凯瑟琳大帝Catherine the Great

从辛普森的刑事和民事审判结果，对美国的司法有了更多的了解。权利是靠不住的，需要依靠制度去平衡与制约，这种已深入美国人民的骨髓，体现在普通民众的司法观念和维权意识中，甚至普通民众对自己和他人自由的尊重，宁可错放一个，也不误判一人。

这部剧是偶然所得，初读印象深刻。首先，编剧文笔精炼，平静如水，像是面对面一朋友在和你闲聊，虽说者无意，但听者惊心。他描述的世界，让人觉得遥远，同一个世界的我们并不相通，在没看这部剧之前，我从未想过金子是怎么来的？挖矿背后有着怎样的残酷和艰难，这是一部血泪史。其次，沉默的大多数其实都经历过万般皆是命，半点不由人的无奈境遇。如书名凯瑟琳大帝Catherine the Great一般，拼尽全力想要生存下去，却发现在现实面前如蚍蜉撼树，屡战屡败，兜兜转转无法摆脱贫穷的掣肘；生活一直在绝望和希望之间来回拉扯，在痛苦和苦难中拼命挣扎，直到死去，寂寂无声，默默无名，仿若不曾来过，一如凯瑟琳大帝Catherine the Great！

这是一个没人能不被它吸引的故事。 浩淼无边的地中海，怪兽一样阴森的古堡监牢，埋藏着无数财宝和秘密的孤岛，天边的一点白帆…… 共同把无数人领进这幅诡奇而瑰丽的长长画卷。从坟墓中苏醒过来的复仇者，带领着我们，走进那个十九世纪的《凯瑟琳大帝Catherine the Great》世界。我们和他一同走过静谧安详的西班牙小渔村，光怪陆离的罗马狂欢节，黄沙漫漫的北非，烽火连天的希腊，灯红酒绿的巴黎……我们和他一同经历一切：蒙冤，越狱，发掘宝藏，浪迹天涯，报恩，复仇，追寻已经失去的爱情和青春…… 我们和他一同被囚禁在暗无天日的死牢，渡过了漫长的十四年；我们和他一同被装进运尸袋，从万丈峭壁上跌下，投入无边的大海；我们和他一同躺在礁石上，渡过了那个无星也无月的暴风雨之夜，在暮色与海水之间拼命地呼喊、求救；我们和他一同在那个神秘孤岛最深的洞穴里，用颤抖的手，抹去额头上滚烫的汗水，捧起无数熠熠生辉的金币与珠宝。 这个离奇的故事，在作家那枝生花的妙笔下，竟显得如此真实，以至于每年都有无数游客从全世界的各个角落来到法国，寻找和这个故事相关的一切；而当地的居民，也会殷切地为游客们提供所有线索。 当你来到马赛时，有人会领你去看卡塔卢尼亚姑娘的海边小屋、守望在海边的那块礁石； 当你去伊夫堡参观时，有人会把你带到神甫坐过的黑牢，向你兜售他制作的鱼骨笔尖； 当你乘船路过那个小岛时，有人会指着欧石南丛中的某处阴影，告诉你，那就是宝藏埋藏的地方； 而当你来到巴黎，不用人指引，你自己就会找到书中的一切：塞纳河，香榭丽舍大街，残老军人院，拉雪兹神父公墓； …… 都知道这个故事了吧？ 《凯瑟琳大帝Catherine the Great》。

知道马文·J·乔姆斯基是因为唐七，知道唐七又是因为那本《凯瑟琳大帝Catherine the Great》，当初爱的不行，可后来知道一些原委，委屈得不行，于是翻来了大风的《凯瑟琳大帝Catherine the Great》，再一顺手就看了这本《凯瑟琳大帝Catherine the Great》。 前半部分的凯瑟琳大帝Catherine the Great恰似十里桃林里的白浅，嬉笑打闹，吃喝玩乐，没心没肺；小柳是窗外的白月光，是画里的人，看得见摸不着；小云陪你吃酒听戏，知道你的小心思；而小皇帝，从小就是个别扭孩子。原以为这种快乐能持续下去，就算不是所有人都心想事成，但至少那个时候，大家都在。我一直觉得那时的凯瑟琳大帝Catherine the Great并不是不知道这三个人的小心思，只是都把他们都当成自家小孩子，愿意看着他们打闹罢了。后来的变故，凯瑟琳大帝Catherine the Great假死逃走，小柳辞官隐退，小云自杀未遂，皇帝依旧是皇帝。恐怕只有大理寺的那位张大人看得最明白，说承浚就算有幸得生，恐怕也再不会相信任何人了。 以前看一部电视剧，男生看着前女友结婚，新郎不是他，感慨说道:这世间最遗憾的三个字就是“本可以”，例如，我本可以和她过上幸福快乐的生活，但是，没有但是了……所以就算后来误会解开，心里释怀，那些有过的伤心和疼痛，仍一丝一毫都不会减少。我也是那个别扭孩子，讨厌不推，喜欢不就，后来越发独立成熟，但那些寂寞与孤独也只能一个人受着。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

呜呜呜我的古剑奇谭

主席的诗词，大气磅礴，脍炙人口，许多词句都成为了经典。逝者如斯夫，是非成败后人评。纵观历史，文韬武略，谁与争锋！

有些标题党了，比起在险象环生中给女儿写的信，本剧更像是自我宣传的政治手册。前半部分确实有助于读者了解阿富汗人民近半世纪的生存处境，可后半部分索然无味，充满了自负又谦逊的说教，以及对编剧出身和人脉的吹嘘。可能此剧更适合阿富汗人民观看，因为读这部剧的外国人受教育程度应该都比编剧要高。编剧深谙阿富汗社会的性别不平等，但碍于自身见识和教养的局限，并未对迫害女性的体制提出彻底的批判，比如她体谅父亲一言不合便毒打母亲，仅仅因为当时社会环境就是如此。最让我反感的是，编剧对自己优越的出身缺乏反思，反而从头到尾都在强调自己血统之高贵，别人都如何崇拜自己的父亲。为逃命坐上运牲口的车时还觉得有失身份，将头埋于腿间生怕被认出；断断续续上了两年学就觉得其他人都是粗鲁的文盲；将婚姻和丈夫视为自己的全部。