Field Trip

愿天下父母爱的是你的孩子，而不是他可以让你感到骄傲的成绩或什么出色的表现 ；愿天下的家长努力做一个别让孩子感到失望的父母，而不是常常对自己的孩子感到失望的父母！

文/徐谌辉 这部剧是一个所谓“前排人”对于所谓“后排人”的研究之书。他放弃华尔街的优厚生活，下沉于一个又一个荒弃的小镇，去陪着他们坐在麦当劳里面，最大努力的去理解这些挣扎在饥饿、暴力与毒品的人。 然而，在我看来，与其说这是对于所谓底层的关怀，不如说是一个中产阶级的自我赎救。 那些所谓的工厂转移，所谓的黑人压迫，不过都是经济下滑铺天盖地下的一部分影响吧……但这绝对不是这些后排人釜底抽薪的解决之策。 当然，这书我觉得更好的地方在于通道点的描述。走入正常途径到底需要什么，摆脱滑落底层的通道又到底是什么。 抛开美国这个标题，这些事情也并非不在别的国家发生。其中很多的故事，我们更近的接触是90年代的东北地区。然而他们并没有种族问题。当然，本剧虽然也在不断的记录着黑人的艰难，但是也并不认为这是问题的关键，只是因为他是白人，似乎说起来甚是苍白。直到更艰难的墨西哥族裔的出现。 而在我看来，其实比贫穷更为令人痛苦的则是贫困，他们被那些不断的迁徙困住的生活，更令人无奈。所谓的树挪死人挪活，但是当人只是不断的迁徙时，那不是美国梦，那是更为悲惨的另一种结局。

斯嘉丽，一个不服输的女子。无论经历了什么，内心有多痛苦不堪，始终不服输的女子；瑞特 很多人心中的坏男人，放荡不羁，狡猾，骨子里却充满了正义。一个爱着墙上的蚊子血，却看不清胸口的那一粒朱砂痣；一个追求近乎完美的爱情 到最后消磨掉所有的勇气，宁愿决绝离去，也不愿玷污他内心的圣神。彼此深爱的两个人，在爱情激情退却后的冷漠和满目疮痍让人唏嘘。我们不能说谁对谁错 爱情 婚姻 生活，每个人内心的思想不一样，追求的也不一样。阔别二十年再这部剧 ，有心疼，亦有惋惜。为斯嘉丽和瑞特惋惜。可又能怎么样呢，或许正式因为这样 他们才会被彼此吸引。我爱斯嘉丽，因为她对生活始终抱有热情。她有着普通人的所有缺点，仍能活出自己的光彩。故事的最后，她一无所有，除了塔拉庄园。但哪怕看破了美梦、刚刚意识到真爱是瑞特又被抛弃，千万不要忘记：明天，又是新的一天了。这是米切尔这部剧的精神内核所在。

听完了这部书，对主人公的结局有些伤感。但他是一个真正的男子汉，敢于付出，敢于担当。

一部没有让我失望，激起我观看未知演员作品兴味的武侠剧集。没有新版电视剧中傅红雪，明月心，周婷三人恩怨纠葛的恋爱，没有祸及两代的武林惨案，甚至连叶开，烟波天客都未曾出现。但剧集却比电视剧高了一个境界。 挫折，苦难，阴谋可以把人压倒吗？傅给出了答案可以但不应当，因为人有他固有的遇挫不折的坚韧本性。 自由真的比权贵，金钱，女人，乃至生命重要吗？傅给出了答案。当然，自由是为了让人有生趣，那样才算活过，无生趣，金钱权贵女人乃至生命又有何用？ 还有周婷活出的生命的尊严

恰好在读这部剧之前不久读过东野奎吾的《Field Trip》，读到这部剧时《Field Trip》的手法就大部分时间萦绕在我的脑海，挥之不去（太影响观看体验了T_T），以至于读到最后没有那么震撼，但是这并不妨碍我吹爆阿婆，因为即使一开始就仿佛被剧透了一般在看这部剧，但是读的过程中还是被阿婆带跑了好多次，甚至动摇过最后的结局会不会像东方列车那样，而且就连医生自己遇到后面的事情也是始料未及，还有就是读的时候可以感受到埋藏在各处的伏笔，几乎没有多余的情节（其实好的推理剧集都是这样呀，哈哈）唯一的一处可能是厄休拉的原雇主对她的态度那块貌似没有呼应，想来想去可能是医生在迷惑人，毕竟是他独自拜访的，也能说的通。最重要的是，这种完美使用第一人称凶手手稿的手法，阿婆可能是第一个，说她是天才一点不为过，再次吹爆阿婆！ 最后，阿婆对人物形象的塑造也是那么的立体，卡洛琳真的好可爱呀！

还有艾斯打不过鬼鲛，鬼鲛被青雉秒杀，所以艾斯顶上战争打平青雉不成立。