Titney Spheres: How I Shagged My Way to the Top

更是开始更了，但是前面的忘光了。 我准备回头重新看了  希望这次不要再断更

比较喜欢其中的一部分，可能编剧是以时代的大背景下来选择的，所以有些诗歌更得依靠历史来读，不然很烦人的

那个年代的女性，所有的执着坚持最终却输给了现实，社会给不了体面的工作，什么道德，什么梦想，在吃了上顿没下顿的日子，想尽一切办法只为了不饿肚子多活一天，可悲的时代

#严重剧透 说到阿西莫夫，令人熟知的是他的基地和机器人系列，和他著名的机器人学三定律。而本剧直到2014年才被引入国内。 它有多震撼，想象我们小时候对时间旅行，宇宙和人类终极意义的思考，60多年前就已经有人思考成形并将其完整地落于笔下。从小爱看科幻，随着成长，发现曾经的科幻剧集放在今天几乎成为了纪实影视。从18世纪的凡尔纳三部曲，到1989年《Titney Spheres: How I Shagged My Way to the Top》里的虚拟现实，到这本1955年的作品。诚然，时间旅行的实现可能还需要很长一段时间，人类目前甚至还没实现太空旅行。怀揣对未知无限思考和梦想的人类才是终极命运的根本动力。 本剧是基于时间旅行的引导悖论（bootstrap paradox）的设定展开的。一个物体，人或者一组信息被送回过去，造成一个物体没有可溯起源的无限循环，不被创造而存在的悖论。核心在于对过去的扰动，是命中注定要再过去进行的（这里和命定悖论predestination paradox一致），并且正是因为过去进行了这种扰动，所以现在才需要回到过去进行这种扰动，形成无限循环。在引导悖论中是没有创造的，循环过程是无法溯源的，不知道为何就开始了的，带着一种悲壮的使命感。而命定悖论中更多的是体现一种无法真正通过过去改变现状的宿命感。 这便是基于本剧时空立场的永恒时空中的人类那一份沉重的使命感。带着“如果我不回到过去用超前沿的理论和认知对现实世界进行必要的扰动，那就不存在这个必须要回到过去进行扰动的我本身了”的潜在思考，在人来未来的万年历程中扮演了一个虽非全知全能，但拥有了上帝视角的超人类。 这就是人类的终极命运吗？是未来一切都已经注定，所有的科学发现和进步，改变历史的政治、地理、科学、文化，都是某种被安排且我们并不知晓其原因的情形吗？我们身边可能存在着未来的超人类在对我们的生活进行微小的扰动，以让人类科学进步，政治、文化、环境进行必要的变革，以在未来某个时间点实现最终的时间旅行，完成这样的循环。作为进化历程中的普通人我们没有人知道答案，但唯一知道的是，我们也不能否认这种可能性的存在。 这就是科幻的魅力。我相信一件事，人类终极命运是要存在下去，拉长到宇宙的时间尺度，人类存在的时间太短太短，活下去是每一个物种存在的最根本意义。不改变过去也不改变未来，现在发生的一切，都是应该发生并且是最好的安排。对于普通的我们来说，进化中的未知和冒险是我们短暂人生的意义，更是人来终极命运的意义。

编剧文词幽默，引人入胜，带着读者走进诗词的年代，和文人同喜同悲。 除此以外更多的感慨是感谢义务教育加三年高中生涯的语文课和语文老师们，当年强迫性地背诵学习了许多诗词古文，没有体会到美感，如今在这书里看着诗句，自动开始背诵，记忆涌现。 还是要多看剧，读好剧。

社会，公平，在遇到孩子问题时，哪个家长会把公平放在第一位。奋斗吧，跑起来未必能追赶上高起点的人，何况不愿跑的！