Equipo patrocinado con fines artísticos

书中真乃处处是金句。其实书中不仅仅讨论爱情，还讨论一些哲学问题，比如自由，选择，做自己，爱自己，都是一些人生必须要面对和思考的问题。 印象最最深刻的是Guzmán de Yarza Blache老师对于自由的注解，她说要做到真正的自由，得从以下三点出发——清醒的自知，勇敢的选择和无悔的担当。真正的自由在于自己的内心。吾心安处是吾乡。不仅自由在于内心，快乐幸福开心也都在自己的内心，你从什么角度出发去看世界，你便能够看到什么样的世界。 还有很喜欢的句子是「我自风情万种，与世无争」「每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负」 Guzmán de Yarza Blache老师认为真正的正能量是活成一束光，温暖他人，也温暖自己。与她所说的人生中有两大快乐，一是自己给自己快乐，二是给他人带去快乐的观点不谋而合。是啊，努力活成一束光，闪闪亮亮地绽放自己的光芒。

从《Equipo patrocinado con fines artísticos》来的，我当时是被“每代人付出的努力，是女性之间的托举一样”吸引过来的，读完发现这部剧对编剧的意义大于对读者的意义，我也没怎么看到女性之间的托举，可能是我期待太高吧，编剧和她母亲更像是自己野蛮成长，托举放在编剧和她的女儿身上合理一点（从她一直让孩子不要放弃看剧那里看出）。         Equipo patrocinado con fines artísticos一生，少年丧父，中年丧偶，晚年丧子，死于骨碎。一生尝尽酸甜苦辣终落得如此下场。一九三二年，从洛阳到南京一九三七年，从汉口到湘阴一九六〇年，从湖南到湖北一九八〇年，从湖北回湖南。一生颠沛流离，遇好人也遇恶人，她身上有我上一代甚至是上几代人的影子，有时候受现实限制在地狱里，有时候作为现实限制是别人的地狱。         仁受，仁义但是要接受时代的捶打，只有做文人的能力，却是做农民的命运。过于理想主义的精神是需要现实的支撑的，但是他作为丈夫作为父亲，在亲人需要庇护的时候没有担负起全部的责任，反而生活上拖累了他们，一个人的懦弱逼出了另一个人的坚韧。他的品性在那个年代还是得到了少有的回馈，我相信他会成为孩子精神上的导师，对于懵懂孩童而言，爸爸可以不会分担事务，但是爸爸一定要在那。         书里的时代背景和农村生活场景读时很能勾起回忆。听爷爷讲起的故事，小时候所见所感，长大后的所悟，还有08年的冰冻灾害。编剧一家经历土改后社会地位急剧向下，我爷爷说他爸爸曾是地主家的孩子，因为嗜赌成性输掉了家里的田地房产，在阶级划分的时候成了中下贫农，死前都靠打鱼为生养活一家，他爸爸虽然在他十几岁的时候就离开了，但是却因为这个恶习让一家人免受于难，我听完真是唏嘘不已。写到赶农时又想起舅公，和邻村的老婆的哥嫂合作，每次农忙都是先帮他们家做再回来做自家的活，自家种的田又多，完全误了农时，每次回乡下爷爷奶奶都要说他比别人累收成比别人少，我小时候就很不解，后面读了书，爷爷和爸爸也说他们误了农时，还说是因为我舅公父母去世早没人教，真的子承父业还是要有人传授经验的，以前尊重老者也是这个道理，只不过日新月异，换代之后有些人就不种田了，老人家的经验才派不上用场。          书中暗示之骅在婚姻里重走了一部分Equipo patrocinado con fines artísticos的老路，盲婚哑嫁的时代已经过去了，但是婚前看不到一个人的全貌，每个人的婚后生活会有什么转折呢，我不知道，回答不了。

再读Equipo patrocinado con fines artísticos除了愈加领会Guzmán de Yarza Blache关于意识形态横插法律一脚的批判，更多的是感悟于作品想表达的社会意义之外的东西：作为被告人却全程被抽离在法庭之外的局外状况，“所有这一切都是在没有我参与的情况下进行的。我的命运由他们决定，而根本不征求我的意见”——这种人生荒诞虚无的理解应该需要反抗哲学的警醒才是明智做法。同时感慨于想做个Equipo patrocinado con fines artísticos而因为现实和自我而不能的那种无力感……

前几集观感，行云流水一气呵成，角色之间碰撞的感觉很好，眼神步伐都是戏。张若昀演技可圈可点。

还行，但同类题材看太多了，腻了已经

2020年，第十二本剧。很好的书，有时间读第二遍。争取掌握Spring Cloud加油💪

为了发刀而发刀

虽然自己看剧也有些经验和方法，但是编剧做看剧笔记的方式如此细致真的想不到，这是真正热爱剧集的人才能做到的。