橡皮轮胎Rubber

读完了，想再读一遍，这次只挑愉快的集数。恩，应该5分钟就够了。

一说起诗歌我们首先想起的便是唐诗宋词，它们是中国影视史上流光溢彩的珍宝。诗词一直是我最喜欢的影视题材，从小学开始接触直到现在，对它的热爱有增无减。       本剧中，编剧将诗人放在了历史的经纬网上，完美地诠释了知人论世，以及知时论诗的涵义。部分文篇语言诙谐幽默，融入了现代语素，更加形象地突出了人物性格，比如对骆宾王的描述。       唐诗我们从小接触，一说起唐诗，我们会立马想到辉煌无限的唐王朝，想到才情无限的李白杜甫。唐诗是中国诗坛的长江黄河，以广阔的流域面积灌溉者中华民族诗歌的国土，唐诗编剧多达三千六百多人，诗作五万五千多首，诗人之多，作品之众，不尽长江滚滚来，宋以后的诗人极力想跳进他们的磁场却无力着手，或是极力想跳出他们的磁场却又无能为力。       初唐四杰阔步而来，王勃放声高唱着：海内存知己，天涯若比邻。这胸襟这气度，在交通和通讯都不发达的古代，山的那边是什么样子的都很少有人知道，天涯是不可能若比邻的。陈子昂来了，像巨人一样站立在幽州台上，面对无限的时间和空间，如春雷炸响一样高唱着：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！悲壮的歌声像从历史的深处腾出，唤醒了永远辉煌的盛唐诗，直至今天任然在中华大地上产生审美的冲击波。       气势磅礴的边塞诗人来了，他们是盛唐的仪仗队，显示着盛唐的国威。王昌龄唱着：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。高适唱着：汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。岑参唱着：走马西来遇到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟……他们英姿飒爽，气势灼人，是唐诗史上的风云人物，或诉说着渴望建功立业的理想，或诉说着战争的残酷无情。       终于，李白来了，他配合时代的最强音，以惊动千古的气势唱出了：君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！这是巨人昂首天外，用目光提起黄河滚滚狂涛向海里倾倒时才能找到的感觉。正是安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜这个宣言，把盛唐精神推上了照耀千古的最高峰。       然而盛极一时的唐王朝还是酿出了安史之乱，把盛唐气象一下扫得七零八落。杜甫颜色憔悴，形容枯槁地走来了，这个悲天悯人的诗人唱不出盛唐的理想主义和浪漫气质，他用嘶哑的歌喉唱出的是：国破山河在，城春草木深。这是目睹盛唐衰败之后发出的悲哀之叹。之后韩愈白居易高居于中唐诗坛，盛极一时。然而，唐王朝毕竟走上了不可挽回的下坡路，唐诗也从中唐的再度繁荣跌进了晚唐的衰飒。       李商隐来了，他眼前一片朦胧，不知风从哪里来，也不知路向哪里去，他的歌声是感伤的低沉的，望着逐渐暗沉的黄昏，一唱一咽地低吟着：向晚意不适，驱车登古原；夕阳无限好，只是近黄昏。他是在哀叹自己的不得意，也是在哀叹唐王朝的日暮穷途。唐王朝，中国历史上极其靓丽的一道风景线，终于暗淡了，唐诗也以寒蝉一样凄切的声音，唱出了最后的失落。韦庄站在南京古城墙上唱着：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼；无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。这是在哀悼六朝的沦落，也是为唐王朝送终，为唐诗留下最后的叹息。     当唐王朝退出历史舞台，唐诗结束的时候，它的影响才刚刚开始，宋元明清的诗人或直接或间接，或深或浅都受到唐诗的影响。康有为曾说：意境几于无李杜，目中何处着元明？诗歌正真跳出唐诗的磁场，那已经是新文化运动五四以后的事情了。

“人的烦恼皆源于人际关系。”如果不懂得如何构筑良好的人际关系，有时候就会因为想要满足他人期待或者不想伤害他人而导致虽有自己主张但无法传达，最终不得不放弃自己真正想做的事情。 这样的人的确很受周围人的欢迎，或许讨厌他（她）们的人也很少；但另一方面，他（她）们也无法过自己的人生。

灾难到来之时，与西方人妇女、孩子优先相反，在生活中牺牲惯了的中国女人会一如既往地将活的机会让给男人，而中国男人则当仁不让。

这个世界上惟一可怕的是不确定性和未知性。而人类对身体的探索的确还应该处于初级阶段，虽然编剧最后强调并不是每个患者都如同书里一样属于“疑难杂症”，但是其实疾病本身就是在于不确定性——病因不确定、病程因人而异、个人感受完全不同。 首先其实应该回归到我们对于疾病的预期，这个世界唯一确定的就是不确定性本身（哈哈，如果我在刚看完这部剧大概率不会写出这句话，所以我第一句说的是唯一可怕的不确定性，但是巧合的是我恰好此时在读《橡皮轮胎Rubber》，而第一章就是在讲要和不确定性共处。）所以面对疾病的不确定性，作为患者本身除了恐惧以外，还有很重要的就是接受不确定性本身吧。 其次是关于医患关系的思考，就医的准则之一应该是相信医生不过是比我们丰富了医学知识的普通人而已，所以他们在确诊的路上的确是通过自己的知识和从医经验给出可能最大的诊断方案（对！就是可能性最大，并不是确定）。 医生的确诊之路，就是一场大型的猜谜游戏，这么说并非对 医生工作的不尊重或者是调侃，而是理解医生工作的艰难。从口腔以下大腿以上的躯干布满了重要的人体器官，当患者简单的说我肚子疼，医生要先从心脏问题逐一排查，然后再各种脏器排查，不理解的患者总是以为医生在利用自己的职权在赚钱，但是其实医生只能通过各种检查项目来确认和排除自己猜测的可能性，所以医患关系的根本就是信息不对称，医生不愿意解释，患者不愿意接受。 医学科普书能够打开一扇门，这扇门里充满了各种稀奇古怪的怪兽，读者并不能通过稀奇古怪的病症获取到系统性的医学知识，但是我依然愿意更多的获取医学知识，以备自己不时之需吧哈哈。

2021第3次水逆期间读这部剧，这次水逆恰逢水星在天秤座逆行，天知道这次逆行所触及的关系主题的能量是多么大地影响着我，让我一度陷入往事不能自持…… 这就是大宇宙的恩宠吧，总让你有机会回溯往事，让往日回避的东西无可遁形地占据自己，惨烈地让自己面对，从而得以真正放下。 在这很痛的十几天里，打开了罗珊娜·马奎达老师的这部剧。坦白说感觉他真不像一个写书的人，不善包装，感觉整本剧不像一个逻辑严密娓娓道来的整体，而是一个个心理学知识的堆砌，但这些心理学知识是以前自己未曾看到的，绝对触达心底，扭转心中乾坤。 不敢想象没有这部剧的陪伴，我怎么熬过这痛楚水逆。所幸观看、学习、反思之后，终于明白了一些人生道理，内心澄澈清明，向大宇宙呈交了自己水逆的答卷。 收获不在这一一列举，印象最深刻的一个就是，要求完美的感情是对对方的攻击，想来我真是攻击了太多人——父母、爱人、好友……而内心完美主义者实则是脆弱的不安全者，而把这份脆弱规则给对方……想到和我亲密相处的人其实生活在地狱，心底深深忏悔。但我清楚这一切源于自己不堪的成长史，我也是一个受害者，既不能攻击对方更不能攻击自己，只要诚实勇敢面对就好。 承认一切，接纳一切，进而终结一切。这便是这次水逆，大宇宙给予我的珍贵礼物。

★★★★★ 第一本黑塞，遗憾没在十八岁之前，甚至更早看过他，以唤醒另外半个自我，在虚空的光明之中走向更深更幽闭的自己，于小岛处重新建立光明府衹，在那里群星划过苍穹，金黄色的大鸟从巨卵中破壳而出。幸运的是再晚也遇到了黑塞。认清自我之路注定苦痛，孤独，但也不总是这样。人人都是克莱尔，却不是都会遇见自己的德米安，夏娃夫人，以心诚之信念召集、呼唤、吸引头上有印记的该隐们，说上一句：很久之前我就见过你了。

原著比电视剧乱改编更让人感觉真实。电视剧把所以优点都堆在木兰身上，其实在原著里理智对待时局，沉稳应变的是莫愁，相对来说木兰是个信命运、随遇而安、受父亲推崇道家闲散怡情影响的理想主义者。每个年代的人都有年代的烙印、思想的桎梏，没有一个是完人。面对家国每个人都有自己的选择。 从清末义和团到抗战的三四十年，是中国历史上最颠覆的几十年，八国联军火烧圆明园，各国设置租界划分势力范围，推翻帝制，军阀混战，伪满洲国，日本占领胶东半岛，学生运动，卢沟桥事变，抗战全面爆发…… 姚老爷算是活成精了，最先指明：什么时候当像曼娘这种最与世无争性子的老百姓，如果都说要和日本打到底，中国才可能打赢。 本剧成于1938-1939，首次播出于1939，可见成书时，漫长的8年抗战才打了2年，

读懂了乾隆朝，也就读懂了中国现代史。经济，军事，政治，文化，人口，信仰，价值观......。无不是近代社会的真实写照。

院人和去有风的地方的神奇联动~双厨狂喜~学长们玩的开心治愈最重要哦！云南的美丽真的怎么样都能打动我~强烈要求每年来一次跳地旅行，一年一地一旅，科普遍全中国的各种地域风貌，强烈要求加时长，跪求放母带~院人可以全年无休，可以苦了他们，不能苦了我们！