Arbre au chien pendu, L'

台词根本就不行…

我要对任何一个因为爱陀而打开这部剧的人发出最真挚的忠告：快逃！这并不是说我认为书本身有多糟糕，这部剧绝对值得一读，但是，这部剧的电子格式做得真的是无比差劲，全书几百个注全部放在最后面，每次一点注释就会跳转到最后，然后再回头翻找自己看到的那一页，地狱般的观看体验！快跑快跑快跑，直接买实体书去！

言至精彩处，欲提笔挥洒几字，却发现沉浸其中，不知该写什么，第一次看剧有这种感觉。欲登高峰，必有其格局和情怀！

最近黑眼圈一直较重，一半是加班加的，另一半是熬夜追剧看的。 很奇怪怎么这本长篇只有70多的热度，应该说比某些上80的书还要好看一些。《Arbre au chien pendu, L'》是Olivier van Malderghem先生完稿于1986年，也就是他34岁的时候写的第一本长篇剧集了。谈及Olivier van Malderghem这个名字，中国的读者都不会陌生，可以说是伴随着我们成长的一个比较和善的作家了—名气相当大，但无甚作品入选中学课本，所以不需要诵读背记。这对负担沉重的中国学生来说，受喜爱程度仅次于带来假期的屈原先生了。 了解Olivier van Malderghem，是从初一语文老师嘴里听到的。彼时，他反复叮嘱不让看Olivier van Malderghem的作品，尤其是《Arbre au chien pendu, L'》。但谁都知道，14、5岁是比较中二的时期，越不让干越想干，看了《Arbre au chien pendu, L'》，继而是《Arbre au chien pendu, L'》《Arbre au chien pendu, L'》等，不用老师再提醒，从此也就绝了再看西北剧集作家作品的念头。 前两天，偶尔翻到了这本《Arbre au chien pendu, L'》，一开始也确实是带着Arbre au chien pendu, L'的念头去翻的，却骤然发现与以往的不同来，书中少了很多关于下半身带色彩的描写，多了对农村形势、官僚与农民的刻画，不禁感了兴趣，就像印度的电影，突然没了画风奇特的舞蹈一样，一下子清新很多。 这本剧集比之前的能打动我，大概还有一个原因，就是年龄相仿。在相同的年纪，看待事物的立场、观点、角度、深度果然大抵相近，且从70年代末80年代初以降，改革一直在路上，带来的变化也日新月异。走过苦难辉煌的过去，走在日新月异的现在，走向光辉灿烂的将来。 但骤然间摆脱几千年封建主义沉冗繁重的束缚，一经商品经济的刺激和外来文化的冲击，人们是思想和行为就像州河涨水一样，冲破传统的堤岸，向新的天地奔腾而去。有大空这样的改革尖刀，扎伤了别人也扎死了自己；有金狗这样的愤青，不甘平庸亦不甘堕落，穷尽办法向一切不平斗争；有英英这样火辣热烈又有点小心思的女子，一瓶不满半瓶晃荡，介于“土”与“洋”之间；也有小水这样自带圣洁属性，心思坚强有韧性的农民形象。 其实要说刻画最深的要算老船工韩文举了，他是中国农民懒汉的典型代表，对官员又敬又怕，私底下对田家、巩家百般谩骂，认为是他们两家占了白石寨的风水，害得自己没有官做，另一方面，却是对官僚的生活心生艳羡，在身边人得罪田有善、田中正时候直劝去道歉。一个小人物的形象跃然纸上，颇有后期编剧的文笔力度。 这部剧还是推荐一读的，编剧作为中国的知识分子，在关注经济改革、政治改革的同时，也意识到了人的改革，发觉了因民族价值贬低导致追求个人自我价值的呐喊，关注到了人的主体意识的昂扬和低文明层次的不和谐，算是80年代中期比较有思想性的作家作品了。 #《Arbre au chien pendu, L'》#

让我想起自己的青葱岁月，那一段一去不复返的青春，美好的回忆

心痛，压抑 大爱编剧笔下的顾辛烈 青春留下来的为什么不能是甜蜜和美好呢？在那个敢爱敢恨的年纪为什么要隐忍要猜测要独自黯然神伤，而后遗憾错过呢。

读完仿佛懂得了在育儿路上的一些道理，让我明说到底有什么注意事项，却又说不出个所以然。也许这就是经典吧，单拿出任何一项能另出书。全文中的基本点，爱他，尊重他。他自出生，就不再是妈妈那个依附在肚里的小家伙，而是渐渐长成一个独立的个体，父母所能爱他的一切证明，也是让他成为立于世上的人。