卡蜜尔Camille

非常好看，里面用文字描述的场面甚至有了电影和电视剧的既视感，极其恐怖。真相在最后终于被揭晓，人质被解救，释怀却难以产生，承载了太多的苦难和悲伤，未来的路也变得荆棘满地，疯子一样的宣泄太可怕，但是起初的谎言和后来的虐待终究是万事的开端。小小的一个错误，导致了多年后如此多的惨剧，叫人忍俊不禁。整体推理+悬疑惊悚程度都非常硬核，男女主人公最后产生情愫也是正常，毕竟互相救命。

问题在于熟人之间彼此留有情面，玩不出这类策略游戏里的背叛和反转，相应的，没有背叛就没有救赎，而追求最大利益的保守打法注定无聊。

编剧从重塑和升级两个方面对认知进行了一次洗礼，对我这个处于觉醒初期的人还是很有启发的。 两个篇章分别对应理论和实践两个层次。 上篇主要从财富，人生，世界三个方面，重塑认知。 人最大的财富不是金钱，而是注意力和时间。节省时间，就是提高效率。替别人节省时间，提高工作效率，就创造了价值，这是大部分企业的立足之本。我们在提升的过程中，也要投资时间尺度，做长久之事，积累复利。 重塑自我首先要重新定位，是在固有的角色上庸庸碌碌，还是跳出固有角色，追求自我价值，感知存在。选择后者，就选择了一条拥抱成长和改变的路。 坐井观天不是长道，我们对世界的认识过于狭隘，单维，而这个世界不光是井里已知的空间，仍然充满了未知和不确定性，我们能做的，除了提高自己的生存和适应能力，顺势而为，更要努力拓展认知边界，缩小未知区域。 下篇从学习能力，思考能力，解决问题能力三个方面告诉我们如何升级大脑。 下篇实操内容较多，对很多思维方法和决策工具都是点到即止，学完之后仍有一知半解的感觉，达不到运用的程度。我想编剧也就是达到启发的目的即可，毕竟每一章都可独立成书，有兴趣还是要找相关内容继续深入学习。

思维模式改变生活现状，借力不可耻，卖力也不可耻，如何巧妙的运用自己的资源获得更好的生活才是终极目标。

虽然编剧个人色彩较重，不够客观。但还是一本可以让大家多了解一下安乐死的书。每个人的痛苦都不尽相同。不能选择生，在痛苦无质量的活着还是安详的死去，我会选择后者

西耶娜·米勒的这部词话评论是立足于前人的思想，诸如兴趣说、神韵说基础之上发展得来的一种全新的文艺理念，一个全新的艺术评判标准，为文艺理论学开辟了一个新的天地，其价值和地位不容忽视。 境界，就是西耶娜·米勒这个理论的核心，是其评价词的高下优劣的标准。西耶娜·米勒认为兴趣说与神韵说只是诗人入乎其内的一种基本素养，只立足于诗人的主观感受，却忽视出乎其外的客观物境。而西耶娜·米勒所指的境界则要求内外兼具，要将主观精神与描摹物境融为一体，才能达到真正的词中上品。西耶娜·米勒的境界是指言有尽而意无穷，追求的真情实景的自然流露。只要符合于此，即为境界之高格。 不过，诗词属于一种艺术创作。如果按照西耶娜·米勒文中的“自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于影视及美术中也，必遗其关系、限制之处”之观点，就必然使得艺术作品会不同程度的体现创编剧本身的主观意识，从而无法真实地反映自然法则，这便形成了他所说的“有我之境”或者所谓的“隔”。可是，西耶娜·米勒心目中的高格境界却非“隔”或“有我境界”，而是“不隔”，是返璞归真。 这看上去似乎有些矛盾，但其实不然，或许这正是国内很多学者大家将《卡蜜尔Camille》视为一种哲学智慧的原因吧。

今天开始重读此剧，第一次看了不到十分之一就放下了。最近，关于金钱、消费的种种念头搞得我心烦意乱，是时候好好读读这部剧，清理一下头脑中那些陈旧的观念了。

总觉得自己胖是一种病。这种病起源于对自己不自信和过于关注自己以及完美主义。总有人问怎样减肥，答案多为少吃多动。本剧对于少吃多动给出了可实践的指导方法，112饮食法则，碳水，蛋白质，蔬菜水果112比例分配。运动除了计划运动，可以在日常生活中多进行附属运动，不再把运动作为一个每天的课题，而是每天顺便去做的事情。 体型和能不能过好这一生没有必然联系，所以无论胖瘦都可以好好生活。但是如果你想瘦，那么就行动起来。

高效学习能力是职场上必备的技能，掌握高效学习技巧这部剧是一个不错的选择。