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细腻柔软,托尼·理查德森一如既往地把我们自己说不出来,甚至看不到的情绪展现在纸上。
《故事The Hotel New Hampshire》只看名字就仿佛呼吸到了咸湿的海风,而这本发生在加拿大布雷顿角的剧集集的确围绕着那片海、那片矿、那里世世代代生活的人。
在这个远离人烟的地方是不是上演着不为人知但又稀疏平常的故事呢?丽莎·贝恩用他充满诗意的笔触,满怀热情描绘着他最熟悉甚至于融入血液的地方,在他的笔下我看到的大海不是印象中碧蓝如洗、风平浪静充满悠闲的,而是灰蒙蒙,仿佛无时无刻刮着凛冽的海风带起堆雪般的浪头,间或掺杂着冰冷的细雨。这里当然也有我印象中的大海,但那份闲适并不适合发生这些故事,而大海在他们的心目中或许被具象化了忠诚的永远充满龙虾、鳕鱼等丰富物产的伙伴,大海与世世代代生活在这里的人互相依靠、互相需要,这种维系只有属于布雷顿角的人才会懂。
剧集集一共由七个故事组成,《故事The Hotel New Hampshire》让我们见证一匹无用之马的离开,父亲的不舍与无法说出口的矛盾,母亲咄咄逼人之下对家庭的操持 ,孩子却可以肆无忌惮发泄自身的情绪;《故事The Hotel New Hampshire》讲述一个刚满十八岁的成年人出走,但这个由黑色煤矿孕育的身体又该去往何处?与题目同名的《故事The Hotel New Hampshire》则是一个意外闯入的年轻人,给这里留下了一个孩子,孩子在并不漫长的生活中已经与这片海洋紧密的无法分开,父亲的离开到底是必然还是馈赠?《故事The Hotel New Hampshire》是我最喜欢的一篇,我不知道那些离开自己小镇远去的人是否还会有小镇的记忆,为了摆脱掉小镇的记忆又付出了多大的努力,随着下一代的孕育这种联系只会越来越少,但留下的人则像停滞了与外面世界的计时方式完全脱节,而只是按照自己的方式活着。《故事The Hotel New Hampshire》是一个孩子短暂脱轨又重回早已预设好的人生的故事。《故事The Hotel New Hampshire》又是父亲与母亲的二元对立(似乎这部剧里这种情况很多),孩子在父亲的熏陶下读了书,再一个个离开家,或许多年之后孩子们对于家的记忆是走进父亲那个似乎被海风肆虐过的房间与父亲交谈的一个个的夜晚吧,大海只能容纳身体,但剧集能够容纳灵魂。当然开篇我的身份也点明了我的离开,但是渴望出去上大学的父亲却把身体完完全全留在了大海里,我们都走了,那么母亲呢?(此处想摘录一句原文:而我们这些人,坐在山上的高中里,讨论丁尼生笔下水的意象,眼睛却望着它们在底下来来回回。)最后一篇《故事The Hotel New Hampshire》,的确去乱岑角的路很艰险,甚至有个混合着鲜血和热酒的“伤心的拐点”,这彻底隔绝了我们和祖母,乱岑角就像祖母心中的乌托邦和我的心灵港湾,拉着小提琴有尊严的死去就是麦克利蒙的挽歌吧。
整本剧看完,全书最让人伤感、遗憾的人物是苏遇。与卿相识年少时,最后因为立场、政见的不同而错过。而同样是在危难时被卿卿救过的殷璟就要幸运多了,虽然经过种种艰辛曲折最后也与卿卿结成佳偶眷属。
不过我总觉得即使没有后来的殷璟,卿卿和苏遇也难成一对,俩人分属不同的阵营(苏遇前面帮的是三皇子,而此人是她外公被赐死的罪魁祸首)政见不同;而且苏遇性格很大缺点就是疑心病重,对心爱的女孩还要几番试探,那个时候卿卿还是小女孩,也还只是到存在好感的层面,哪经得起这种威胁式的试探?结果就悲催了吧?我看着都替他着急。
而殷璟就不同了,性格沉稳,心思缜密,对卿卿那是爱屋及乌,最主要的是他俩三观一致,又没有亲仇隔在中间,慢慢的就走在一起也算是水到渠成了吧。
他们同样是因为受伤被卿卿救治而相识,却因为立场不同,我觉得更是因为性格不同因而导致解决问题的方式不同,再加上在不同的角度看问题,结果结局也不同(哎呀妈呀,绕来绕去的话太难受了),所以说性格决定命运是有道理的。(全篇废话也不知道能不能让人看明白,其实只是为了想说明的就是最后一句话。)
文,是好文,但是我还是不想给满五星。
具备好剧集的一切要素,场景,面貌,对话的描写都十分到位,情节推进合理中不断的有意外发生,最好的是我们读者每一章都在代入一个不同的角色,这是优秀剧集为读者提供的移情代入的机会。实在太折磨人了,不过请继续折磨我吧。
等了一天,结果就更一章,还不如凑一起更,一天一章更烦躁,我这暴脾气看着难受
对于一个老剧虫来说,这部剧并不推荐,能促使我看完的唯情节曲折而已。但这曲折还是建立在一个个不合理的逻辑上。本剧中双胞胎太多,而且都是异卵双胞胎,换子而养的梗也太多,仿佛皇子换来换去很容易似的。对于谋略方面,一句连环击大胜之类的草草略过,没有任何细节描写,另外,编剧的语言不是很华美。简单地说,罗伯·劳有点像一个低配版的天下归元。
里面的故事都有讽刺的意味,也有些让人初看是无法明白的,但是还是有很多地方能让人反思一下