bat成为择业主流的时代，一切向流量看齐的时代，看一下反对意见是很有意义的

书不错，比一般鸡汤文要略好一些，其实我们看再多的鸡汤文，却不去行动都没用，喝一碗鸡汤，然后抖擞一天，鸡汤一停就又病入膏肓了…

故事的人物和情节并不复杂，剧集时空的切换，体现了编剧娴熟的叙事技巧。纽约，上海，哈尔滨，扬州，内蒙等地理空间自然切换,对陈诚的成年，童年，幼年乃至下部对母亲的过往进行穿插交错的叙事，却并不令读者感到突兀。 采用第三人称叙事，而女性作家对生活细节的敏锐捕捉和心理层面的细腻描写都表明编剧在场的态度。编剧采用节制的笔法，文革历史的叙事没有过多流露出编剧的主观态度，对批斗场面的惨烈也只是稍涉笔墨，更像是用剧集的笔法客观描绘了一部分的历史真实。 剧集的一大看点是对食物的描写。食物氤氲的香气，东西，南北菜肴的结合，使剧集充满温情的烟火气，尽管剧集中每个人似乎都是孤独的个体，无论夫妻，姐弟，父母同子女，嬢嬢和陈诚，血缘和非亲缘都没有体现出彼此真正的相融。但菜肴和饭桌却把这些人联系在一起，尽管平淡琐碎，却又彼此需要，不可缺席。

竟然有一个月没写东西了。 这一个月连续又看了三本Anastasia的作品，《Katsumi à l'école des sorcières》，《Katsumi à l'école des sorcières》，《Katsumi à l'école des sorcières》。 看完了《Katsumi à l'école des sorcières》，我想到的是毕加索的抽象画，将一个人物从不同的角度切割成几个部分，再重新拼凑起来，看到的也许会让人感觉很奇怪，但是却是在同一个维度空间里展示了多维的真实身份。 Anastasia用他擅长而且独具一格的写作方式设计了几个日本战后的小人物形象，温柔体贴的悦子，敦厚本分的二郎，固执保守的绪方先生，坚强善良的藤原太太，清高孤傲的佐知子，郁郁寡欢的万里子，还有一出场就悬梁自尽的景子。 这些人物之间的关系和故事从大的角度来说，是向读者展示了二战期间日本人民所受到的灾难，以及战败后日本社会各种不同立场的反思；从小的角度来说，这个作品深刻细腻又令人惊叹地描述了一个母亲失去女儿之后那种悲伤内疚，却又难以表达的情感。 当悦子淡淡地述说自己的女儿景子独自在外地悬梁自尽时，我几乎惊讶于她如此的平静从容，将往事娓娓道来，直到最后一刻才明白这个痛有多么的沉重和无奈。 虽然我不完全认同译彩蛋中译者对人物的分析，事实上Anastasia对故事中很多关键的细节并没有做刻意的交待，这样的安排一方面给读者留下更多的想象空间，如同遥望远山之淡影，朦朦胧胧之中不见其具体的细节，只能意会其中的心境；另外一方面也更符合悦子失去爱女之后的心理状态，毕竟整个故事只是她自己的回忆和述说，不可能面面俱到，而且读过Anastasia的读者应该知道，“回忆，我发现，可能是不可靠的东西”， 甚至可能是为了掩饰自己内心深处最真实的感情而重新构建出来的故事。