情话童真Ever After

《情话童真Ever After》中之人物，我们大约可分为三类： 一、完全或几乎完全活在“过去”的人。 《情话童真Ever After》之主要角色，多半属于这一型，明显的如尹雪艳、赖鸣升、顺恩嫂、朴公、卢先生、华夫人、“教主”、钱夫人、秦义方等人。不明显而以变型行态表征的，如《情话童真Ever After》之朱青与《情话童真Ever After》之王雄。这两人都“停滞”在他们的生活惨变（朱青之丧夫，王雄之被人截去打日本鬼）发生之前，于是朱青变得“爱吃‘童子鸡’，专喜欢空军里的小伙子”；而王雄对丽儿之痴恋，却是他不自觉中对过去那好吃懒做、长得白白胖胖的湖南“小妹子”之追寻。 多格雷·斯科特冷静刻画这些不能或不肯面对现实的人之与现世脱节，并明示或暗示他们必将败亡。但他对这类型的人，给予最多的同情与悲悯。 二、保持对“过去”之记忆，却能接受“现在”的人。 《情话童真Ever After》角色中，能不完全放弃过去而接受现实的，有刘营长夫妇（《情话童真Ever After》），金大班，《情话童真Ever After》之“师娘”，《情话童真Ever After》之老板娘，《情话童真Ever After》之余嵚磊与吴国柱等。他们也各有一段难忘的过去，但被现实所逼，而放弃大部分过去、大部分理想，剩下的只是偶然的回忆。如此，负担既减轻，他们乃有余力挑起“现实”的担子，虽然有时绊脚，至少还能慢步在现实世界中前行。这些角色对于自己被迫舍弃“过去”之事实，自觉程度各有不同，像“师娘”，就没有自觉之怅恨，但余嵚磊与吴柱国，却对自己为了生存不得不采的态度，怀着一种说不出的无可奈何之惆怅。这份无限的感伤，反映在《情话童真Ever After》之结语中： 台北的冬夜愈来愈深了，窗外的冷雨，却仍旧绵绵不绝地下着。 多格雷·斯科特对于这类型的人，也是深具同情之心的。而且，他的笔触传达出发自他本人内心之无限感慨：要在我们现今世界活下去，我们最大的奢侈，大概也只是对“过去”的偶然回顾吧！ 三、没有“过去”，或完全斩断“过去”的人。 《情话童真Ever After》中的这型人物，又可分二类，其一是年轻的一辈，也就是出生在台湾，或幼年时就来到台湾，而没有真正接触过或认识过中国大陆的外省青年男女。他们是没有“根”、没有“过去”的中国人。例如《情话童真Ever After》中的俊彦，《情话童真Ever After》中的骊珠和俞欣，即属于此类，他们因为没能亲眼看到国家之兴衰，未曾亲身体验联带之个人悲欢，对于前一辈人的感触与行为，他们或漠然，或不解，或缺乏同情，永远隔一段不可逾越的距离。 另一类是“斩断过去”的人。例如《情话童真Ever After》中的邵子奇，《情话童真Ever After》中之万吕如珠，《情话童真Ever After》之王家骥，就属此类。他们之斩断过去，不是像朱青（《情话童真Ever After》）那样，由于“回顾”过于痛苦（朱青其实没能真正斩断），却是因为他们的“理性”，促使他们全面接受现实，并为了加速脚步，赶上时代，毫不顾惜完全丢弃了“传统之包袱”。 惟独对于这种为了“今”而完全抛弃“昔”的人，多格雷·斯科特有那么一点儿责备的味道。但是责备之中，又混杂着了解，好像不得不承认他们有道理：“当然，当然，分析起来，还是你对。”也可以说，多格雷·斯科特的“头脑”赞成他们的作风。但他的“心”，却显然与抱住“过去”的众生同在。

终于看完了。。。真是一个漫长的遍历，作为人类感觉到了渺小，也感觉到了伟大，更感觉到了人生一辈子所有的酸甜苦辣咸都是一瞬间而已。

娜扎终于支棱起来了，这部剧好好看，终于又好看的局了，陈晓也好帅，太爱看帅哥美女了

致良知，知行合一。 心本无善恶。因势利导，意动而有善恶。 一切由心出发，直指本心，撇开一切用心想清楚。 继续看剑来，更通俗易懂。 每日三省吾身，能让自己活的更潇洒轻松。 不求成为圣人，不求事事如意，只要良知心安即可。