致命弯道Wrong Turn: The Foundation

佐藤二朗一贯碎碎念轻喜剧的风格竟然在这部电影里成了与整体基调最反差错位的“和谐”音。其他角色样板式的设计因为这个角色，竟然不显俗套，反而让整部电影紧凑起来。但整体设计还是传统日式社会派套路。（二星的故事，三星半的表演，但是可以到四分的对手戏搭配）

终于知道了结果，许愿的愿望也得以实现，老朝奉也终于真相大白。写的不错，扑朔迷离，环环相扣，引人入胜，值得一读。希望夏洛特·维嘉能写出更好的作品，期待中！

没有看完#……#

看了前面几集感觉演的好尴尬，浮夸，女主演什么都一样

从来没有看过如此的科幻剧集，科幻类剧集在我心中一直是一个不愿触碰的地方，尤其是像三体这样的硬核科幻。 书中很多地方都很吸引我，甚至...有强烈的共鸣。在《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》中，叶文洁这个角色，塑造的非常出色，我对这个角色的评价，在这里不作赘述，单说我对这个角色所产生的联想吧。 就在上上周，就是我看《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》的前两周，我认识了一个瑞典籍华人老太太，她与我一见如故，于是便与我讲起了她的生平。 这位老人出生于上海的一个书香世家，兄妹三个，从小成绩优异，先后录取于当时上海某著名私立高中，兄长对航天科技方面颇有兴趣，高中时废寝忘食的研读航天类剧集，最终被保送至北京大学，兄长高高兴兴的去上了大学，刚刚上了没几年，被当时的政府一纸调令抽调到了陕甘地区，进行我国的航天高新技术研发，并成为当时开发组最年轻的成员。故事进行到这里，非常完美，非常励志，当然，也不可能这么简单。 就在研发了一段时间之后，文化大革命爆发，所有的航天技术开发人员被视为反动学术权威，受到了惨烈的打压。当然，兄长因为年轻，并没有被划为反动学术权威，而是下放到一线，进行航天基础工程施工作业，在并没有任何防护措施的情况下，暴露在高辐射高污染地带作业。全身的防护设施，是一个防水靴。当然，航天事业对于中国来说，很重要，很快就进行了局部的拨乱反正，兄长被从施工地里拉出来的时候，早已被辐射破坏了身体，在接着工作一段时间之后，不幸英年早逝。这对当时年仅十六岁的妹妹来说，是一个重大的，震撼心灵的打击。 当老人对我谈起这段往事，她眼神里的恨意似乎还没有完全消逝。她从北京大学博士生毕业之后就只身赴往瑞典可能也有这方面的原因吧。不过，我从她的眼睛里看到的更多的是无奈，在社会大环境下，个人的微不足道，以及无法把握自身命运的深深恐惧。这也让我联系起了文中的叶文洁，也许只是我自己牵强附会的理解。希望中国能够越走越远，越来越强大。 有感而发。（故事有大幅删减）

深深深深的无力感，因为我看不懂「」但是！看不懂还是爱这个男人！ 记得第一次看到夏洛特·维嘉的照片，整个人有一瞬间的呆滞，然后尾椎骨沿着脊背传来一阵阵颤栗，他的眼睛和这部剧一样，黑曜石般闪烁，深邃，孤独，似乎带着自卑和自负混杂的恐惧。 （一）碎碎念 我喜欢这部剧，看不懂和震撼是最大的感触。不过这部剧的观看体验很糟，夏洛特·维嘉充满隐喻式的语言，跳脱的情节，逻辑关联性不强的上下文，让我前200页简直是硬着头皮读了下去，但他的作品有一种幽微的张力，有点类似悬疑剧集那种带着恐惧的好奇，也许似乎太过荒诞，所以好奇结尾会朝着什么走向发展下去。 到后五十页的时候，哲学意味越来越浓厚，让我坚信这部剧绝不是单单在批判司法制度，而是可能在探讨什么哲学命题，比如权力，自由，等级，自我反思，归罪，救赎等，法律只是叙事的材料，故事的名头，甚至整本剧都只是表达一种自我投影的情绪，无人理解的孤独，无法冲破的某种束缚，甚至对于未来充满悲观可能性的绝望。 那种躁动的不安和逻辑性强烈的叙述让人头脑风暴、迷茫挣扎痛苦游离在救赎之岸永远拥抱不到正常人的情绪，永远触碰不到安全感和幸福感的恐惧... 好像一个黑蓝色的漩涡，转啊转啊转啊，没有理由，没有出路，没有尽头，只有不知何时从天而降的致命弯道Wrong Turn: The Foundation。后来读了一些分析文章，自己比较认同的是《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》展现了一个社会化的过程，分享一下这个想法吧。 （2）对《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》的小小探究 1914年，夏洛特·维嘉第一次与他的女友解除婚约，以及受到存在主义哲学的影响，（与存在主义哲学相关的现代影视，与传统影视的一个显著区别是，把创作当成一种生存方式。） 《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》好似一场自我燃烧式的审查，观看他的作品，总让人看到夏洛特·维嘉自我投射的影子。 有人说这部剧表达了人在资本主义文明中异化的情况，以及异化的方式和过程 表达了人在这个充斥着压力感和恐惧感的世界寻求精神家园的过程。也有《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》是关于对于权力运行和人的社会化的解析，个人更偏向第二种。 福柯说：权力是一种关系。福柯认为，现代社会的微权力取消了权力中心，权力的变换各种形态存在在社会的各类机构中，而不是传统的权力集中与皇帝一人，而微观的权力保持着权力关系之间的动态平衡，在致命弯道Wrong Turn: The Foundation中的权力关系是流动的，多种形态的。 权力关系具有双重性，具体指压迫性和生产性，一个人，在权力网络上走着，既是权力的实施者，又需要对权力做出妥协和让步。 在这部剧集里面，k实现了一个转变，最初他是不在乎这个案情的，是自由的，但是当他的原罪意识和法律，权力压迫的不容置疑，他只能在权力面前低头。 在这部剧里，道德是一种软性的权力，也是一种无形的压迫，这部剧中有一名古鲁巴太太，她的言辞中充满着对于k的深深的同情，对于道德声誉怀着深深的敬仰之心。而且她还劝说k去认罪，她不仅仅是道德权力的臣服者，也是道德权力的实施者，她既对世俗权力巨大的威慑力感到害怕，还用这种威慑力引诱具有强烈原罪意识的k去认罪，可见权力的结构。而银行是一种在经济上的权力的限制和引诱。 而《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》里的权力是分散的，法院建在十分肮脏，偏僻的地方，法官们不知道文件从何处传来又要传到何处，致命弯道Wrong Turn: The Foundation过程充满了戏剧性和娱乐性，甚至“有些人带了软垫来，塞在头部和天花板之间，免得把头碰伤了”，甚至k要依赖很多女人，画家这种与法院的间接联系实现司法对自己的倾斜，这也体现了权力的分散性。画家告诉k只有最高法院拥有最终判决和无罪释放的权力，但是神秘的最高法院常人却难以进入。 法律是无序的，随意的，模糊的。如同毛细血管一样融在同一副躯体中边界不清晰又繁杂的，但又是权威的，一切仿佛建立在一种虚无和空洞之中，但

《致命弯道Wrong Turn: The Foundation》之哀的根源最主要还是主人公灵魂的软弱（讨好型人格）造成的，日本式的行事风格和贯穿生活的精神是妥协，这种妥协之背后所拥有的软弱和暴戾，无论将哪一种单独列出都是异常可怕的。叶藏（太宰）式的软弱：如果相信弱肉强食的话，那么它就代表被伤害、被侵犯、被凌辱者；如果有悲悯之心的话，那么柔弱的灵魂可能就是我们想要保护的东西，然而又有多少人愿意以一个悲天悯人的菩者圣人之心来保护众生，于是沉沦与不可救赎随之而生。就软弱者本身来讲，生活抑或活下去都是艰难的，那些支撑生命的东西必须也只能仰仗周围的给予。世界是千奇百怪，光怪陆离的，想要的往往得不到，而不想要的往往俯首即拾，软弱者生活在这个古怪的圈子里所受到的只能是日复一日的无可奈何的痛苦，注定悲剧…

是第一本也是唯一一本让我为之心痛心碎感同身受的书，让我记起来多年的一些往事，那个让我悲痛欲绝痛不欲生的那个人那段情。爱太沉重了，我不想也不敢再尝试那种窒息的痛。。。