精灵乐章

人们活着是为了寻找生命的意义，这也是人们一生中被赋予的最艰巨的使命。弗兰克尔发现可能找寻到生命意义的三个途径：工作（做有意义的事）、爱（关爱他人）以及拥有克服困难的勇气。

在靳东面前，王凯简直就是渣渣

这部剧最大的特点就是编故事可以，但对于精彩好剧集水平而言，各方面浅尝辄止，只是爽文让人带入感强。优势为情节连接无断层，但发展逻辑带有致命的大漏洞。 同时，这部剧应该是这方面的开山的几部作品之一，万事开头难，创新难，创立者居功至伟。因为早，因为新鲜，所以影响很大，后来很多人受这部作品的影响，模仿这部作品，从这个意义上说，这部作品是穿越架空历史类里面一部不能忽视的山岳。 话说回来，所谓浅尝辄止，就是说各方面都不深入，不突出，精力全在编故事，大纲可以，好比人的骨架走的好，但要成为有血有肉的人，必须有神经和血肉丰满，读起来才更加精彩，偏偏这部剧集就是若人之神经和血肉不丰满而干瘪的。除了在历史引用上，发展的有些数据上可能和其他网友讨论过，也查资料用了心，这点比其他大部分胡编乱造的剧集好。 ——人物形象塑造浅尝辄止，没有塑造出几个让人印象深刻的形象，编剧也不长于人物塑造。每个人物的描写笔墨都随着故事流动，浅浅的点了几笔。在人物形象上塑造比较好的，比较突出的，可以推《精灵乐章》，这里大家可以去对读比较。早期的有月关的《精灵乐章》《精灵乐章》，他们都长于用人物对话，场面描写，细节描写，剧集冲突等多种手段和技巧，把人物置于多种维度来塑造，在领略故事性的同时，人物形象鲜明生动，突出，更加增添了剧集的魅力和观看的愉悦感，让人感到鲜活好看。而这本剧集，基本上述各方面都不涉及，全是浅浅的点几句就完了，除了随着战争推动的故事流动，对话，性格发展，内在冲突等仅忽而一见，所以谓之浅尝辄止。 ——必要冲突浅尝辄止。编剧展开的架构还是算比较长久博远的。但没有能力把握完全。这部剧集是随着发展，然后进入战争发展，就是骨架可以，即前面说的编故事，但是这个发展，在剧集的人物性格，利益集团冲突，内外斗争，这些必然要呈现的方面，基本没有，或者聊聊几句。本来文似看山不喜平，情节越曲折越引人喜欢，但是这部剧，在曲折上面也未予几多，上述全部都是浅浅点几笔就过了，浅尝辄止。还有其他方面就不说了。   说他的优势是情节发展不断层，是相对于其他剧集，突然就蹦出了一个发明，突然就带出了什么东西，几个月就一个大发展，完全没有基础的铺垫和连接，没有一个生活的正常逻辑，除非是有系统加持，否则有跳跃，失真，胡编乱造之感。 本剧故事倒是没有跳跃，这是他的优点，这方面有点类似于《精灵乐章》。从发展上面来看，稳稳的，但是正是这个稳稳的，又严重影响到了曲折性，少了起伏，可以说没有什么真正的剧集应该有的低谷和高潮，有的只是战争的略微激烈的场面和两个战争场面的过度——但是这个看来似乎“稳稳的”，又有几个致命的漏洞，就好比汽车的传动系统，咋一看动力从发动机出来，一直到车轮，各个过节关节都是好的，但结果仔细一看，发动机和变速箱的连接有大问题，发动机的动力传不到变速箱，然后变速箱和传动齿轮连不上。 这个大问题有几个？一个是土地问题。这是编剧发展起来的大根本，是推动主角崛起的一大关键，但这个编剧是失真了。就是说，明末，居然不触动地主利益的情况下会开那么多荒地，这个是绝无可能，绝无可能。若开荒能解决，明末问题就不是问题了。编剧对这个关键动力，竟然以很轻松理想化童话化方式来解决这个超级问题，所以说发动机和出来的动力这里是输送不出来的，大漏洞。但是若写这个，那主角按照真实的逻辑，就发展不起来，他恐怕早就被既得利益集团按死在地下了。并且这会导致剧集的驾驭会面临更庞大更复杂的格局，可能会让编剧难以写下去。主角发展就不是那么几年就能起来，不

以前看剧，看几页，读不懂，就放弃了。只读那些看的懂，内容和意。不用过多的思考，就能看懂。这样学不到多少知识。看了本剧，才知道要多读有坡度的书，多思考，勤记笔记。好剧要细读，重复的读。

这不是真正的爱情啊朋友！ 真正的爱情是连缺点都爱，吃屎都可爱！ 我只看到修子从远野这个年长成熟稳重的男人身上开阔了视野，享受了高端生活，得到了自身的成长，一旦发现这个男人不再像她以为的那样冷静威猛有主见，看到这男人为自己软弱苦恼，立马就想离开他；一旦需要她自己来承担起责任，听到远野为了自己离婚，害怕背负恶名最后却要忍受婚姻的琐碎，立即就想干脆的分手。不必用精神追求来粉饰，也不用弄得像精神洁癖完美主义一样。为自己不负责的软弱找借口罢了。 单论修子的话，也许能称为独立女性，一定程度上确实独立又潇洒，有点现在某些女权的味道了。但是个人认为，靠男女关系吸取男人养分获得自身成长，根本不能算是独立女性。

“我失去身为人的资格了。 我已经完完全全不是人了。 我已经完全变成了个废人”。全文印象最深的一句话。看完觉得很很压抑。