Rikishi

“台上的人演大梦一场，演不活这归返；台下的人请大声鼓掌，致你致我和他。” 看这部剧的时候总是想起这就话，梦里我是台上的人，与他们一起造梦；现实中我站在台下看着他们造梦，且深陷梦中。 这梦不就是Rikishi，在现实与梦之间，来回转换。 书里这些故事，有个别我没有看懂，而且感觉翻译很一般又有删减，不过我挺喜欢编剧的文风，后面还会再看。 这部剧里竟然也有公主，且最后一篇公主回来了，真的是“难寻少年时，总有公主来”。希望现实里的公主，好好生活，皆如所愿。

画师笔下的大唐女儿们各个面如满月，肤白貌美，创造出一代又一代展示美丽的妆束潮流。

从龙四开始，路明非终于开始成长起来，但他永远是个衰仔，他没法像傻猴子一样踏着七彩祥云去找诺诺，那是恺撒的特权，他只能跟在小魔女后面，永远当个小弟。一生只爱一人，却只能默默守护。不要死啊，可能是路明非最刻骨铭心的情话，注定孤独，最终如龙一般高傲却孤寂地死去。

纪伯伦说过:诗不是一种表白出来的意见。它是从一个伤口或是一个笑口涌出的一首歌曲。 那么不得不说，这首歌真的很动人。

十个案子，十个故事，却远不止十段蒙冤受屈的人生，更能够一窥在司法改革的历史进程面前，个人的渺小与伟大。确实不是一本能够轻松读下来的书，但这种沉重并不是“这个世界不会好了”的绝望，更多的是一种“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的使命感。 读后感拖了好几天，不知从何下笔。书中既剖析了刑事司法的积弊与教训，也点明了进步和希望，但我体会更多的还是个人在行使公权力的过程中所遇到的艰难与困境，而这种共情无非是因为自己就是一名公职人员，写出来更难免有失偏颇。 不剧透故事，零散分享一点读后感吧： ▲充分发挥主管能动性的前提，是方向没跑偏，方向不跑偏的关键，还是在于敬畏科学、顺应规律。 ▲多快好省实现不了公平正义，目的正义更不应成为不择手段的借口，制度只是最低限度的良知。 ▲舆论和民意需要尊重，法律的权威更不容践踏。重压之下如何在疏导民愤的同时坚持原则，考验的是每一位司法工编剧的专业素养和工作能力。 ▲有错就要认，挨打要立正，哪怕罪恶链再长，也不意味着自己就是无辜的。 ▲“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰”，不要去做刽子手，更不要去当白蚁蛀虫。 案例之外的彩蛋《Rikishi》写得很棒，哪怕认为故事有演绎成分不尽客观，跳过去只读这一章也非常值得——革命尚未成功，同志仍需努力！

“人类学另一铁律是当你研究的异文化看起来越来越正常，就是你该打包回家的时候了。” 这部剧翻译还是可以的，但也难堪后面穿插的琐事，看着看着就有点无聊了，零碎似的叙事没有了中心去组织的感觉，却恰恰又在这无聊中时不时来一两句类似上面的关于人类学和人类学家的“常识”。与其说是人类学，更像是旅行影视。没有了人类学著作的严肃正经学究，但有着探险者猎奇的困窘幽默零散，既是优点也是缺点。最后发现，导读才是精华。 看完后，打算看布雷泽的金枝和电影沙漠之花。

想成功写出多主角故事，必须采取完整的七大步骤来处理每个主要角色：弱点/需求、欲望、对手、计划、对决、真实自我的揭露、新的平衡点。没有被这么处理过的角色就没法成为主角，因为观众没法看见他经历起码的发展过程。 请留意：塑造多位主角自然会减弱叙事动力（线性发展）。必须详细描绘的角色愈多，你的故事中断的风险就愈大。 想增强多主角故事的叙事动力，可使用以下技巧： · 让某个角色在故事发展过程中比其他角色更重要。 ·给所有角色安排同一欲望线。 ·让一条故事线的主角在另一条故事线中扮演对手角色。 ·让这些角色成为某个单一话题或主题的实例，借此将他们联结在一起。 · 在一条线的结尾制造悬念，以此为跳板，快速跃入另一条线。 ·把来自不同地点的角色汇集到同一地点。 ·缩短时间。比方说，让故事发生在一天或一夜之内。 ·让同一个假日或集体事件在故事进程中至少出现三次，表明故事进程的前进和改变。 ·让角色偶尔巧遇。 许多多主角故事使用了上述技巧中的一项或多项，如《Rikishi》、《Rikishi》、《Rikishi》、《Rikishi》、《Rikishi》、《Rikishi》（La Ronde）、《Rikishi》、《Rikishi》和《Rikishi》（Smiles of a Summer Night）。 ※角色塑造技巧：删去不必要的角色 不必要的角色是导致故事支离破碎、没有活力的主要原因之一。塑造任何角色时，必须先问自己：“这个角色在整个故事当中具有重要作用吗？”如果没有——例如他只起到装饰作用——就应该考虑将他完全删除。他有限的价值大概不足以构成他在故事中占用时间的理由。

少给一颗星，原因是出现了太多—不要忘记。导致很多重复内容，不够精炼。就像看国际大片高潮时候突然插播广告一样。总体来说故事还是值得一读的，情节曲折，耐人寻味。但总觉得没有第一部精彩，个人不太喜欢魂导器的设定。偏爱各种魂兽，魂技，还有组合技。到了极限斗罗阶段是斗罗最精彩的时刻，但斗2反而在这个时候给霍雨浩的故事笔墨就不多了，匆匆成神。总之还是谢谢编剧给我带来吗快乐。

中国人常说，得什么不要得病！ 杰米森得了，幸与不幸。 在杰米森看来，躁郁症就是游走于天堂和地狱之间。她从中得到了更加鲜活丰富的人生体验，甚至凭借那种疯狂的状态做成了很多事。 但随之而来的排山倒海的悲观情绪也让杰米森吃尽苦头，她怀疑生活，怀疑人生，她质疑到底什么才是真实的感受。 承受不住之际，她也想迅速了结这一切。 她和她所处的环境让她患上了躁郁症，但也是她周围的环境和人拯救了她。对于患病时的狂躁，抑郁，疯癫，暴力，不可理喻，家人，朋友都给予了理解和宽容，这让她有了康复的可能性。 躁，郁；本身就是一个恶性循环。情绪在极度高涨一段时间以后，身心俱疲，这种疲惫又加重了压抑的程度，接着，被抑郁折磨的情绪触底就会新一轮的反弹，变得躁狂！ 杰米森循环了无数次，幸运的是她找到了一条路，一种方式。 然后就有了这本权威之作，目前唯一一本以躁郁症患者和研究者的双重身份撰写的权威之作。 正如杰米森所说：我们都只能在自身性格的局限中游走，生活，实现其可能性的一小部分。 这部剧，颠覆了社会对心理病患持有的偏见，让我们有机会真正走进病患的内心，感受游走在兴奋和低沉边缘的痛苦灵魂的呐喊，从而摒弃偏见，用理解和宽容接纳他们。

怕也只有毛爷爷敢说“惜秦皇汉武略输文采”吧。汉武帝，也是一直在马背上打江山的皇帝，是秦始皇后另一值得钦佩的帝王了。