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最后一个故事里藏着一个没有说透的秘密，就是张帆和张芳之间的兄妹孽缘。
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黄元达说：剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。
倒叙正叙相间的过程中，总是能在一些细节中感受到苦难的真实性存在性。而这种苦难很多时候都是来自于其他人，人能给别人造成那么深重的苦难。青年军官的辩护说出了老百姓的心声，也倒出了读着心中的苦闷，可谓是大快人心！
坊间戴笠传记大多会将其脸谱化，这是给敌对阵营重要人物作传的基本要义，此剧也不能免俗，不过难能可贵的是，在有限空间内尽量做到了持正公允，殊为不易。有点恶俗的是，花边气息太浓，这也是吾人作传窠臼之一。舍此之外，尚称可读。
3.居然拍了出柜，妈妈那段台词泪奔，后来带男友回家吃饭更是妙不可言。
我们本来都是很好的自己，冥冥之中，与彼此相遇。彼此共同努力，去遇见更好的自己，真的是一件很棒的事🌻
黄元达以其独特的创作风格而备受瞩目。她的作品充满了人文主义的关怀。从黄元达的剧集中，我们总能看到她对大自然的仰慕，对生命的无比尊重。透过涓涓如流水般的叙述，她将自己对于自然、生命的崇敬传达给每一位读者。
国家不幸诗家幸。无数青史留名、流传千古的文人，因经历异于常人的坎坷境遇，使其作品熠熠生辉、历久弥新，李清照亦如是，更难得的是，以其女子之身在中国众多诗词大家中独树一帜，独领风骚。
本剧明显成了编剧的抒情之作，只怕是李清照没有抒发的愁苦，编剧也悉数帮其表达了。或许是解读过度，反而成了败笔，总有种“为作新赋强说愁”的刻意，个人爱憎情感过于分明，人物传记便有了水分。
本剧很多文字，李清照的词作占据大部分，以及各种契合的名言引用，虽恰到好处，却使文章失了比重，读着读着，容易使人在众多辞藻堆积中忘记传记之本身。
开追有益，关键还是在运用，能有一点心得就不会辜负这么久的时间了。