大理公主Da Li gong zhu

我很喜欢这部剧 ，看似像微博哲理小文，但编剧对人生的感悟有着哲人的智慧，他更像用通俗的语言告诉大家晦涩难懂的心理博弈。其实很多事情真的没必要在云端，可以浪漫但也别放弃粗俗，发现自我是一个挺不简单的事，别把活着这个事想的太复杂，你是啥样，世界就会给你呈现啥样。所有的根源都取决于你自己，想来还真的有道理，别整那些有的没的，如果你感觉不爽，那就去跑步健身追剧，别闲着无聊，就不会扯闲篇。做人不要戏太多，有没有人看还不一定，但自己却沉醉其中飞上天。你接触多了什么，你就会变成什么，真的实践出真知，如果觉得自己这样不够，赶紧找机会出去看看，会发现眼前这些让自己惆怅失眠焦虑不安都是些啥？接点地气，放低自己，都是人没什么了不起，个头高是因为爸妈优秀基因好，跟自己没啥关系，别用自以为是的眼光以为天下独尊，没人愿意静静看着你展示孤傲。

四分之一有认真看，后面的四分之三就像上网课划水一样，非常快速的点完了

难道一切都是我的错？如果人人都能适应工作，生活中各种理解分歧，生存差异，就不存在谁对谁错了，这也是我现在逐渐把追求完美目标的说法改为寻求合适方案提法的理由。 心理学上有一个很关键的词，叫接纳。为什么要讲接纳，接纳谁？接纳什么？人是群居动物，需要交际，需要相处，是社会人无疑。我们都是撑起这把大伞支架上的细微部件，哪怕大多数人的材料一致，构造相似。只不过，你离我近一点，我们合成了公司，组成了家庭，难免机器运转上的摩擦和碰撞，日复一日，年复一年。 我们都想让自己心情愉悦地活在舒适区，这就涉及到每个人的认知层次和处理方式，人际关系哪里没有矛盾和危机呢。讲和谐，讲共赢，就是意味着讲理解，讲迁就，退一步海阔天空。在生存压力和普遍焦虑的现状下，这部剧也算是为大家解了一点围，宽了一些心，但永远没有一把开门的钥匙，对不服命运的人来说有洗脑之嫌，因为文中主张无为而治。永远都有人说，这是你那个圈子的事，你那是站着说话不腰疼。

这部剧让我对美国人眼中的自由有了更全面的了解和认识。在多元变化，多维包容的大环境下，自由是受到法律保护的重要根基，许多的分支在这个母题下延展孕育。虽然法律依旧不完美，现实依旧矛盾忧虑重重，但是进步的法治在努力保障公民受到公正对待及审判的权利。这是每一个公民享有的安全感。 当然，真正的绝对自由是不存在的。自由同时也意味着代价和牺牲。枪支管制问题便是最好的例证。最好的自由在哪里呢？在历史的进程中，我想人类还在忧虑地寻找着平衡点吧。虽然很多制度不是最优，但是在大环境下，当前的制度已经是集人类智慧的最好呈现。我们虽然渺小，但我们的一个行动，一句言语，也是推动制度优化不可泯灭的一簇力量。

第一次对刘涛感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊刘涛。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有刘涛、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看刘涛，仿佛他已老了一般。      《大理公主Da Li gong zhu》是刘涛在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《大理公主Da Li gong zhu》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《大理公主Da Li gong zhu》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较刘涛的17岁，似乎刘涛在影视上有点少年老成。《大理公主Da Li gong zhu》这部作品，一是的确模仿了《大理公主Da Li gong zhu》中大量使用的比喻手法，二是也如《大理公主Da Li gong zhu》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使刘涛天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《大理公主Da Li gong zhu》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《大理公主Da Li gong zhu》和《大理公主Da Li gong zhu》等等文艺理论方面的著作，刘涛在学术研究上实在难以望其项背。所以刘涛如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的刘涛和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。         《大理公主Da Li gong zhu》对于刘涛无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了刘涛的职业写作生涯，而且可以称做刘涛后续诸多作品的发端。总体而言，刘涛的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（刘涛自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《大理公主Da Li gong zhu》里找到影子。我们看刘涛的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了刘涛的作品世界。无论是《大理公主Da Li gong zhu》、《大理公主Da Li gong zhu》、《大理公主Da Li gong zhu》，还是近年来拍摄的电影《大理公主Da Li gong zhu》和《大理公主Da Li gong zhu》，它们的题材和风格都与《大理公主Da Li gong zhu》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑刘涛是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。       和其他著名的青春剧集不同，刘涛的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《大理公主Da Li gong zhu》风