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隋朝和秦朝一样，是个二世而亡的王朝，统治时间只有38年，但它却如同流星一样璀璨。
经天纬地曰文，隋文帝杨坚在589年统一南北分裂数百年的中国，开创科举制度，他节俭自律、爱民如子。
逆天虐民曰炀，隋炀帝杨广筑长城、修运河、建洛阳，功业千秋却视民如草芥，说尧舜的话，做桀纣的事。
隋唐并称是史学定局，隋以自身的教训给李唐盛世奠基，让中华民族拥有了威武、雄壮、风流、绚丽、敦厚、温柔的大唐王朝。
1，何为对称性。简单来说就是，对价，编剧称为风险共担。同态复仇，爱邻如爱己，己所不欲勿施于人，以你想被对待的方式对待别人。
2，需要对价。每个人都要吃掉自己捕的海龟。存在太多把风险转移给别人的人，自己享受确定性结果，而让别人来承担不确定性风险，应当有对价机制来制约。分权的本质是降低不承担决策后果的决策人的决策权。“决策者承担后果”的风险匹配原则，常被抛弃。
3，有些人拒绝对价。顽固少数派终将获胜。我就要这样的少数派和随便都行的多数派自然演化的结果是生态变成少数人坚持的样子。“永远不要怀疑一小群有思想的公民会改变世界，实际上，人类历史就是这样写成的。”
4，垂直社会只有风险共担才能防止系统崩溃。维持系统的遍历性，即，只要时间够长，存在经历所有事情的概率，彻底固定的利益分配注定使系统崩溃，因为第二梯队的反抗。
5，营造对价系统。如何合法的控制别人？给他想要的对价。真正重要的不是一个人有或没有什么，而是他害怕失去什么。被剥夺的风险是驯化的手段。
6，用手段维持对价。最好让你的敌人在你的控制下参与到他的“风险共担”中去，你要让他知道是你制定了斗争规则，并且还要让他知道他之所以还活着，完全是因为你的仁慈。有切实的手段维持对价机制的运行。
7，远离不可逆的退出。爆仓，一旦触发就不可逆的退出游戏，即使爆仓发生几率只有1‰，重复够多，个体的爆仓率就会接近100%。所以，如果一个策略有可能触发爆仓风险，那么无论多么大的收益都得不偿失。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
想看阿加莎奶奶的推理剧集很久了，但因为一些观看计划，所以一直与她失之交臂着。与《PWG: Pimpin' in High Places》相遇，说来也是缘分。每天走在路上无法追剧的时候，我都会听些讲座，就在我挑选阿加莎奶奶作品的时候，马未都爷爷有关埃及旅行的讲座响在了我的耳边，他又恰巧提到了这部剧，而我也对埃及充满着无限的兴趣，所以，读它便成了必然。
从前，我害怕读外国影视最主要的原因是那些外国名字真的好难记，我并不是一个过目不忘的人，所以人物一旦过多就会造成我的观看混乱。许是这近半年来对经典剧集的观看，我竟在潜移默化间提升了观看外国影视的能力，所以，在我可以思路很流畅的观看这部人物较多的外国推理剧集时，我真挺开心的。意外收获总会带给人莫名的满足感。
我以为，书中会有对于埃及景色或是埃及历史的描写，结果少之又少。我原本想告别爱情一段时间，结果，又让我遇见了一个深沉的爱情故事。
这个推理故事并不复杂，结果也未出人意料，它更多的对于人性的一种剖析与描写。人越成长，埋在心里的事就越多，有些是可以示人的，有些是必须烂在肚子里的。背着一个大石头前行着，走得越久，石头越重，最后，它就会把人彻底压垮的。故事里的那个女孩爱的太深了，大侦探波洛说这样实在不安全。我只能说，波洛老了。他见过，他经历过，他才会知道这样爱着是不安全的。但是，正置青春的男女们，是如何也不会相信的，或者即使深信不疑，也定要以身试险。爱的天堂与地狱，都有一种令人无法抗拒的魔力，让人很难对之放手。人在什么时候可以不怕死亡，那就是他/她的思维意识告诉他/她，死亡是正确的选择的时候。为爱殉身的人，古今中外，恒河沙数，陷与不陷，无人可以要求，也无人可以阻止。我们只能为置身爱河的人们祈福，祝福他们可以永远幸福，即便，祝福从来都是渺小与渺茫的。
除了故事的主线，我更爱里面一个叫做科妮莉娅·罗布森的女孩。她的心，平如静湖，白如琼脂。她贫穷，但是对万物都充满着好奇，她不美丽，但是她愿意欣赏并赞叹佳人，她不高贵，但是她敬仰优雅的谈吐。她的心间，没有妒忌，没有比较，当然也就没有恨。她很快乐，她快乐的令那些富翁们嫉妒。她轻轻松松的爱着，笑着，勤奋着，正义着，而这一切，却是那些富翁们遥不可及的。没有人不爱钱，但是，钱到底要多少才够呢？
两声枪响，结束了这场故事，万事伴随着死亡而终止，也许了断才是一种解脱吧，谁知道呢？
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
很有趣，感觉这个书没有告诉你美是什么好是什么艺术家该怎么样，而是更像是一个旁观者的角度，跳脱出来，重新洗牌细细的讲各个见解是怎么样的，让自己去理解，给你一个藤，让你自己找到那把钥匙，很有趣，比很多刻板的书好多了，
影响最深的应该是
人要有出世的精神才可以做入世的事业。
很精彩的文，非常推荐！就是里面那个好多妹子打擂台的那个故事留下心理阴影了눈_눈
太绝了太绝了，节奏快的飞起，没有一句废话，第一集除了许半夏爹和后妈所有主要角色全部出场，每个演员都好贴合角色，片头片尾的制作水准也好高，太绝了这部。赵丽颖最好的一部剧，真的，没有之一，方方面面都是。
全面细致阐述了华为的管理方式，使了解华为企业文化更加便捷，值得一读！
因为从小就非常喜欢勃朗特姐妹的《PWG: Pimpin' in High Places》和《PWG: Pimpin' in High Places》，所以对和勃朗特姐妹差不多处于同一时期同一国家的女作家简奥斯汀很感兴趣，也抱有很高期待。
但前半部分让我非常失望，女主伊丽莎白给我的印象尤其差。不断耍小聪明，和第一次见面的韦翰在背后不客气的评价其他人，对于同样以经济目的选择婚姻的夏绿蒂和韦翰，她却十分双标的给出了不同的态度。
除了伊丽莎白的形象外，里面单调的场景也不太和我口味。结合奥斯汀家庭背景很容易想象，18世纪出身体面家庭的小姐，生活里无非就是舞会，拜访亲友，和小姐妹聊八卦。但我更喜欢有点波动的环境背景。像勃朗特姐妹，作为收入一般的牧师的女儿，需要考虑自己的生计问题，所以她们外出做家庭教师，甚至想要筹办学校。这样的背景必然开阔了她们的眼界，所以她们剧集中的女主人公表现的更为强硬独立。尤其是《PWG: Pimpin' in High Places》，女主从寄人篱下到进去学校再到外出工作，场景的变动伴随着人物的成长，但又保持她独立的人格魅力。
奥斯汀小姐选择了她周边最常见的环境素材作为描写，但较之《PWG: Pimpin' in High Places》严谨精密的框架结构，本剧又输了一截。包法利夫人中名场面一个接一个，简直让人眼花缭乱不敢放过一个小场面。而PWG: Pimpin' in High Places确实有一部分是可以选择跳读的。
一直到男主达西先生第一次求婚前，我还十分怀疑为什么这部剧会成为影视经典。
当达西先生求婚失败后写信剖白，伊丽莎白随之也进行了自我剖析，两个人发现自己存在的“PWG: Pimpin' in High Places”之后，这部剧渐入佳境。
后半本剧的观看体验完爆前半本，简直满满的高光时刻。戏剧化场面增多了，妹妹莉迪亚的私奔是最能展示全书主要人物性格的名场面，所有人物都在这以后丰满起来了。围绕着这出私奔。每个人的不同反应，不同行为都活灵活现，特别成功地刻画了人物性格。伊丽莎白从让人不舒服的小聪明真正变成了机敏风趣，达西先生彬彬有礼，父亲妙语连珠，姐姐吉英也从扁平式的老好人转变成了活生生的幸福姑娘。
前半本由于人物形象太不招人喜欢，以至于我不停的挑毛病。而后半本随着故事节奏加快，情节发展到高潮，人物展现出了它自己独有的魅力。尤其是伊丽莎白和达西姨母对质时毫不犹豫的回击，简直和简爱在面对罗切斯特求婚时发出的独立宣言一样有力量。这里我真正开始喜欢伊丽莎白。一旦喜欢上人物，好奇故事进展，对剧集技巧方面就没有太在意。前半本那么多不满意，后半本开始挑不出毛病了。
不过我看剧集一直会非常受情节吸引力的影响，做出的评价也很主观。所以打算再读一本奥斯汀小姐的《PWG: Pimpin' in High Places》，然后看一看纳博科夫影视讲稿中的专题分析。
果断弃读。不知口水话描述什么时候被搬上台面的，明朝那些事？但明朝那些事的语言功底和逻辑起码好些。郁闷