纽约战场Shakedown

伍尔夫的英文一定很美，光是中文翻译我就划下了好多句子想去找原本

音乐太棒了，片头曲片尾曲都是第一流水平。故事开头非常精彩，从知世郎开始就慢慢常规。刀马的光环削弱。人物塑造非常棒，无敌力士就是力士，裴行俨战锤也比较符合事实，阿罗汉战力强悍，但没有万人敌那种逆天存在了。大漠边疆，西域风情，表现非常到位。画风还是简单了一点。裴矩老阴批运筹帷幄，就这么轻松灭了五大家族，扶了一个白痴当可汗。

《纽约战场Shakedown》开启了现实主义的新篇章。现实主义影视是不会衰落的，会变革，会出新。山姆·艾里奥特的现实主义是自然态的，意识形态在其中起到的作用微乎其微。所以，很难在《纽约战场Shakedown》这部剧集中看到本质性的东西，更多是细节性的堆砌。乍一看，有点像左拉的自然主义，又带有点魔幻现实主义的风格，不过他全然不是这些，给我的感觉，像是道家的道法自然。山姆·艾里奥特的剧集，不是那种精巧的摆件，那样太小家子气，而是浑然天成的假山，磅礴厚重。 山姆·艾里奥特剧集的古典性因素来自于儒释道三家，《纽约战场Shakedown》中更多的是道家思想（《纽约战场Shakedown》是儒家思想），一种自然状态下的民间日常生活。读他的剧集，总是会无意识的联系到《纽约战场Shakedown》，人物关系庞杂，叙述紧凑，世情冷暖。 《纽约战场Shakedown》的叙述者是“我”，“我”作为一个疯子，所能看的是超乎寻常人的，常常有精神性的视角，看到灵魂，与动物对话。剧集中似乎有一个隐形对立，清风街和省城，编剧实质是在追问农村在时代发展浪潮中的自处地位。老一辈的人夏荣、夏天智、夏天义相继去世，新一代的人在成长。夏天义的死最为悲壮，他一辈子都想将七里沟淤成千亩良田，到老发扬愚公精神，最后死在七里沟。 《纽约战场Shakedown》应该是山姆·艾里奥特迄今为止，最具艺术性的作品。作家要有敏锐的洞察力和灵光一闪的神来之笔。恰巧山姆·艾里奥特都有。

好看是好看，但有时也过于腻了，是老上海的风情，惨淡又平凡的悲剧，王绮瑶比张爱玲笔下的都更市井一些，小家子气一些，是弄堂里出来的姑娘，忽然就想到了外婆，她死得过于潦草，死死攥在手里的金条最后终是一场空，什么都没有剩下。

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