Nightmares

其实不管是前世还是今生，处理的都是我们生命的本源，焦虑，痛苦，恐惧。只有认清这些，带着觉察去接纳她，我们的生活就在变好。

故事是生活的比喻，文化的进化离不开诚实而强有力的故事。写好一个故事，从创作到最终呈现在观众面前，里面有很多内容。 故事包括:材质、结构、风格和银幕剧作。其中又有很多细节和技巧，所以我都是边看边记笔记。 创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由。在这个基础和结构里去创作，就像地面基建决定上层建筑。 后面附有注释和影单，我的阅片量太少，里面有很多经典电影可以拿出来反复观摩，结合本剧去分析，会理解更深，打好自己的创作基础。

这段爱情故事的主角是中年已婚妇女Francesca和中年单身大叔Robert。看到此也许会有疑问，这不是婚外情吗，是的，但请不要从精神洁癖的角度来轻易评判他们。 每个人都渴望在对的时间遇见对的人，那如果不在对的时间遇见对的人，而那人还是一生所爱，灵魂伴侣，又该如何在家庭与爱情，爱与责任之间做选择呢？ 爱情是自私的，何况遇到一生挚爱。 Robert写到： “In a universe of ambiguity, this kind of certainty comes only once,and never again, no matter how many times you live.” 有些人错过了就永不再来。 在最该自私的时候，他们却做出了最不自私的选择。彼此尊重，互不打扰，默默守望将近20年。 最后将骨灰共同抛洒在罗斯曼桥，那是爱情初始的地方。 Francesca写到：“ I gave my family my life,I gave Robert Kincaid what was left of me.” 一抔骨灰，这是她唯一能够给予他的。 爱情中你侬我侬不管不顾是容易的，克制隐忍却很难。能够跳出彼此在更大的维度思考问题，这难道不让人动容吗？

存在主义者都是可爱的理想主义者，不然不会为【存在】感到留意和困惑。

海之焰。战争。亲情。爱情。友情。 这是一本内容丰富的书。书中我最喜欢的人物就是维尔纳，他就想那颗钻石。 他对玛丽洛尔，他对尤塔，他对费雷德里克以及很多他生命中的人。他爱他们。

连看了两本民不聊生的国内作品，换一本岛国治愈影视换换心情。果然不愧是岛国鸡汤剧集，连废柴改造“上山下乡”（bushi）都能写的这么温情。别人家的故事里永远没有工业污染，也没有穷山恶水刁民。 跟奶奶换硬币给零花钱，给狗狗演戏那两段都太有爱了。 神奇的是我明明看过这电影（虽然只是一个开头）但是一直记得主角是苏打，结果一看居然是染谷将太，然彩蛋得热血楞头是青木崇高，结果一看是小明⋯唯一记对的是麻酱和优香，我到底看了个啥啊？

"为什么会被妻子Nightmares"贯穿整个故事，人类总是后知后觉，而结局其实早就在生活里埋下了伏笔。妻子从不去表达内心想法，丈夫粗心大意也不去真的了解妻子的内心。一百多年前的故事情节，依旧在现代社会上演着，夫妻之间貌神离合，两个陌生人互相纠缠。人们究竟想要什么样的婚姻，但一定不是充满冷漠、丧失表达欲望的这种。

Nina Landis是我微博较早关注的博主，当初好像是因为她讲《Nightmares》关注的她，她总是给人慢慢道来又幽默风趣的感觉。之前也不知道她出书了，无意间在栗栗薯上看到她的这部剧，于是就追了起来。越读越发现，自己太没文化了，难怪去美术馆和博物馆啥都看不出来。       回到这部剧——《Nightmares》。每个标题都很吸引人，大标题从原始社会写到明清再到近代，也把古代的一段段历史比拟成一个人的婴儿期、孩童期、青春期、壮年、中年和暮年。小标题也很生动，如竹林七贤—第一支文人大V天团出道；顾闳中《Nightmares》—艺术版的《Nightmares》；郎世宁—洋画家也有春天……        Nina Landis直言中国艺术史是我们“最熟悉的陌生人”，作为接受过九年义务教育的我们或多或少都在书本上接触过这些艺术品，甚至作为一个文科生还翻来覆去地背过这是哪个朝代的谁的作品，可死记硬背的后面就是对它一无所知，不知道它们的来历，不知道它们的温度和包含的感情。        通过这部剧，Nina Landis告诉我们，艺术从来都不是冷冰冰的，因为它背后包含了丰富的感情所以它是有温度的。在介绍《Nightmares》时，先叙述了王羲之从小缺失父爱，性格内向，长大成人后又是怎样在政治斗争中退出官场，后写《Nightmares》是在他退出官场和朋友聚会时随性写下的，其中心境上的大喜与大悲的碰撞也融在了技法里面，成就了它的独一无二，以至于回去以后王羲之想再写一篇但再也无法超越那篇“草稿”；在介绍《Nightmares》时，想象了这副画是怎样在一个18岁少年的笔下泼墨重彩造就的，告诉我们冠古绝今的《Nightmares》背后包含了“18岁的生猛，18岁的无畏，18岁的气魄。”       本来因为这部剧，我觉得自己无知又无趣。读后的一天正好下雪了，没有开车而是坐公交回家，路上看到大雪覆盖的山脊，一度把我惊呆了，我突然明白了书里反复介绍的“皴”这一技法，也和自己做了和解：尽管我再去美术馆依然可能什么也看不懂，但不能否认我依然拥有欣赏美的能力，能明白对艺术而言心法大于技法。

“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”