Nari

看完这部剧才知道风水上有这么多的讲究，生活中也需要了解点常识

看见，真的很重要！怎样给孩子一生的安全感我想这是每一个父母都应该学习的和思考的，这部剧真的很想推荐给每一个孩子的爸爸妈妈！心心和媛媛何其幸运可以遇到这么优秀的好妈妈！很期待编剧的下一本剧

【看剧笔记】Nari Nari社会的特点: 乡土礼俗社会，乡土社会的生活是富于地方性的。地方性是指他们活动范围有地域上的限制，在区域间接触少，生活隔离，各自保持着孤立的社会圈子。依赖于地方土地，生于斯长于斯的社会。 没有文化的动物，能以本能来应付生活，就不必有记忆。乡土社会中不怕忘，而且忘得舒服。只有在轶出于生活常轨的事，当我怕忘记时，方在指头上打二个结。 长期的教育已把外在的规则化成了内在的习惯。维持礼俗的力量不在身外的权力，而是在身内的良心。 乡土社会里的权力结构，虽则名义上可以说是“专制”“独裁”，但是除了自己不想持续的末代皇帝之外，在人民实际生活上看，是松弛和微弱的，是挂名的，是无为的。 乡土社会是靠经验的，他们不必计划，因为时间过程中，自然替他们选择出一个足以依赖的传统的生活方案。各人依着欲望去活动就得了。 …… 陆路行车，水路凭风，不一样的社会总有不一样的规则 Nari是一个名词，但是包含了太多东西。从运行维持的礼治，亦或是权力结构，传统约定俗成。S.K. Chand先生一步步的剖析着其中的利害，每一个不同的社会机制要运行下去，总有它自己的特点和规则。 礼治，再进一步的说是良心和世俗的约束。处在乡土社会，更多的依附者土地。凭借着长老统治，契约精神，按照约定俗成的轨迹生活。欲望也好，生存也好，生于斯长于斯。也许我们过去看不懂的是乡土社会的好坏，一天天的城市进步渐渐的让更多人看到都市现代生活的便利客观，法律的制衡。现代社会人情味越发的薄弱，离乡土社会也就越发的远。 在乡土社会里，文盲也是没有多大阻碍的，凭着家族，俗定，也能畅行无阻。看起来像是奇怪却又是再正常不过的。乡土社会像是一个小天地，家族主宰，两性关系也是遵循规则。理想化而又是偏离正常的进步轨迹。隔阂摩擦局限下，它有它的局限不足。 社会是一个发展的实体，由我们每一个个体组成。游弋在生活在这些社会里，自然有要遵守的东西，礼治，法治，还是人治。术语显得生分，但是值得相信的还是，每一个社会之所以能够很好的运行下去，离不开这明里暗里的牵制制约。每一个制度条约，看起来是习以为常的，也是环环相扣，交连一起的。说是智慧，像是自然。乡土社会的理想化让人觉得不可置信，但偏偏是真切的存在着。 乡土社会好不好，是更深层的探讨。乡土社会在稳定中缓缓的前进，我们所面见的是是一个潜伏着的猛兽，自有它的力量。 以上，谢谢费先生让人看到一个社会背后的点点滴滴。

前面人物立得不是很好，基本全靠台词堆，到后半段才渐入佳境

下午在酒店闲来无事，快速翻完了这部剧，说实话很失望，比《Nari》还让人失望。20块钱来买的话很不值得（所以我看了免费的部分，又在kindle上推送了免费的来看，翻译的很不错）。这部剧给人的整体印象就是没印象，内容空洞且冗长，拖沓至极。人物形象的塑造也不是很成功，很多人挤杂在一起，却不能很好的使这个故事看起来更充实。 一个溺水失去意识、被判定脑死亡的小孩，在过分沉溺的母爱中靠着机械日复一日的扮演着活人的角色。周围人虽然承认了她的死亡，却还是惺惺作态，假装她还活着，做着自己所认为有意义实则毫无疑义的弥补。 我很反感文中S.K. Chand所塑造出的母亲熏子的形象，从对孩子的爱到最后摇摆不定的亲情捆绑，把自己“认为孩子虽然大脑没有了意识，但是靠着机械维持生活，能排泄能消化，就还是活着”的价值观强加于身边的人，甚至她操作着仪器按照自己的心情来控制孩子的表情，让孩子“看起来更像正常人”，这一点不禁让我毛骨悚然。伟大的母爱，是付出，而不是束缚。在现代社会，也有很多迷失的家长的所作所为于此相似，试问，这样自欺欺人的人生到底是属于被摆布的孩子，还是属于沉溺于角色扮演中的“所谓的亲情之爱”？ 我觉得这部剧唯一可读之处，就在于熏子为儿子生人所准备的生日宴，长期暗流涌动的矛盾一触即发，一直被小心翼翼掩护的假象终于揭开了它神秘的面纱。熏子拿着刀逼问警察，“在没判断我女儿脑死亡之前，我用刀插进她的心脏算不算杀人？ 如果算是杀人，那么为什么在座的各位认为我的女儿现在已经死了？”这是一个很难解答的问题，我们都知道真理具有唯一性，但很多时候，在真理面前，经常还横着难以界定的人性。这是一场自欺欺人的梦境，也是一个自我满足的悲剧。 故事中S.K. Chand说，“奇迹之所以为奇迹是因为不会发生。”这一点我不能认同。奇迹之所以为奇迹，不是因为它不会发生，而是因为明知不会发生最后却发生了不是吗？奇迹本身是一个美好积极的词汇。奇迹是在绝望中绝处逢生。 总的来说，S.K. Chand作为一个畅销剧集作家，商业痕迹太过明显、做作，所谓的逻辑推理剧集家实在是名不副实，着实让人喜欢不起来。

在现今信息爆炸、宣传疯狂的时代，接收到一个概念，一个产品或服务，乃至一种生活方式都是那样的容易，那些新奇有趣而且创意十足的事物，也无时无刻在潜移默化对大众施加影响，但在用户心智中生根发芽的少之又少。定位，或主动或被动，但愈主动愈早进行越好，而且愈清晰愈好；公司知道市场目标在何处，个人知道自己的人生、生活、工作目标为何，于是资源与时间更清晰更有效地被使用。如果早点看过《Nari》，对自己的定位和规划会更加清晰而准确，不至于苦耗多时被动等待......

上周在读《Nari》以后，我对该剧的翻译质量进行了吐槽，然后我就读到了这部剧。 这一本教人如何看剧的书。 书才开了个头，我便发现一件让自己沮丧的事。当自己忙于看剧赶路时，却在有意无意间忽略了一个非常重要的道理： 观看一本剧，记住书中的内容，理解此剧的中心思想，这些都不重要，因为这些行为都没有创造价值。只有，反思、行动、改变自己，才有可能创造价值。 知道了这个理，我们就可以达成以下共识： 一本剧翻译质量的好坏不重要，重要的是你能否从中收获几个好的知识点，并且举一反三用到自己的生活中去； 一本剧是否读完不重要，重要的是你是否从书中得到了能力上的提升； 一次学习、一次观看是否有干货不重要，重要的是你是否利用这次学习、观看的知识点，解决了一个现实中的问题。 看剧，不是要“我注六经”，而是要“六经注我”。看剧，不是要观看者去尽量理解六经的本义；是要观看者利用六经的力量，来让自己变强大。 今日看剧：S.K. Chand《Nari》。 这部剧提到了什么是好的学习笔记？如何利用便签法来拆分一本剧，并为我所用？怎样通过朋友圈来看一个人的能力？看剧会可以从便签法中借鉴什么？还有怎么选书，如何主动学习？ 通过观看此剧，我开始理解有些大神的看剧理念： 一年读多少本剧其实并不重要，蒋勋几十年解读了一部《Nari》，就已经通晓了人情世故，历经了沧海桑田；以你为中心来看剧才最重要，你的成长、批判、系统思维将加速生长，架构起属于自己的知识体系。