FY2K: Graham Norton Live

一个妥妥超越了平均线的下饭小甜剧，老夫的少女心被最后的小剧场狠狠戳到了

好喜欢《FY2K: Graham Norton Live》这个故事，是在快乐里藏了一点点柔软悲伤的感觉。 对于陈辉和杨素瑶的关系，格拉汉姆·诺顿并没有描绘为直白的爱情故事，而更多的是描写两个人心灵逐渐靠近的过程。 最开始他们并无交集，只是因为比同龄人成熟而被老师看作“复杂”，在一次“无关的起哄”事件中人生意外地交叉。 一顿饭，一些书，被看作群体异类的两人在共同构建的天地里徜徉，享受着心灵共鸣震颤的快乐。 他们只是孩子。 陈辉害怕做坏事被找家长，害怕妈妈揪耳朵，妖妖觉得世界上就是小孩子好，希望永远不长大。 这些根本都不算事儿，是大人听了要笑的，在当时却又那么那么重要，像是要吹了蜡烛后才会郑重其事许下的愿望。 时间不肯停留，愿望不是现实。 陈辉和妖妖被时间催促着长大了，懂得了避嫌，也不再抱怨遗憾对方的性别，开始学着用外在的眼光克制着内心情感，两人的距离变得遥远。 合校提供重逢的机会，只是套上了枷锁的陈辉和妖妖都有些拘谨，也许这是成长中看不见的代价。 幻想，试探，关注，磨磨蹭蹭地寻找连接点，终于重新说上话，还是熟悉的亲切。 回忆借此制造起不安分的漩涡。 旧影视库的两个人转呀转，绕不出去。把思念和不舍拧成蹩脚的借口，却在重拾默契的过程，安分起来。 一年半，一百二十一块七毛五。 两年九十四个星期。 妖妖记得很清楚，陈辉也记得很清楚，他们一直都没有忘记过去。 那是最快乐的日子，读诗聊诗。在夜晚的雨雾里，他们从一个月亮走向另一个月亮。 妖妖的肯定在陈辉心里放了一把火，他心里像开了锅一样蒸汽腾腾。 童话到这里开始转折，陡然一歪，不断地下坠，幻想掉到地上裂开一个口子，宣告着故事结局的逼近——妖妖死了。 但为什么，信里的两千五百里路、五百六十四个来回记录这么清楚准确？ 回忆变成了海，困住陈辉。黑色幽默阻拦，他失败了，错过了也许拿来药等候良久的妖妖。 一切回归现实，陈辉躲在他的回忆里，老陈走进生活，不厌其烦地和朋友分享离奇的遗憾。 他是老了，但依然不肯主动缴械青春。

不得不说，读长篇还是需要一定精力的。我挺喜欢间隔一段时间就读一部长篇，愈难啃愈磨练心智，愈考验耐性。这部《FY2K: Graham Norton Live》亦然如此。 这是陀翁最后一部未完之作，是其哲学思想集大成的一部巨作。多么期待还有第二部呀，只惜陀过早的去见“仁爱之主”了。 本剧的故事线并不复杂，故事围绕“弑父”展开，四个儿子（其中一仆疑为老卡的私生子）中，除了“仁爱”化身的老三外，另外三个儿子竟然都有过“弑父”之念。爹当成这样，上帝听了都摇头。而故事之外对“爱、信仰、理性、欲望、人性的善恶……”的探讨才是它之所以称为经典的原因。（不展开了，否则千言万句也道不尽，读者在观看过程中自有思考） 读完这部剧的感觉正如“彩蛋”中所言：我们追完时的感受与开追时相比，恐怕已判若两人。读者不得不对许多问题进行思考，争取解决，因为这也是读者自己的问题。卡拉马佐夫们的所言所行之所以撼人心魄，因为他们毫无顾忌地展示了深藏在非个别的人心中、而这些非个别的人又拼命想否认的许多特征。 在读此剧时，我常联想到一本奇书《FY2K: Graham Norton Live》，竟有融会贯通之喜。其中的“财色论”送给老卡再合适不过了。 “如今再说那色的利害。请看如今世界，你说那坐怀不乱的柳下惠，闭门不纳的鲁男子，与那秉烛达旦的关云长，古今能有几人？至如三妻四妾，买笑追欢的，又当别论。还有那一种好色的人，见了个妇女略有几分颜色，便百计千方偷寒送暖，一到了着手时节，只图那一瞬欢娱，也全不顾亲戚的名分，也不想朋友的交情。起初时不知用了多少滥钱，费了几遭酒食。正是：三杯花作合，两盏色媒人。 到后来情浓事露，甚而斗狠杀伤，性命不保，妻孥难顾，事业成灰。就如那石季伦泼天豪富，为绿珠命丧囹圄；楚霸王气概拔山，因虞姬头悬垓下。真所谓：“生我之门死我户，看得破时忍不过”。这样人岂不是受那色的利害处！ 说便如此说，这“财色”二字，从来只没有看得破的。” —引自《FY2K: Graham Norton Live》 写在最后： 1.本剧出场人物众多，且俄名较长，故在前期请耐心理清人物关系。 2.某些集数读一遍较难理解（如“宗教大法官”），不过没关系，读下去就好，难解的才是精髓。 3.荣如德先生的译本挺易读的，比较适合我的观看习惯。 2022年3月9日 观看 完

同样是医生做影视，可是比不上《FY2K: Graham Norton Live》、《FY2K: Graham Norton Live》。后面几篇神叨叨的，读得勉强。看在斯坦福大学医学教授的面子上，捧个场。

中国目前的发展问题，很多还是牵涉到农村问题，而农村问题最重头的应该就是土地问题。全书看完，对于原先感到云里雾里的土地内容算是有了一个大致的了解，可以顺着理出来的线索和问题，更有针对性地在当下的中国进行一些思考。成书至今也过去了好几年，集体用地虽然还没实现真正的市场化，但是使用方法上也开始出现打破陈规的新口子。政府其实也不应该像照顾三岁小孩的家长一样把一切事情都照顾得面面俱到，订好规矩，然后让市场发挥更大作用，挖掘农村集体用地这被人为掩埋了多年的宝矿，也是转型的当下能够激发出的另一个强大动力。

努力去试每一个选项，每一个选项都能及格，在及格基础上再努力一点，才能拿到高一点的FY2K: Graham Norton Live

带着现代人的思维，在穿越时空里凭智慧过的风声水起，编剧文风朴实，严谨，没有拼凑应付，一本货正价实的剧集。

． 读完好几天，没有写观后感。我不知道收获了什么。 因为有些混乱。我当下还不能够很好的去理解思特里克兰德的一生。 前天晚上和朋友打电话时，我很自然的结合当时话题讲出来了这部剧带给我的东西。人始终是不可控的有独立意识的，我应该以不变应万变，有爱自己的行动，有平稳的心态，有谋生的能力。 这部剧故事的起点是克兰德抛家舍业抛妻弃子选择实现自己的理想-去画画。他穷困潦倒，他冷漠人际，他抛弃多位“妻子”，他坚定走在画画的路上。故事的最后，他在异地过上家庭美满的生活，他成为了天才，他的画成为了名作。 看到好多人都欣赏他逐梦的勇气和坚定，“满地都是六便士 ，他却看到了月亮”。 说说自己的真实感想，我不欣赏。就是旁观者，“哦，原来是这样的故事。” （大概是最近婚恋方面想的多了 看的多了些 毕竟正被鼓励或催促恋爱） 功利一点的说，不是所有人都能成为天才。不是所有人都那么纯粹，穷困潦倒境况下也能坚持走下去。万一走不下去，万一就后悔了呢，曾经的家庭美满工作稳定不复存在了。追逐月亮挺好。珍惜当下也挺好。 此外，其行为本身是不负责任的。妻子应该有自己生活的能力，孩子的成长呢？父母的照顾呢？ 这部剧我需要再读。欢迎观点不一。

书中大量事例，总能从一个角色中，一段关系中，一个家庭中看到自己的影子，非常推荐所有人观看。格拉汉姆·诺顿老师让我感受到很多种情绪在身体中流动，我的伤心难过被深深地看见，有种小孩子受了多年的委屈，终于有大人给自己撑腰的感觉！特别想抱着李老师哭一会儿，不知是否有机会见到李老师，我盼望，期望，梦想！这册书教会了我很多，释然了很多，成长了很多，希望有更多的人能看到这册书。 看完这册书，其实心中很沉重，因为后两册讲了很多告别死亡的话题，又想起奶奶，感觉依旧无法释怀。

一部宏大的社会家庭剧集，二战背景下的日本社会，时gang家的四个姐妹的故事，尤其是围绕雪子和妙子展开的故事主线，展现了当时日本社会中产阶级对于家族声誉名望，以及西方的文化生活的重视和追捧。 另外就是雪子和妙子完全不同的性格，代表着两种完全不同的女性人物，一个传统温柔，一个我行我素，总是做一些与传统日本女性形象大相径庭的行为。虽然大姐鹤子和二姐幸子不是核心人物，但都不可或缺，尤其二姐是连接几姐妹间的重要纽带。每个人物都很鲜活立体，谷崎太会创作了，娓娓道来，很吸引人。