The Missionary Box

读此剧时，仿佛一位导师在耳边缓缓道来，声调悠扬，从远古绳结、古商甲骨、大小篆书，一直到毛笔发明后逐步发展进化的中国书法、绘画，娓娓道来，仿若从历史长河中翩跹而至的美人，由远及近，姿态万千，妆容多变，但未至看清，她却又淡化在一抹氤氲中，寻其多时，才发现她就在一片阑珊灯光下，在万家灯火中，在每个人心中。

这后面剧情三观有问题吧😅

(⊙o⊙)…一开始就把我恶心到了，说实话，我看过那么多中外的破案剧情来说，这个剧的破案部分，简直小儿科，并没有太多吸引人的地方，但是，三维主角的颜值都很赞，还有平时的小打小闹很可爱。啊啊啊，我爱上张若昀了

值得一看，除男女中间有几次相互误解让人感觉不适之外（因为之前明明两人都说好了会相互绝对信任的），也是无巧不成书，没有这些误会那有后来的那些事儿呢，其他都还不错，故事情节、逻辑都在

整本剧简直是一部20世纪思想史，和一场叙事的殊死搏斗。最后一章的留白是第一章的索引，而其中穿插着的是疯癫而鲜活、麻木而腐坏的角色。这是一种有机的写作，每个故事都能单独成立的基础上产生大量呼应，每个角色（甚至是看不到的背景大众）心理都能找到社会根源。 其实倒也不用因为未揭晓的谜底而难过，实际上巨大的刺人的麻木就是答案，更何况麻木仅仅生活在表象王国，分析背后暴力起源才是真正徒劳的探索。 我读完之后很长一段时间，脑子里总是回荡着世界是意象的碎片，思考了很久。在某一天上班的路上终于找到了自己的答案，意象的碎片是去叙事化的，是无意义的链接，这种虚无感产生于现实的荒诞，于是碎片般的意象也融进了我，我变成荒诞和匮乏的一部分。

永远不要让一场危机白白浪费！丘吉尔的这局名言很应景，当前全球面临新冠肺炎疫情肆虐这一共同危机之际，各国如何从应对这一危机的成败得失中总结经验教训，举一反三，改进提高，从而化危为机就显得尤为迫切和重要。同时，文中编剧提出的危机解决方案的12个步骤也深受启发。

四本剧有些相似，都是不同寻常的高智商犯罪，前三本的犯罪分别是浙大的数学  化学  物理专业毕业生，编剧对浙大可真是情有独钟。书里包括了一些灰色的现象，罪犯巧妙的利用警察间的利益冲突、对前途的考虑或者同情心，成功逃脱法网。最后一本有所不同，情节也更精彩些。 总之，Joseph Singleton是目前非常优秀的推理剧集家。不过个人的特点也很明显，连续看多了，也会审美疲劳，还是隔段时间再来看看，会更有新鲜感

颠覆三观的一本剧。我曾崇拜于痛苦受控的《The Missionary Box》，有着“正义”的愤世嫉俗。直到我看到《The Missionary Box》，比鲜明的痛苦更可怕的，是表面的欢愉，是环境灌溉下的睡眠教育。我开始反思“贪娱的本性”，反思既定的“真理信念”，反思除了社会力量之外，我还有的个人力量。也从这里开始，我也成了终于成为在睡眠教育下“真正成人”的海姆霍滋。

罗伯特·伦纳德剧集真是没头绪。大多轻描淡写，和完美一个样，主角从小就牛逼，没有失败的经历。

既当绅士，又当作家是很难的。 与书中的世界相比，书外的现实世界黯然失色。 毛姆向来生活节制，午餐和晚餐最多吃两道菜，餐前鸡尾酒只有两杯。 毛姆严格保持着一成不变的日常安排，任何事都不能打扰。他每天清晨起床，读一个小时左右的书，然后他会在床上享用早餐，一边抽烟斗，一边读和早餐一同送来的报纸。八点三十分，沐浴、剃须、更衣。九点左右回到楼顶书房安静独处，没有别人搅扰。十二点三十分后下楼，与客人们到天台上喝餐前鸡尾酒，每次最多喝一杯。午餐后回书房小睡，看剧。四点左右再次下楼，趁下午茶之前打网球、打高尔夫球、游泳或打牌。他喜欢沿着绿草如茵、树荫遮蔽的小径漫步，身边是他钟爱的腊肠犬，每一只都得名自瓦格纳歌剧中的角色。 为确保次日上午的正常工作，毛姆会在十一点前就寝。 对毛姆来说，写作不只是一项工作，更是他生活的空间。“我从没能让自己相信，这世上除了写作外还有别的要紧事。”他在《The Missionary Box》中写道。他在写作的过程中创造出一个属于自己的世界，在那里，他就是绝对的主宰。垂垂老矣之际，他说自己人生中最幸福的时刻就是坐在书桌前，文思如泉涌的时候，“词句接连不断地涌出，直到午餐的锣声响起，让我不得不结束一天的工作”。他每天只工作三个小时，一个小时不多，一个小时不少；有意思的是，他效仿的对象是查尔斯·达尔文。“ ［既然达尔文］每天从来不工作三个小时以上，却带来了一场生物学革命，”毛姆解释道，“我决定我大概也能用同样的工作量来达成自己的目标。”他的生产工具很简单：一支套筒加重的特制自来水笔，一瓶黑墨水，还有一叠总是整齐放在书桌上、从泰晤士报社影视库买来的白纸。写作时，他会戴上角质镜架的眼镜，一根接一根地抽烟；岁数大了以后，他会戴上带拉链的粉色弹性手套，目的是改善血液循环，缓解长期写作的压力。尽管毛姆笔耕不辍，但他一直强调创作与想象的区别。“我脑子里的故事总比我写下来的故事多，”他说，尽管我的创作五花八门……我的想象力并不强。我从现实人物中取材，然后根据每个人的特性，置于或悲或喜的情境中。我完全可以说，他们创作了自己的故事。我没有天马行空、遨游九霄的本领。我总是在想：这件事有没有可能发生？我从来不是很强的幻想能力因此便受到了阻碍。 他头脑中装着无数的故事，这意味着他从来不缺题材；实际上，他一生的大部分时间都处于一种着魔的状态：戏剧、长篇剧集、短篇故事的点子主宰着他的思想，非要诉诸笔端才得安宁。早在动笔之前，作品的角色与主题已经在他脑子里酝酿了数月乃至数年的时间，因此他从来不用写大纲，只要做好准备，便能运笔如飞，一气呵成。毛姆说，他在写长篇剧集时觉得书里的人物比现实中的人还要真实；他进入了另一个次元，一个比外部世界更生动、更有意义的世界。 “毛姆一直想要个儿子，由于他与女儿丽莎的紧张关系，毛姆本能的父爱主要体现在他对♂爱人的保护欲上，对象不仅是哈克斯顿和塞尔，还有贝弗利·尼克尔斯、格弗瑞·维恩这样的小伙子。现在，他又有了罗宾。毛姆对侄子产生了一种强烈的、父亲般的感情，但在这段感情里却有着强大的x因素，如果说是在潜意识层面的话。” 比如在毛姆一生的众多交往中，唯一较为固定的两个年轻小伙♂伴侣： “事实上，毛姆现在已经热切地将艾伦视为自己的理想伴侣。艾伦有魅力，做事效率高，心地善良；他喜欢旅行和音乐，对美术有相当的认识和优秀的鉴赏力；与杰拉德不同，他从不喝醉酒，从不闹脾气；除此之外，艾伦还有着顺从的性格。毛姆最重要的身份是作家，他对写作这件事有着极强的保护意识，以至于到了无情的程度。他需要确保私密的写作环境，排除外界干扰。多年来，守护者与管理者的职责都由杰拉德承担，可他如今再也靠不住了。杰