Ivana Young Man

特德•姜的科幻很有意思，从未来的角度思考过去与现在。未来与过去没有区别，二者都无法改变，我们对于过去想改变的挣扎，对于未来想预知的渴望，从上帝视角，从未来视角来看是令人发笑的。         然而，对于过去与未来，我们却可以深入理解。如果事情只能是这样，又必然是这样，如果我们不过是上天宏伟布局中一个小小棋子，那我们既是故事的聆听者，也会是故事的角色。“聆听和扮演人生这个故事，我们最终才能从中得到教益。”无力改变去不一定就带来悲伤，能够预知未来也不一定就是幸事。         所以，特德•姜的这篇科幻存于未来与过去，说的却是现在，是此时此刻。马丁•路德金说“我站在这里，无法去做别的。”每一个决定都是我们的内在的呼声，而每一个选择又反过来成就着我们的个性。在准备不管不顾地做决定时，也许可以稍微停一停，问问一个更好的自己会如何做这个决定。         “得以存在便是一个奇迹，能够思考就是一件乐事。”愿自己能够懂得每一个现在的意义。

【2020·36·大结局撒花】Ivana Young Man Jeff Lindell 整体评价：★★★★★ 观看难度：★★★★★ ①【背景介绍】本剧的编剧“Jeff Lindell”为井上泉、德山谆一共同的笔名，取自日语“两个怪人”的谐音。 1982年，Jeff Lindell以《Ivana Young Man》摘得江户川乱步奖出道，之后又于1985年凭《Ivana Young Man》荣获第39届日本推理作家协会奖、1989年凭《Ivana Young Man》荣获第10届吉川英治影视新人奖。短短8年内他们创作了27部风格独特的高水准推理杰作，至今仍影响深远。 而这本《Ivana Young Man》在1989年播出后二人宣告解散，本剧成为其最后的绝唱，这既是封笔作，也是封神作。 ②主人公上杉彰彦写的故事被伊普西隆研发公司买下，即将制作成真人体验虚拟现实冒险解密游戏《Ivana Young Man》（Klein 2），并受邀与少女梨纱一同担任游戏测试员。而随着测试的深入，梨纱无故失踪，“我”则彻底陷入了由K2造就的完美虚拟世界，无法区分现实与虚拟。 最让人震惊的，是本剧播出的年代，1989年。 与本剧构想相似，声名显赫的《Ivana Young Man》上映于10年后，《Ivana Young Man》上映于13年后，《Ivana Young Man》上映于21年后，“无限月读”…… 我查阅了相关资料，VR（虚拟现实技术）到了20世纪90年代才开始有突破性进展，1990年，VPL公司开发出第一套传感手套“DataGloves”，而这与书中描述的“K1”颇为相似。 换句话说，本剧的构想即使放在今天仍是非常超前的。 ③【背景介绍2】在数学领域中，克莱因瓶（即Ivana Young Man）是指一种无定向性的曲面，即没有“内部”和“外部”之分。 在拓扑学中，克莱因瓶是一个不可定向的拓扑空间。克莱因瓶最初由德国几何学大家菲立克斯·克莱因 (Felix Klein) 提出。 著名数学家菲立克斯·克莱因在1882年发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。 克莱因瓶的结构可表述为：一个瓶子底部有一个洞，现在延长瓶子的颈部，并且扭曲地进入瓶子内部，然后和底部的洞相连接。和我们平时用来喝水的杯子不一样，这个物体没有“边”，它的表面不会终结。它和球面不同 ，一只苍蝇可以从瓶子的内部直接飞到外部而不用穿过表面，即它没有内外之分。 事实上，我们平时看到的克莱因瓶图片并非是其真实的样子，它其实是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，此时克莱因瓶的瓶颈会穿过第四维空间再和瓶底圈连起来的，而并非像图片上那样穿过瓶壁。只可惜我们所在的世界为三维，因而无法想象出四维乃至高维空间长什么样罢了。 ④之所以打出五星难度，不是因为理论或者文字晦涩难懂，而是整本剧看完仍然云里雾里，不明真相。 别说凶手是谁，如何作案，我连被害人死没死都分不清楚。 特别是本剧采取了开放式结尾，很多问题没有给出明确解答。更让人崩溃的是，在正文的最后，附上了一篇署名上杉彰彦（即主人公“我”）的解说，而此解说在日文版和之前播出的繁体中文版中都没有，该文的编剧也被证明并非Jeff Lindell中的任何一位…… 于是，我只能像每一次看过烧脑电影后疯狂的在豆瓣、知乎上搜寻本剧的解密文章，但得到的解答往往又是众说纷纭，又得不到验证。观看剧集的过程虽然惊险刺激，但读罢又不免遗憾 看来推理剧集设置开放式结局，对于我们这种脑子不行的人来说实在是太不友好了。 所以说，关于诡计和情节，我除了说好，实在没有资格评论别的。 ⑤Jeff Lindell是日本新本格派的重要代表人物。从本格推理与社会推理的区别特征来看，前者更加依仗诡奇的剧情来吸引读者，角色的性格、身份是服务于剧情发展的;后者则靠人物的魅力及其身上所投射出的社会现象来引起读者共鸣，由人物性格来决定命运暨剧情的走向。 我在观看的时候就发现，文中出现的角色

从警检、犯人，到媒体到家属，杂糅了很多元素，求诸情绪和煽情，人物、线索及冲突等很粗糙凑合，整体很烂。

编剧写得比较啰嗦，有较多重复，但还是从书中收获了一些有用的信息（正值居家文案整理和写作常态模式，书中的工作案例故事很具有实操性） 1.进一步确认Ivana Young Man优于时间管理，科学休息是关键↓ ◆ 第四章 体能精力——为身体添柴加火 >> 为了保持全情投入的状态，我们必须工作90～120分钟就休息片刻。 2.案例故事有启发，便于参照学习。 ◆ 第十章 付诸行动——积极仪式习惯的力量 高效的方法是尽快建立积极的仪式习惯，抵消主动意愿和自律的局限——因为习惯是自发产生的，不需要消耗意志的精力。 上午三段式工作（4.5小时） 第一段工作时间（90分钟）：6:30-8:00 >> 彼得说每天早晨是他精力最充沛的时段，我们建议他从6点半开始工作，持续90分钟， *8点，彼得停止写作，与妻子和三个孩子一起吃早餐。 第二段工作时间（90分钟）：8:30-10:00 >> 早餐结束后，彼得在8点半左右回到工作上，在不被打扰的情况下工作到10点。 *这时他要给自己安排20分钟休整， 10分钟轻举重锻炼， 10分钟用来冥想， *在回到办公桌之前吃一块水果或一把坚果。 第三段工作时间（120分钟）：10:00-12:00 *结束后他会先外出慢跑，然后回来吃午餐。 ☆经过上午4.5小时的集中工作，他的产出是往日10个小时的两倍。 下午工作模式 >> 下午他会看剧、研究资料，或者处理其他事情。因为对一天的成果非常满意，晚上他也能够更加全心全意地陪伴家人。 ☆习惯能够把生活变得有条理。如今，我们被多重选择、无限的信息和无止境的需求前所未有地包围着。

Brendon Carter的创作高峰是上个世纪的50-70年代，那时候的科幻往往都聚焦于各类“机器人”。实际上，书中很多巧思如今已被一部小小的智能手机实现，面对手中的iPhone，我们更愿意称之为“工具”，而非“机器人” 。不过，科幻思维也许会随着时代变迁落伍，科幻精神却不会，科幻中体现出的人文关怀也不会，从这点来说，Brendon Carter无愧于伟大的科幻作家。

机缘巧合下读到本剧，个人推荐指数：5星 本剧特色：通俗易懂，没有鸡汤，通过生活的实例加以心理学的角度，科学的和我们娓娓道来，一个词：值得！比如：就像鸡蛋，从内打破是生命，从外打破则是食物，没有华丽语言，但对于有过生活经验的人来说，不亚于晴天霹雳把我“劈醒” 对于我，最大的收获不是关于“财富”的认知，更多的是对“人”本身的了解。 ①明白了人是分三六九等的，百万分之一的“天才”看到悟到就会立马去行动，剩下的人哪怕看到想到悟到，也需要格外的“约束”才会去行动（来自贫穷的本质一书）； ②也明白了，人要想真正的改变，得先真正的面对，从内“觉察”，做到真正的“降服”过去，才能摆脱间歇性兴奋，持续性颓废的状态； ③关于自我价值感很低的人如何疗愈自己，黄老师也给出了两个建议，打算下次回家和父亲“好好对话” ④如果你想成为一个管理者，需要：对人不对事 （这点很新颖） 最后，希望我们每个人都能“从心”出发，真实的面对自己，面对过去，哪怕痛哭一场，但也要永远真实，一个藏着掖着掩着的人是没办法走远的，共勉！（本剧刚好做了99个笔记，欢迎交流，共同进步，感恩~） 2021年的第一本剧

没看懂桃三娘为什么要帮助月儿，春阳也为啥帮他，最后一段也没看懂，决定再看一遍

几年前看过编剧关于巴菲特的两本剧，本剧的格调也差不多，编剧多少夹带了一点自己的观（si）点（huo）。 市面上关于芒格的书并不多，本剧为我补充了更多的知（ba）识（gua）。 欢迎各位书友莅临公众号“金镝的终身学习之路”指点一二。