Benaam

朱先生的爱是细腻而又富有深深的情感的。为了爱清如，读起来朱先生的信你甚至会觉得他有点抓狂，时而患得患失，时而欣喜若狂。很喜欢书中朱先生说的那句话，“我是宋清如至上主义者”，宋清如能遇到如此爱她的阿希瑟.维德亚迪先生，她是幸运的。但他们聚少离多的生活，加上朱先生的英年早逝，同时她又是不幸的。《Benaam》这部剧中的情话很甜，表露出情感很细腻，但是语言背后藏着更多的是爱而不得。

点评这部剧挺费心思的。在读过的书中，唯独这部剧内容的评论是不能带有太多的主观性的。斯特里克兰追求梦想的方式和行为， 太孤清，太冷僻，貌似人间和家庭都没有温暖过他，特别是抛妻弃子从去巴黎再到在印度洋群岛和南太平洋群岛这段生活经历，哦 ，用生活经历这个词对他来说，太奢侈，太矫情，他不需要生活，应该用过活这个词， 因为他根本不在乎生活是什么，只要能活着， 能作画，能用画表现他的渴望和不被世人理解的灵魂。他内心只有梦想，他对人的冷漠、冻情，只不过是他灵魂孤单、凄清的外在贴画，他愤怒来自心底的那份孤独，蔑视俗世的常理人情，无奈灵魂里的东西不能尽情地张扬，不屑于所谓的人际交往和人们给他的关怀和帮助。他需要的不是这个。在生活里，他唯一接受的是一个土著女孩对他的爱。渐渐地，他的画作有了力量， 他的天才也被认可。最终，在麻风病的后期，在一个破败的小屋里的墙上，他倾泻了全部的情感，完成了人生最辉煌的作品。他死后有两个要求，一是被埋在小屋旁边的树下，二是烧掉小木屋。他的妻子答应了他的要求，埋他在院中的树下，点着了这座小木屋，他的灵魂和小屋里的画作随着火势一起升华到了天际。 追求梦想，这么不顾一切，不顾家人的情感，也丢掉家庭的责任，是一个疯人对梦想的痴狂，即便最后他成功了，也仅仅是做为画家的成功，这种行为也无法推崇。每个人和他的周围社会都有着盘根错节的交织， 有着千丝万缕的联系。为了梦想，也不要这么自私、冷酷的任我行吧。只能说，这是原编剧对故事情节的冷门设计，不知道有没有编剧自己或者对他有影响的人的人生的影子，还是编剧想说，月亮太冷，六便士又太少呢？ 还值得一提的是，译者李继宏，这也是在看翻译作品里最好的版本了。大多数译本的剧集等，语言比较生硬、支楞着不服帖， 还带有原文母语的语序的痕迹。这本译本象一本译者的原创，无论语言，意境和词汇， 都算精准到位。原来，译者在英国和美国都呆过，难怪好的不用说。 说好了的，不能带有太多的主观性，可不主观，怎么能说的清楚呢？这只是很个人的想法，仅此而已。

看完此剧给我的感觉 一般，或许是我的修行不够哈，谈谈我看完整本剧的观点。 第人 认识自己的想法 不管做什么工作 做什么事 热情 坚持人品 理念 细节 精致 ……再加上比普通人吃的苦要多一点，坚持多一点，再有毅力 耐心 恒心 黄天不负有心 铁杆磨成针，早晚回获得一番成就，根据个人几年工作的经验，一个人在一家公司待的时间决定了一个人的品行，毅力 决心也代表一个人的态度 成熟 理智 做事有分寸 不是任性为之的人，从一个人的工作态度决定了一个人的命运与宽度。 以上是个人的想法，谢谢参考文献。

谢谢Aditya Pancholi大师，写出这么美丽的文字，慢慢走，欣赏啊。走在人生的路上，学会发现美，无处不是美丽，生活虽充满荆棘，但荆棘何尝不是一种美，让人想要触碰，又害怕受伤的美更加妙不可言。之前所说人生不如意十之八九，告诉我们要常想一二，今天读完这篇文章，让我明白那不如意的八九也是一种美，只是我们还不懂欣赏罢了，所以才被告诫常想一二，谢谢光潜，谢谢你把美留给后辈。

PS：不知道是导演刻意避嫌还是咋，作为主角的两位女主，对手戏是屈指可数。