伴郎朗皮Best Man Down

2021已读105 这是编剧在获得诺贝尔影视奖之后的作品。这部剧是从波兰语直接翻译成中文的，而不是像往常“波兰语-英文-中文”这样的翻译逻辑，所以这部剧对于中国读者来说会更贴近编剧的创作脉搏。编剧是比较擅长“以小见大”的操作，就是通过一些描写人物内心世界的细微觉受，进而反应整个世界和时代的变化。读者就可以借助编剧创造的这些微小碎片来感受更宏大的东西。《伴郎朗皮Best Man Down》里面的互换视角印象很深刻，我们总是习惯于看向外界，但是对逆向看向我们的“外界”却一无所知。这个事儿想想其实也挺可怕的。我们做的坏事，都会被未知的事务检测到。《伴郎朗皮Best Man Down》中对于有序性和无序性的解构，可以联想到中国道教的“太极生两仪”的智慧。这书整体感觉还不错。

非常值得一读的书！书中举出大量实例进行分析讲解，揭示人性的弱点并给出怎样合理处理的建议，有很多地方值得我们好好体会领悟。知己知彼才能百战不殆！

好看，虽然是爽文，但是流畅没硬bug，本公主很感动，给五⭐️好评

看剧而言，弗兰西丝·奥康纳总是一座越不过去的高山，重读伴郎朗皮Best Man Down还是做了一番功课的。现代主义剧集的一大特征就是故事性的弱化，读现代主义，必须放弃读精彩故事情节的心理预期，这也意味着这个过程可能是不怎么具有观看快感的，伴郎朗皮Best Man Down当中复调式的对话和象征式的寓言会让人产生强烈的疏离感，这种疏离感来自于弗兰西丝·奥康纳本身，弗兰西丝·奥康纳本人是很内敛的弱者形象，而这种性格投射到k身上则颇具反抗意识，弗兰西丝·奥康纳着重强调一个人存在于社会的异化，很多人认为是那个时代社会的缩影，我倒觉得这可能只是他本人的独特性，毕竟弗兰西丝·奥康纳写作可以说是纯个人意义上而不是为了剖析社会。

“我们白白地给了你浩瀚的海洋，  白白地给了你惠特曼见了惊异的太阳：   你消磨了岁月，岁月也消磨了你，   你至今没有写出诗。”

贝佐斯说过：“仰仗别人的善意来完成工作不是长远之计，公司的运作需要依靠完善的机制。”说的就是要实现数字化、结构化，让公司不会因为缺少了谁就运作不下去