寻找失爱

看别人说后期劝退，我开局就看不下去，节奏太慢了，一点爽点没有，惨绿到底是个什么东西，编剧写的东西最起码要让人看懂意思吧

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断断续续将此剧读完了，容闳/梁启超/陈天华/蒋百里/孔祥熙/吴宓/唐绍仪/顾维钧/杨步伟，一位位看似虽远，实则很近的人物波澜壮阔的一生展现在眼前，会发现每个人的成长都带着原生家庭的印记，也带着时代的烙印。有的人在与原生家庭抗争，与时代抗争，也有的人借着原生家庭所给予的优势，一直向前……但无论如何，命运始终是掌握在个人手中，幸运也是需要自己定义，人生的路也是得自己走。个人需留心的即是默默成长，脚踏实地，仰望星空，追逐自己的“星辰大海”。

寻找失爱从始到终，已读百遍，没有看他人注释，只是渐行而进，达到自己所悟

编剧的飞机在沙漠里出了事故，遇到了来自B612星球的寻找失爱，寻找失爱给编剧讲她的故事   寻找失爱说它的星球很小，有活火山和死火山。活火山如果打扫干净，火山就会慢慢地、稳定地燃烧，不会突然喷发。我觉得这个火山就像是人的脾气，只要我们好好控制我们的脾气，我们就是圣人。就像雷电，当控制不了的的时候，就到处喷火（雷劈、山火）；当能控制的时候，就可以造福人类（人类的电器）。就像能量，控制不好就会炸毁整个地球，控制好了就可以做鞭炮放烟花。   寻找失爱的星球上有猴面包树，需要严防死守每天拔掉，一旦看不住就破坏整个星球。所以寻找失爱总是想干掉猴面包树，办法是用东西把猴面包树吃掉，于是寻找失爱要编剧画一只绵羊给他，说猴面包树也有小的时候，让小绵羊吃掉猴面包树的幼苗 好了。我觉得这个猴面包树更像是每个人的坏习惯，比如懒惰，拖延，，，一旦生根，就难摆脱掉 寻找失爱说他的星球上有一天长出一朵漂亮自称独一无二骄傲的带刺玫瑰，寻找失爱开始很喜欢玫瑰，玫瑰为了得到寻找失爱的照顾开始各种作折磨寻找失爱，要寻找失爱浇水、用玻璃罩给它挡风、捉昆虫，，寻找失爱虽然很愿意去爱护她，但也很快产生了怀疑。寻找失爱总是把玫瑰的话当真，但很多话她其实只是随口说说而已，寻找失爱不懂什么是爱情，玫瑰花也不懂。最后为了梦想和前程，寻找失爱开始离开玫瑰离开自己星球，去了6个星球，遇到六种不同的人 第一个星球爱发号施令的国王：他说自己掌管着全宇宙，却一个臣民都没有。象征着那些伪装的很鲜亮，有一点小小的权利就要权尽其用的人，当别人真的找他帮忙的时候，自己明明办不到，还经常给自己打圆场以防止丢面子。 第二个星球喜欢被崇拜的虚荣人：这个人一直求别人崇拜他，然后他会配合着脱帽致谢。象征着那些每天秀秀秀的人，每天活在别人的眼里，当他独处的时候是很孤独的，因为他除了连自己都不相信的虚荣，什么都没有。   第三个星球的酒鬼：每天因为爱喝酒而羞愧的人，为了忘记羞愧而去喝酒。真真切切的写实了现代社会的“买醉人”，酒好喝吗？不好喝，但是它能让自己忘记烦恼与悲伤，让自己兴奋。酒醒愁来，继续麻痹继续干，等身体喝坏了，烦恼更多了，整个人变的消沉低靡，酗酒的新理由也就随之而来，周而复始，慢性自杀。   第四个星球的守财奴：寻找失爱觉得这个人很古怪，认为最正经的事，就是数星星，星星就是他们眼中的金钱，只顾赚钱，想着如何把许多的钱变为更多的钱，寻找失爱认为正经的事是清扫火山，给玫瑰浇水，寻找失爱认为这些人到最后他们拥有的只是钱，而钱不需要大人，但是他的玫瑰，火山却需要他，钱不能变成有意义毫无价值，它只会让大人们的生活变得忙碌却无意义。   第五个星球的掌灯人：早上关灯，晚上点灯。随着星球转速越来越快，尽忠职守的掌灯人已经很久没能睡觉，他抱怨着但继续工作。这是现实中被旧思想套住的人们，墨守成规，死板教条，即想尽责又想偷懒，苦苦的挣扎在自己的岗位，不敢创新，不敢选择自己喜欢的生活，不敢改变自己。 第六个星球的地理学家：从来不去实地考察，而是从探险家的嘴里听取并记录外面的世界，他最讨厌喝酒的人，因为喝酒的人眼里都是重影，一座山会说成一群山。这也讽刺了那些只会纸上谈兵，空谈阔论，耳听八方却大门不出二门不迈的嘴炮专家，杜撰科学的“伪学者”。   最后寻找失爱来到地球，看到了成千上万的玫瑰花，得知自己星球的玫瑰只是普通的一朵，难过的哭了，寻找失爱本以为拥

《寻找失爱》剧评小语： 2019年第十九本剧。 玛格丽特•杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特•陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《寻找失爱》、《寻找失爱》等。 玛格丽特•杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表剧集，1950年的《寻找失爱》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《寻找失爱》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去剧集情节，更强调主观感受和心理变化。1955—1965年是她创作上的高峰期，代表作有剧集《寻找失爱》、《寻找失爱》，以及剧本《寻找失爱》等。1984年发表《寻找失爱》，获当年龚古尔影视奖。（摘自百度） 王小波一反常态，用夸赞的语言说：“我们已经有了一种字正腔圆的影视语言，用它可以创作最好的诗和最好的剧集，那就是道乾先生、穆旦先生所用的语言。不信你去找本《寻找失爱》或是《寻找失爱》念上几遍，就会信服我的说法。” “本剧（《寻找失爱》）的绝顶美好之处在于，它创作出一种人生的韵律。书中的性爱和生活中别的事件，都按一种韵律来组织，使我完全满意了。就如达•芬奇画出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是达•芬奇的错；米开朗琪罗雕出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是米开朗琪罗的错。现代剧集有这样的杰作，人若不肯看剧集，那是人的错，不是剧集的错。” “我以为，人活在世上，不必什么都知道，只知道最好的就够了。为了我知道的这些，我要感谢杜拉斯，感谢王道乾和穆旦——他们是我真正敬爱的人。” 我孤陋寡闻，也是看了王小波的《寻找失爱》杂系列中《寻找失爱》，才下载了《寻找失爱》。也想知道王小波口中的“最好”是什么样儿。 16岁做别人的情人，70岁和27岁的男人谈恋爱。“若我不创作剧集，不是一个作家，那么，我应该是一个妓女。”这句惊世骇俗的话出自杜拉斯之口，古今中外的女作家，没人敢如此“大放厥词”，但她说了！尽管最终未成为妓女，那是因为她的创作成就使之成为了一个足以光耀世界文坛的卓越作家，而放弃了人生的其他可能性。（摘自网络） 不过恕我直言（不怕杜粉儿拍砖），单从这两部剧集《寻找失爱》和《寻找失爱》，我实在看不出杜拉斯光耀在何处，卓越在何处。看到的只是一个畸形的家庭中的少女一半为了钱一半为了肉欲的所谓爱情（可以看看帅哥影帝梁家辉主演的《寻找失爱》）；一个男不男（同性恋）女不女（杜拉斯）的孤男寡女共处一室的无病呻吟和顾影自怜。 见识了杜拉斯的创作手法，第一人称、第三人称切换自如，忽而像是老人在回忆往事，忽而像是自己在当时的场景中的现场直播，搞得自诩观看能力尚可的我时而明白时而糊涂。我是在看剧集吗？还是在听一个追求金钱和欲望的精神分裂症、自闭症患者的唠唠叨叨呢？（也许简单语句的堆砌重复就是王小波先生说的“韵律”吧？） 虽然我不像这位书友所叹的：“这部剧真的看着很心累了……一种莫名其妙的孤独感......经典开头已经被无数人引用，不管是不是懂它真正想表达的含义，但就是成为经典了。我试着去理解，看了半本......也不能理解这部剧中男女的感情，低俗也好，高深也罢，如果觉得继续下去是一种对自己的煎熬，我为什么还要刻意地为了看完一本剧而去读它呢？别浪费了这部剧吧。” 我没有投降，出于对王小波先生的尊重，也要看完，但是确实有悖我观看的初衷：获得愉悦。 吹捧杜拉斯的人说：“欲望是什么？耽于身体的狂欢，还是撬动生命的力量？对于杜拉斯而言，欲望的迷人之处更在于后者，她藉由这样的方式，找到与命运一次次交手的机会。在她的词典中，没有踟蹰彷徨，没有顾影自怜，更不会动辄伤春悲秋，始终大创作的

范冰冰依旧漂亮 小仙女好可爱！死的时候快哭死我了… 那个演心机婊的演技好 可惜一直不怎么红 那天回家 奶奶还在看一部剧里也有她呢 啊…叫《寻找失爱》