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💬 网友评论
许小波和张骏是两种风格不一的帅，和女主都很好磕，主打一个营养均衡，cp脑狂喜
读得进度较慢的一本剧，很多段落反复观看，仔细品味编剧无以伦比的优美语言，即使是翻译而来，也让人回味无穷，感谢译者高超的翻译水平。编剧从自己的作品到世界各大名家的范例，一点点解剖式阐述，引人入胜。对自然和人物的描写范文，篇篇精妙绝伦。
写作技巧的书很多，但此剧没有看到所谓的技巧，只有真才实学的影视解析，编剧用散文的形式讲诉一个写编剧成型的过程，不过编剧说这只是个开头，想要做个传播思想和美德的写编剧，学习永无止境:一个写编剧要通晓各种艺术形式，包括绘画、建筑、音乐、戏剧等，并要具备高尚的影视修养。
摘录一些笔记共享:
“每一分钟，每一个在无意中说出来的字眼，每一个无心的流盼，每一个深刻的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不都是一粒粒金粉”。
“诗意地理解生活，理解我们周围的一切——是我们从童年时代得到的最可贵的礼物。”
“艺术就是在平凡中找到不平凡和在不平凡中找到平凡。”
“剧集要求的是真实和质朴。”
“在写作的时候应该忘掉一切，好像这是在写给自己看，或者世上最亲近的人看的。必须让自己的内心世界自由驰骋，必须为它打开所有的闸门，于是你就会突然惊异地发现你意识中所蕴含的思想、感情和诗的力量远比你想像的要多。创作过程本身在其进程中自会获得新的素质，自会更加复杂和丰富。”
“意识就其实质来说是不变的，然而在写作时，意识却能唤起新的思想的、新的形象的、新的感受的和新的语言的旋风、洪流、瀑布。所以有时编剧本人也会对自己的作品感到惊喜交集。”
““找到声音”就是找到散文的节奏，找到散文的基本音调。因为散文同诗歌和音乐一样，也有内在的旋律。”
“散文的节奏取决于天赋、语感和良好的“作家听觉”。这种良好的听觉在某种程度上同音乐听觉是相通的。”
需要二刷Mark
诺奖得主半自传式的研究历程，几乎记录了整个行为经济学学科的发展，让我们看到那些只能在论文中见到的大牛的诸多如此这般的联系。字里行间，无不透露着编剧对现实世界的好奇，对学术的热爱，对不同观点的包容。真是一个聪明，幽默又有趣的人啊！
輕松溫馨又有點小搞笑，很多具有年代特征的事物太復古了，胡同里和諧的鄰里生活真讓人向往，少年之間的友誼，鄰居之間的不是親人卻勝似親人的親情，沒有勾心鬥角，只有相親相愛。院兒里的每個人無論貧窮富有，都待人親和、善良，真正活成了一家人的感覺。人與人之間的情感，若都是如此這般，人生大概也就都是美好的吧。
原本想坚持的，但看到春神湖宁峨眉的打戏我彻底坚持不了了。服装、画风都做的那么好，为什么不好好找个武术指导？
没经历的仿佛就在眼前，我崇拜和敬爱他们，如同我的父母。做徐淑芳那样的女人，过自己想要的生活。
很幸运在关系一团乱麻时看到这部剧，不止是育儿，更是对自我感受的直视。非常仔细， 来回去看某些集数，是一场自我救赎。
感悟：1、如何确定你知道的事情是不是对的；2、作为领导者，如何避免下属不敢汇报以及被下属欺骗，要有多重情报消息途径；3、避免无知的悲哀，做决定之前多搜集信息；