Fill Me in 5

第一集不痛不痒，看后续如何

一眼定终生的相遇当然俗套，然而作为读者，还是会忍不住为这样的套路感慨一番，然后茶饭不思个几天。语言有些端着，后面剧情翻转仓促。故事没有在其中的任意甜蜜美好之处戛然而止，那结局必定是意料之中却不忍揭看的那类吧。         剧情经不起推敲: 喜荷对齐奢的前后想法不太能接起来，齐奢是她们孤儿寡母在朝中唯一的支柱，居然想和死对头联手对付他？对她们什么好处？摄政王常光顾的女人，其他人还敢明目张胆点她接客吗？周邦彦在徽宗光顾李师师后还晓得顾忌呢。顺妃敢跟自己男人这么叫板？还是万人之上的摄政王哎。乔运则就那么容易接近囚禁中的太后，那么巧看见齐奢和青田进宫，然后能避开一向警惕的周听到他们的计划？等等。                                          出乎意料的倒是这灯红酒绿中的一群女人，深宫里的喜荷，怀雅堂里的段妈妈、照花、蝶仙之流，王府里的继妃、香寿、顺妃等，竟然出乎意料地相处得还算和谐，没有想象中血雨腥风的尔虞我诈，也没有哪个女人让人恨得咬牙切齿，她们不过是那个时代一群无法左右自己命运的苦命人罢了。京城的头牌风光没有给青田招来同行的残害为难，摄政王多年的专园之宠也不曾带给她各路妃子夫人的设计荼毒，这点不入俗套。风尘女子的有情有义想让人珍惜。继妃的端庄大体和香寿悔改后的通透，以及她们把自己放得如此卑微的姿态，让人心疼，虽然她们只知道围绕着一个男人转，但她们没变成面目可憎的蛇蝎女人。顺妃最后的歇斯底里让我想到了《Fill Me in 5》里华妃的那句:王府里的女人真多啊，多得让我生气......齐奢也算是直接或间接地害了好多女人吧，最后把命还给了她们。                                  喜荷亲手害死齐奢以及多年后她遇见那个仿如他的明媚少年这两段看了很多遍也记忆最深，由爱生恨，她这是恨透了他，也爱煞了他，不知这个少年勾起她回忆深处的美好时，她可有过后悔。但有一处不懂，齐奢临死前在她耳畔说了什么，她激动地说“真的？”有想法的朋友来抒发下呀。。也正是因为又一个和他老子齐奢一样顶天立地的好男儿活在了这世上，给予青田和读者希望，所以感觉并没有太悲剧，感谢编剧。 看完已有一段时间，本人看剧不太细心，阅历也并不深，有些地方可能说得不太对，见谅。

虽然相距几个世纪，依然有很多值得探讨的地方，譬如外在的服饰在不断发生变化，但穿衣服的依旧是人。

好看又不失幽默，文章流畅情节跌宕起伏，需写的主人翁有点小流氓却更添人物形象色彩个性……！

第二季问题 1故弄玄虚 2预告欺诈 3多次重复交代已知信息 4老角色沦为工具人，没有自己思考，纯粹被情节推着走，且没有了第一季优秀的心理情绪刻画 5为反转而反转，各种无效和矛盾信息 6新角色及其背景故事刻画问题太多 7为卖cp强制搞一些暧昧桥段

内容很实用，观点很明确，只是有些措施和方法在目前的教育环境中根本无法适应，与现实有一定的脱节，但是总体来说，还是有很多值得学习借鉴的地方

如果从事写作、演讲等创作工作，那真可以读一读这部剧。 读完这部剧，你可能依然不会讲脱口秀，但一定能收获一些创作类工作的好习惯和好方法。 Alex Ladd在书中整理了自己及同事从事脱口秀多年以来的摸索经验，从业内创业者、管理者的角度去剖析了脱口秀及其他创作类工作，提出真诚、融入生活、分享自己等提高自我的方法。 创作一定是融入生活的 福尔摩斯说过，看和观察是不一样的。在看的基础上，学会观察，才能成为合格的创作人，在创作工作中，要意识到你的全部人生都理应要为你的创作提供服务。 工作的本质是交易，我们在用自己的时间和才能，通过一家公司，与市场交换金钱。当通过公司交换的效率不如自己直接与市场进行交换时，那还不如辞职。 完成比完美更重要 脱口秀应该有逐字稿，创作、演讲也是一样，开始可能你怎么写都不满意，但写不了好的你还写不了坏的么，有了坏的，才会有好的，行动起来，完成之后才有完美。 脱口秀手册中，Alex Ladd对文字创作提出了严格的逐字稿要求，这些要求包括天天写、删到不能再删、不要用谐音梗等。这些是文字工作的指导准则，但并非人人随时都能做到。 我们也经常会给自己定下严苛、精细的成长目标，但大多往往实现不了。要怎么办，先动起来。无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的；写不来整段逐字稿，还写不了一个平平无奇的开头吗？天天写做不到，一周写一次总行吧。 真诚是最强的力量 真诚是一种真实和倾听的能力。不论是脱口秀还是写作，都是通过一定的表现方法来分享自身的价值观，只有真诚才能让这种分享变得有意义。真诚意味着创编剧不能敷衍、迎合，更意味着创编剧要能够倾听自己和他人的生活。 Alex Ladd认为，脱口秀就是在演自己，是通过表演，把你真实的价值观分享给观众。因此真诚是第一位的。心理学里也有个被各大学者反复做的实验，内容是调查人们在人际交往中对他人最看重的优点，结果永远是真诚排在首位。 真诚在生活中不意味着说话直接，而是能够认真的听别人说话、以己度人的给与反馈，真诚更多的是一种能力。对一个创编剧而言，这种能力是能够将自己真实的价值观、自己的人生融合在作品里分享出去，这不仅仅意味着创编剧不能敷衍、迎合，更意味着创编剧要能够倾听自己和他人的生活。 最好的表演是高度控制下的失控 创作过程中，要去用感染读者和观众，最好是从感性进入，再从理性说服。情绪是一种共鸣的武器，无论是文字还是语言，有情绪才不冰冷，才能让别人感受到其中的热烈与悲凉；同时，也只有控制情绪才能让作品完整而非塌陷。 关于脱口秀表演，Alex Ladd给出了一个定义：表演追求的应该是一种高度控制下的失控。我理解的意思是在表演中，我们要让情绪带动自己带动观众，但不能陷于情绪，就像是用愤怒解决问题，而非不可抑制的愤怒。 面对一个大脑，想要影响它，最好是从情绪进入，再去说服理性。从这角度讲，情绪是一种引起观众共鸣的武器，无论是语言还是文字，只有投入了情绪才能让作品鲜活，控制情绪才能让作品完整。 人生拼到最后是拼人格 不论是脱口秀还是写作演讲，哪怕整个人生到最后拼的其实是人格。技巧和方法终究是工具，人格的修炼才决定人的上限，而诸多先人伟大人格所汇聚起来的民族精神则决定着文明的未来。 中华文明能够绵延至今五千年，很大程度上来源于其社会共同价值观念，仁义道德，这种最朴素的价值观念往往是最人类所共同追求的，所以外族来到中华文明往往是慢慢被同化成为文明的一部分，甚至说我们国家本身就是一种文明。人也是一样。 取法其上得其中 发上等愿，结中等缘，享下等福。我们常说的少年当立志高远其实很重要，因为我们绝大多数人都是普通人，我们的目标是达不到

不知道为什么我觉得我开始看腻了，前面那些拿芙莉雅坑玩家的情节我看着蛮好玩的，可后面一直是这些七七八八的剧情一类的，我感觉越来越不好看了，总的还是蛮喜欢你的书的，不过我现在已经从一开始的一页一页看变成了快速连点，看到某些有意思的片段我才停下来看看，感觉已经提不起什么兴趣了。