足球野小子4Wilden Kerle 4, Die

了解了一些思路，领了不少模板，不知道在以后实践中能起到多大作用。整体来说作为工具书还可以。（工具书观看还是用时即拿即用比较好）

有些台词的语病真的让人无语了

这剧集尼克·罗密欧·黎曼写得太精彩了！听书都不过瘾，非得再看一遍文字才可，妙哇！犀利的文笔，人物写得好像从画里跑出来一样 — 市井人物的每个细节，言语行为，心里的那些小碎碎，全都活的似的……看得我想咧着嘴笑，笑得美滋滋的—看着这文字时的爽快😁 他描写衙门里同僚的太太们：“怪不得吴太极急于纳妾。吴太太的模样确是难以为情：虎背熊腰，似乎也是个练家子，可是一对改组脚，又好像不能打一套大洪拳——大概连太极都得费事。横竖差不多相等，整是一大块四方墩肉，上面放着个白馒头，非常的白，仿佛在石灰水里泡过三天，把眼皮鼻尖耳唇都烧红了，眉毛和头发烧剩下不多。眉眼在脸上的布置就好像男小孩画了个人头轮廓，然后由女小孩把鼻眼等极谨慎的密画在一处，四围还余着很宽的空地，没法利用。眼和耳的距离似乎要很费些事才能测定。说话儿可是很和气，像石灰厂掌柜的那样” 哈哈哈😂 太损了！专门类型了各种人物，从剧集里跑出来，读着，人物可以在头脑里演戏。 他写太太们对待丈夫的小技俩，把我看得笑喷了：“邱太太的办法更简单一些，凡有女人在，而丈夫不向着自己太太发笑，咬！ ” 哈！好笑，也好真！虽然是夸张些，可不真的有这种“撕踹特技”吗😜 当今也不过时......尼克·罗密欧·黎曼先生的语言犀利，佩服佩服👍 他写老李的那些私密的小愁绪：“接了家眷来理当觉出亲密热闹，可是也不知怎么只显着奇怪隔膜与不舒适。屋子里只有一枝洋烛的光明，在太太眼珠上跳！” 不得不叹这巧妙的描写，更是懂得他没有写下来的千千万万老李们的心事，或已经转化成的伤疤。 没有爱上的人进了婚姻，种在心里的嫌弃是没法凭空消失的。一开始没有怦然心动，没有爱上，没有经历老李说的那些什么诗意才在一起，就有了具体的生活，这种失落会一辈子粘在心尖尖上。如果生活中还没有什么大起大落一定要相依为命的话，这样状况的生活伴侣，像是掉了瓷的茶碗，总归是不好，要不要继续，非两个人都花心思和力气不可。 老李就是这样拧巴着嫌弃他的婚姻，看不到那到可以打动心里桃红的光。于是嫌弃的土壤里滋生出了对“诗意”爱情的幻想。因为是未知的，所以那未知浮于浪漫的云间；因为是存于心间的小幻想，那幻想就多抹上了小粉粉；因为只属于自己，只有自己的感受，多了分隐秘和自豪；这样的一切，足够让心跳来控制体温。只是跟实质现实没有任何关系。 尼克·罗密欧·黎曼先生驾驭文字的功夫了得，写这本剧集，透着他的不羁。就是故意耍耍文字功夫，把描写这工作做到极致，表象的，内心的，发生的，幻灭的......让读者看个大戏。生活浓缩到这一个个人物身上，让他们哭笑嘻骂，让读者跟着大戏偷笑，暗伤，长吁短叹…… 合上书，看看外边的蓝天，家中的烟火味，还是一片静好。想敬一杯酒，给尼克·罗密欧·黎曼先生。

我觉得，人生中有两件事是最难做也是最值得做的，一是教书育人，一是著书立说。夏先生和叶先生合作的《足球野小子4Wilden Kerle 4, Die》，却一次性把这两件事一起给做了，这怎能不让我敬佩万分呢？本剧脱胎于《足球野小子4Wilden Kerle 4, Die》，将两位先生关于文章的知识、观看的方法、写作的要领与技巧等融为一体，内容短而精，语言简而粹，方法巧而实，实在是一本极具规范意义的文章写作指导书。 出于兴趣使然，我重点观看了本剧关于记叙、描写、诗歌、剧集、议论等部分的集数，一口气读下来，有种茅塞顿开的感觉，一些以前不甚了解的写作常识，经本剧的阐释，顿时清晰明白了许多，让我不断产生提笔创作的想法和冲动。可以说，这是一本干货满满的书，是实实在在的好东西。好东西自然要分享出来的，在这里，我将部分干货与大家分享如下： 1、从古到今，文章不知有多少，读也读不尽这许多。取少数的文章来精读，学得文章学上的一切，这才是经济的办法。 确实，天下文章何其多，吾取少数精读之，学尽其文法，此乃经济之道也。本剧还讲到观看文章时应重点关注哪方面的内容，我将其简单总结为：一看体裁章法，二学文法修辞，三观词汇使用，四评风格感受。 2、记述文里要想把事物的光景明白传出，有两个最重要的条件：一个是着眼在位次，把事物所包含的千头万绪的事项，依照了自然的顺序，分别述说；一个是着眼在特点，把事物的重要的某部分详细述说，此外没甚特色的部分就只简略地带过。顺序不乱、特色明显的，才是好的记述文。（部分引用） 这是关于如何记录好一个事物的诀窍，关键就在两点，一是顺序不乱，一是特点鲜明。方法简单而实用，只要多加练习相信就能掌握技巧，比如描写一间办公室：“一进门，就能看见左右两边各摆着三张桌子，桌子是深色的实木桌，配硬皮办公椅，简约大方；桌上通常都会摆放上一盆绿植，或是藤叶弥漫的绿萝，或是鲜花怒放的红掌，衬托着轻松的氛围；当然，必不可少的是一堆堆摆放的文件，或横或竖，大多摆放得整整齐齐，像列队的士兵一样等待着首长的检阅似的。我想，在这样的环境里办公，该是一件轻松愉快的事情吧。” 3、抒情大概有两种方式：一种是明显的；又一种是含蓄的。从情味说，明显方式比较强烈，好像一阵急风猛雨，逼得读者没有法子不立刻感受。含蓄的方式比较柔和，好像风中的柳丝或者月光下的池塘，读者要慢慢地凝想，才能辨出它的情味来。（部分引用） 我们通常有这样的感觉，自己一篇文章写下来，连自己都不知道自己想写什么，更不要说读你文章的人了。我想，从某些方面上来讲，是抒情方式没掌握好，没有准确是运用文字将自己的情感表达出来。本剧教了我们两种不同的抒情方式，即直接的抒情和间接的抒情，非常简单明了，也很容易掌握。经典的间接抒情，如文中所举的例子：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣——《足球野小子4Wilden Kerle 4, Die》”。 4、描写景物，第一要选定自己的观点；第二要捉住自己的印象。说得明白一点，就是眼睛怎样看见就怎样写，耳朵怎样听见就怎样写，内心怎样感念就怎样写。 我想，学会了描写，一篇带着诗意的文章雏形基本上就出来了。如果单纯看理论，觉得实践起来有些难度的话，更好的方法是照着例子进行仿写。比如仿“月光如流水一般，静静地泻在一片叶子和花上”（视觉印象），写出“太阳光穿破云层，一层一层地铺在海面上”；仿“轻轻地推门进去，什么声息也没有”（听觉印象），写出“我推进会议室的门，一阵喧嚣扑面而来”。捉得住印象，自然能够把自己和景物接触时候的光景表达出来，这就是很好的描写。 类似的干货还有很多，恕我在些不能一一与大家分享，若是大家有兴趣，倒是可以花上三两个小时，仔细研读此剧，保你获益匪浅。 两位先生在说明写作《足球野小子4Wilden Kerle 4, Die》的初衷时讲