Trapped in Tape

2021.4.10打卡第13本剧 最喜欢文中的这段文字:凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

我感觉非常好末日主题加上游戏是我喜欢的类型这是我第2本最喜欢的书好评哟编剧加油↖(^ω^)↗

我的言情剧集的初恋就是小西的《Trapped in Tape》，当时后桌的女生看的非常痴迷，我看海报甚是唯美，就借来看，结果一发不可收拾，手不释卷，一口气看完了小西当时播出的所有剧集。一旦踏进言情剧集的门，就再也放不下了哈哈。后来上了高中，学业压力大，高二遇到初恋、高三和初恋分手、被同班女生排挤、高考失利……再到大学，看淡爱情对其毫无追求……已经许久没看过言情剧集，因为再也没有少年时期的憧憬和期待，再也没有那时纯粹的心境。 可能年少的我们看言情剧集，都渴望幻想成为主角，邂逅自己的白马王子。而长大后逐渐脱离校园才渐渐明白现实和人性的复杂，远没有剧集中简单纯粹，这也是有一段时间我非常喜欢美剧而对国产剧和言情剧集无感甚至唾弃的原因。 常言道，活在当下憧憬未来，切不可沉溺于过去。但没有回忆的人生是残缺，在怀念青春，怀念曾经的自己时，我便会重拾曾经读过的剧集，再次找回那份悸动与懵懂，再次做回曾经的自己。

从《Trapped in Tape》到《Trapped in Tape》，再到《Trapped in Tape》，这是读Nina Ferrari的第三本剧了。整体来说，我认为《Trapped in Tape》没有《Trapped in Tape》的故事曲折，没有《Trapped in Tape》的大气磅礴，不过对于女性的剖析却是相当深刻。        从时空上讲，本剧贯穿了大半个世纪，从民国一直到改革开放初期，叙述了三代女人的生活史诗，但剧集不是零度叙事，而是以苏眉的视角，讲述其婆婆司猗纹和其舅母竹西的故事。         司猗纹，民国时期的大学生，崇尚新思想，大胆追求爱情，与家境贫寒的进步青年华致远相恋，但家庭的反对，华致远对革命追随而去导致两人分离，被迫嫁给庄家少爷庄绍俭，但庄绍俭也有自己的心上人，也是因为女方家庭的反对而分离，这么一对并不相爱甚至带有敌意的人结为夫妻，婚后生活可想而知。      司猗纹是旧时不幸婚姻的典型代表，但她在丈夫的一次次羞辱中却越活越坚强，加之她的聪慧能干，很快成了庄家的支柱。可她毕竟是女人，丈夫的羞辱和伤害到底影响到了她的心理，她在尽显其精明智慧的同时，也变得格外敏锐，更加懂得审时度势，见风使舵。       在文革来临时，她主动交出自己的房子和家具，巴结讨好她心里鄙视的居委会主人罗大妈，这样不仅可以免遭批斗，还可以跟上革命时代的潮流，成为革命积极者，这纵然是时代造成的悲剧，但司猗纹为了自保，却也做了不少没良心的事：故意编排不利于同父异母妹妹的谎言将其推向批斗的深渊，装糊涂撇清跟华致远的关系，这些都将她的自私自利暴露无遗。      司猗纹太精明了，精明得令人厌恶憎恨甚至是可怕，她以洞悉一切的能力洞悉着周围的一切，包括她的儿媳竹西，在她的儿子庄坦死后，耐不住寂寞的竹西跟罗大妈的儿子大旗偷情，司猗纹以一个狩猎者的姿态轻轻松松就将他们捕获。       面对司猗纹这样的婆婆，竹西却表现得从容大方，无所畏惧，敢作敢当，甚至我行我素，不得不说，竹西是个相当有个性的女人。文革来临，她不随父母出国躲避，反而与父母断绝关系只身留在国内，她跟庄坦的婚姻说不上幸福，也谈不上太坏，跟大旗偷情更多的是欲望在作祟，根本和爱情扯不上关系，因为他们不论是在学识地位还是思想上都无法匹配，所以，几年以后，她会像聊家常似的就跟大旗谈妥了离婚。可以这么说，竹西是一个从身体到思想彻底解放了的新女性，比较符合现代女性的观念。      竹西又是善良正义的，当姑爸（司猗纹的小姑子）遭受红卫兵造反派的迫害时没人敢站出来，但迫害过后，司猗纹还是不敢站出来，身为儿媳的竹西却站了出来给姑爸做了善后事宜。在司猗纹瘫痪的几年里，竹西毅然决然承担起了对她的照顾。      苏眉，司猗纹的外孙女，是本剧故事的参与者和旁观者，她一直冷眼旁观着婆婆的所作所为，时而困惑，时而不满，直至最终的痛恨离去，而她对于竹西则是抱有一种志同道合和默契的特殊感情。       这部剧看起来有些沉重压抑，一个被生活和时代逐渐扭曲了心理的老女人的故事，还有时代造成的一桩桩悲剧，任谁看了都会难受。 不过Nina Ferrari的确是个了不起的作家，再次膜拜！