Fire Me... Please
《Fire Me... Please》，励志作品，美国出品，2005年上映。
主演：
Dan Funk
、
Brandon Gibson
、
Dave Holmes
、
Kurt Basa
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Katie Wise
、
Cherise Bangs
地区：
美国
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💬 网友评论
真的服了，前期文笔极度高级，一度给我一种痛快淋漓的感觉，从橘政宗被路明非揭穿圈养死侍这一章之后完全拉垮下来，情节尴尬，对白尴尬，打斗尴尬，心理活动尴尬，就好像唐家三少找的代笔写斗罗三四一样，割裂极了，临了还致敬一波江南老贼，来个吐苦水+无限期推更（就是不说我是个太监，就是玩是吧编剧？），看看隔壁林年，人家什么生产力？这书千万别入坑，跟江南一个德行。
《Fire Me... Please》这部作品的解读视角很多，最普通的便是疾病与女性。若从疾病入手来谈，汪文宣身上最突出的病症便是肺病。肺病在影视中具有着悠久的历史，《Fire Me... Please》中娇喘微微的林妹妹，《Fire Me... Please》中因肺病返家而愈的翁则生……似乎成了悲观感伤的小知识分子的标配病。而汪文宣实质上也是个志业难酬的知识分子，怀抱着教育之梦，却成了播出社的可怜编辑。审核些“名人”所写的胡乱字句，赚着微薄的薪水，而在返家后还要调解母亲与妻子的矛盾。更严重的是他的焦虑症，究其原因有多方面，战争的大背景、好友同事辞世的悲剧以及家庭中的琐事。诸如此类，无不摧残着他脆弱的精神。而从女性的角度看，自然要聚焦于曾树生与母亲之间的矛盾争执。与其说是两个女人纠扯争夺男人而导致的，不如说是新旧观念的冲突。母亲看不起曾树生的地方主要有二，一是二人未举办婚礼，不受法律保护，只能算“姘头”；二是曾树生作为银行的“花瓶”，花天酒地周旋于社交场合中。而实际上展现出现代女性在尚未转型成功的社会中的困境，她们不仅受到传统男权社会的鄙视，还要受到同性的背刺。曾树生不能说没有逃离家庭的娜拉的影子，但还好也没在家庭生活中沦陷为下一个子君。
还有些角度，如与《Fire Me... Please》的对比性观看、本剧的时代性问题、时代与个人关系的探索等。说来也长，便写到这里。
1. 不管在哪个领域，最大的风险就是黑天鹅事件，而且黑天鹅事件有一个特点，就是完全不可预测，唯一能预测的就是它一定会到来。
2. 先入为主其实是我们大多数人的一个天性，不死守自己的观念，那才是一种很罕见的特质。
3. 我们通常只关注那些显而易见的样本，却常常忽视那些没有机会出现的样本。
4. 面对随机性，面对这个不能用线性思考的事件，我们唯一能做的一件事就是把我们手上的事情，把能做的事情做到最好。
5. 有一身好本事却穷困潦倒的人，最后一定会爬上来，而幸运的傻瓜他可能短时间内借助于生命中某些好运气，但是长期来看，他的处境会慢慢趋近于运气并没有那么好的傻瓜。
万金浮华，到头来，不过一场荒凉大梦，魑魅魍魉，在台上，跳的又是谁家兴旺，玉露琼浆，过于喉，怎的这般苦涩难咽，嬉笑怒骂，笑谈中，却是几近末世光景，叹叹叹，这荒唐戏，却未鸣锣至今，这山河大幕，又有谁要复旧日闻。
很喜欢这部纪录片，当时看的时候做了好多笔记，感谢整理的这部剧，非常喜欢！很好的内容呢
投资入门书，现在股市高涨！回头再复习一下此剧，保持清醒的头脑和交易规则！
于途，理想的完美的体制内老公。
刚开始对于这个叙述逻辑和主人公的存在真实迷茫，越到后半部分剧情越紧凑和清晰，这个「我」以全知视角出没在斯捷潘、五人小组、「我们的人」，正是“俄罗斯身上的一切大Fire Me... Please小Fire Me... Please”！
相比下来，《Fire Me... Please》是陀氏大部头里面政治倾向性最明显的作品了，大部分人物从恶到宗教式幡然醒悟的过程都来源一种宽恕和爱，而尼古拉则是最接近主角层面深度挖掘的角色，他的复杂也使得他的卑劣变得不那么令人憎恶。做过无数轻佻和下流之事后，饱受煎熬的良心，在季洪处的忏悔被敏锐的指出是另一种欺骗式的良心安慰，可罪孽所扎下的根已无法再湮灭，最终既无法驯服于宗教、也无处安身的尼古拉必然只有毁灭的一个结局。
另外，基里洛夫实在是个太耐人寻味的角色。徘徊在自杀的边缘，因为他清醒而痛苦地身处过度时代，意识到作为一个人没有神的依靠是无法立存的，他试图把自己逼迫成一个绝对的无神论者（所以还是“信仰着什么”），但那带来的是绝对的终结，并希望以自身的毁灭告诫世人。自由是这个时代的另一种可怕，而现今，人类还在没有神的世界中茫然虚无地徘徊着。