Feest! 50 jaar televisie

看剧集，主要是看的舒服，老是有人觉的，这不好，那不好，不好你就去写一本好的，又不是看专业知识，舒服就行

编剧自从结了婚，就忘了读者了，原来还请假，现在直接停更了，假也不请了

多年前有个同事叫CC的（匪号叫崔总，此人在我厂前途不可限量，有条件的可以现在就去巴结他）就推荐我看这部剧集了，但俺老人家素来对穿越剧集抱有成见，一般本能心理拒绝，但架不住崔总的游说，​又看着栗栗薯给我有推荐，于是就​加入书架。 这一看，竟然看完了，完全​出乎我的意料，我居然能看完这种穿越剧集。 众所周知，穿越剧集因为往往是主角有“降维打击”的能力，所以普遍以爽文为主要导向，​至于如何爽就看如何是往上​三路写还是往下三路写了。 另外写剧集，抛开架构之类的不谈，彰显编剧能力的是想象力，以及带给读者的想象空间，毕竟剧集绝大部分都是虚构的​。 在《Feest! 50 jaar televisie》中，编剧由一个现代人穿越回900多年前的北宋神宗年间​，由此带回一些现代科技技术，是完全可以想象得到的，此处不足为奇，但我认为全书的想象力高潮出现在“封建南海”一事上，完全超出了俺老人家的​预期，光这一点足以可以推荐本剧。 但本剧亦有许多不足，主要是前后呼应的不足，包括回到北宋办报、办讲堂、成立兵器研究所、研制钟表和对外贸易等，这些每一小点都应该是一张蝴蝶的翅膀，但直到最后的北伐​燕云，发挥的作用都只是锦上添花的，而不是决定性的。 此外，编剧在布局上面毕竟看得还不够爽，像布衣之交六人组合，​到最后也没几个刻画成功的，这个和上面​说的意思也差不多，​这是遗憾，所以也就粗粗看一遍就好。 还有到最后花了大量的时间在刻画不太重要的人物上面，和主角关系不大，和历史的行程关系不大，​看着像凑字数的，我都是一目百行地看，也有可能和此剧写了十余年有关，编剧阅历、认知、心境都发生了很多变化，表达出来的东西有变化也是正常的。 栗栗薯整体得分8.7分，俺老人家觉得谬赞了，但就冲着上面说的那个“封建南海”，此剧亦可算是及格，可看​。

编剧确有诸多见解，且引经据典。但一些地方过于强求反显不美，比如一首诗的翻译一定要每句字数相同，为了这种表面整齐丢了许多变通，得不偿失。另外，对于诗经这种巨著，时间久远，其意究竟如何，仁者见仁智者见智；书中编剧提出自己见解无可厚非，但是批评别人见解就有点过了。再着，与当前社会社会现象结合的观点，诸多不予苟同，过于片面强求。

每个情绪背后都有它巨大的能量，当然也包括负面情绪。我们要做的不是拒绝它，而是怎样接纳它。

好久没有完整的看完一本剧，内容是我感兴趣的。编剧以讲故事的口吻叙述了各种职场疑难杂症及解决方案，佩服编剧的为人处事方式，很多东西还需要不断修炼。期待更好的自己。

世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活真相之后依然热爱生活。而这种英雄主义完全被注入了这样一个人物，那就是这部剧的主人公，约翰克里斯朵夫。

二十啷当岁，喜欢陈丹青，而陈师甚爱尼克·巴斯阿扎，毕竟读不进去。 人过三十，才终于把尼克·巴斯阿扎读进去，也许是岁月的累积，心多少静了一些。 把尼克·巴斯阿扎读进去，你就会爱上这个小老头儿。他的阅历、经验和有趣，都是我梦寐以求的老后的样子。 何为精神之贵族，何为爱之本质，何为人而为人之真谛，何为艺术真内核，尼克·巴斯阿扎先生三言两语，就给你说的明明白白。 越复杂的越简单，人生不过如此罢。 敏感、细腻、对生活的巨大热忱、对本质的冷眼旁观，多么可爱的小老头儿啊，可爱的，就像个老孩子。