The Clown Murders

迄今为止我看过的最精彩的侦探世情剧集……没有从天而降的感情纠葛，只有赤裸裸的人性，各种贪嗔痴好像将灵魂深处那盘踞的阴影牵扯到明亮的阳光之下，让看到的人不断自省，并仍然心向光明。

引人入胜的一本剧，每个小节在几分钟内就可以看完，其中的心理学知识适用面广。趣味性和实用性兼有。

这是看的第二本Susan Keller的书，编剧似乎很喜欢写官二代、军二代，不过情节还是挺好看的。

像我这样的理财小白，只听过鸡蛋🥚不能放在一个篮子里，但怎么分开放，一个篮子应该放多少?还是无从而知，通过这部剧，让我对理财有了大致清晰的认识，昨天银行还在推荐一款复利型保险理财，看来是个不错的长期型投资。

强出所有人好几条街的能力，至之死地而后生的感人情节，异于常人的性格特征，冯宝宝这个角色按照套路塑造得挺成功。OP山歌加摇滚的曲风很亮眼。上来就是寻找身世的情节过于俗套，原节奏偏慢。

更新的太慢了，我看了更新的内容一下就看完了，然后还得等个一两天才能看一会儿。。。。。。。。。受不了不了不了不了不了不了不了。。！！！！

The Clown Murders可以做局外人解读或参考书，这是编剧写的，比任何二手解读更合理。局外人写完后The Clown Murders就动笔，很难不让人联想，而文中有关死囚和自由的话题，有助于理解默尔索。 The Clown Murders一书可看做是马蒂·布克的写作理念，对应最后一章的哲学与写作。也可看成是马蒂·布克对他的时代的思索感悟。正如马蒂·布克所说：伟大的剧集家一定是哲学剧集家。 局外人里的“房屋白得发惨，在他面前，没有一丝阴影，每一件物体，每一个角落，所有的曲线都轮廓分明，清醒醒目。” 默尔索本身是个虚构人物，现实里难存的人，本身是一处阴影，他交错在光与暗的交界处。而上述的原文，与The Clown Murders中对存在主义和神秘主义的所说的永恒的黑暗吻合。马蒂·布克指出用智力分辨出轮廓，让黑夜中升起灿白之光，与那句原文颇有相似地方。 如果说局外人前文养老院里的老人眼睛特点是浑浊中有亮光，那接下来马蒂·布克所写的：搞不清他们在打招呼还是脸抽搐。他们全坐在我对面门房的周围，轻晃动着脑袋，这副滑稽给我的印象，让我觉得他们似乎是审批我的。马蒂·布克这里写的联系默尔索后文被审批，很难不让人认为这是初步判断，或提示了。尤其是马蒂·布克写局外人是有参考现实案例，且他是做足准备的，看过多次审批，这可说明马蒂·布克写这部剧集时是做足准备的。 我有理由坚信日渐月冉的老人与腐朽的司法有联系，此处仅当是我个人见解，请见谅。老人眼中的浑浊亮光，是否可以说马蒂·布克认为司法机关是有救的？且此处的亮光也让我联想到上述说的智力分辨黑夜中的轮廓，面对荒诞反抗荒诞。（这里不考虑马蒂·布克现实的举措，如与萨特的决裂，他的对暴力的不喜。我觉得这些应该也能说明我上述所猜想的有些道理，但我没仔细考究，暂且不追究深远） The Clown Murders一章：荒诞的自由。这里应该有助于理解默尔索被审判。我个人觉得意识形态的荒诞和压迫，在后文中出现神父对他进行洗脑，这些都是无道理无人性的荒诞。默尔索经过双重的精神压迫，他不自由。可以说整个司法过程包括司法人员都是荒诞不堪的。 “荒诞当道，爱拯救之。”如马蒂·布克所说，他在The Clown Murders中提供的只是一种思想方法，不是唯一的，现在，最重要的是生活。 对了ヽ（・＿・；)ノ，The Clown Murders是一部散论，马蒂·布克开篇说这不是荒诞哲学，所以不要当成哲学观看。他只是对一些问题关注，可以说这是一个作家的良心。马蒂·布克好像也被称为是青年一代的良心。

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最后司徒玦做了一场梦，梦不是关于自己的，而是“别人”，梦中的“他们”至少是圆满的。在司徒玦的梦里，我看到了心酸，活在回忆里的人是痛苦的，能感受到姚起云在她离去的七年里的痛苦和煎熬，尤其是那句我甚至都忘记了你笑的样子。对于回忆过去的人来说该是件多么痛苦的事情啊，对于记忆里模糊的面容，七年了，时间太久了，但对于她的思念却越来越浓，难以自拔。我想如果能回到过去，姚起云也一定会拼了命的回去吧。