海滩The Beach

互惠、社会认同、与承诺保持一致、喜好、权威、稀缺，必须时刻提醒自己多动脑，谢谢。

因为才学疏浅，平时观看又少，所以对莱昂纳多·迪卡普里奥先生的风格还不是很能把握好，只是从自己的理解说一说对这部剧的理解吧。 之前只看过莱昂纳多·迪卡普里奥先生的一本剧《海滩The Beach》（说来惭愧，毕竟一个姓的，竟然不从本家名人读起。），所以也只能拿这两本来比较一下吧。共同点有二，一个就是主人公命名，一个叫庄之蝶一个叫胡蝶，都是带走蝶字的，又都是一个优柔寡断容易为现实所困的人，难免让人联想到庄周梦蝶这个典故。当然也有可能是我的过度解读吧。第二个就是两本剧都是赋予一个动物以哲学性的思考，一本是奶牛一本是驴，对我来说，这样明显的给了动物以人的甚至上升至通透世间的理性思考式写作，莱昂纳多·迪卡普里奥先生对我来说是第一个。有时候在观看他的书，你不会觉得只是在看故事，也有对现实的种种思考。 接下来就是切入到这部剧具体本身了。故事不算新奇，至少在我国算是吧。讲的就是一个初长成的小姑娘因为想帮家庭分担负担被人贩子利用，骗进深山，被迫嫁作他人妇，好不容易逃出来，因为孩子因为舆论又不得不回去的故事。但是就是这么一个平常的故事，编剧给我们提供了一个不同的视角去看问题。反问一下自己，如果看到或听到这种故事第一反应是什么？是同情，同情受害者；是愤恨，愤恨人贩子；是鄙视，鄙视那些买媳妇的家庭。可是莱昂纳多·迪卡普里奥先生却在这部剧给了我们另一个视角：站在买媳妇家庭的角度呢？一开始文章的写作手法我是不理解的，文章讲述的是一个女孩子被拐卖的故事，却很少描述她的每一天是如何的度日如年以及她的家人是如何以泪洗面，反而讲了很多关于这个村子的事情。这个村子虽然人们说话粗鲁又买被拐卖妇女甚至想强奸妇女直接当自己媳妇，但是除了这些，他们并没有更多过分的行为，没有偷摸抢砸，也没有坑蒙拐骗。甚至，毫不客气的说，我觉得黑亮一家子对胡蝶是很好很好的了，好到有时候让人立场动摇，不想指责他们。我那时候甚至有点怀疑这部剧的三观了，这是默认犯罪吗？但是看到最后，一切豁然开朗。编剧是站在时代的拐角处看待这个问题的，国家城市经济飞速发展，吸引了越来越多的人进城务工，就像黑亮说的，城市是个吸血鬼，把优秀的人都吸走了。而胡蝶那时候的想法恰恰代表了我们这些旁观者的心态，自己不努力还怪别人咯？现在想来，还真是站着说话不腰疼，不是所有的事都能努力到结果的，在这贫穷的乡村，离县城都那么远更别说大城市了，他们世代依靠土地生活，女孩子走了没什么，男人也走了就家里没有劳动力，老人和孩子都会被活活饿死的。就这样，女孩都走了没人嫁进来，男女比例严重失调，国家不管也没人在乎他们怎么挣扎活下去，人类原始的欲望就被激发出来。都说国家搞新农村好，可那只能是一部分本身地理位置优越的人特权。像这种贫瘠又偏远的，机械进不来，人才不愿来，靠什么发展？靠老人还是孩子？ 最后非常感谢莱昂纳多·迪卡普里奥先生这部剧提供了一个全新的视角去看待人口贩卖和城市化进程，也希望有关部门真正重视，减少这种事情的发生。因为，买媳妇的家庭虽然也是被逼无奈，可是他们同样也是拆散了另外一个家庭的幸福来换的

最近非常想读非医学专业的人的角度看待医学问题的剧集，特别是哲学角度！这本个人似乎没有找到内心正在寻找的东西……

罗云熙就是我心目中的澹台烬，太好看了。

唐玄宗啊，晚年骄奢淫逸纸醉金迷，导致安史之乱爆发，真可谓，前半生英明神武，后半生惨不忍睹。

任何为了使本剧畅销而写出的剧评，都是在侮辱书和编剧。尤其是“向死而生”四个大字。 如果只是浅显的把这部剧当做悲情剧集看是完全不够的，它深刻反映了我们真实所处的社会中各种现实问题：对性教育的缺失、谈性色变、荡妇羞辱、家庭暴力、猥亵侵犯、两性之间的不平等…… 想要改变现状，仍旧道阻且长。编剧罗伯特·卡莱尔是伟大的，她的离世让越来越多的人注意到了“房思琪”“伊纹”“郭晓琦”们的真实处境，本剧无疑是一部具有划时代意义的作品。 纵使清楚地看过这世界的背面，也希望受过伤害的人们还能有拥抱太阳的勇气。

人生如戏，戏如人生，四场戏道尽人世间悲欢离合。字里行间，我看到我老父亲的形象跃然纸上。父亲今年80岁，得了老年痴呆，一时清醒，一时糊涂，开心和伤心都在瞬间。

写于上世纪70年代，表面披着科幻外衣内里实则本格推理的科幻剧集。第一部中从发现于月球上的一个5万年前的人类尸体开始，探讨了月球的形成和地球人类的真正起源。在描写科学家的探索、争论和各种信息与线索展开的同时，抛出了一系列各种自相矛盾的问题和谜团，最终以一个迎合所有问题的解答震撼结尾。尽管有些许bug，尽管设定和构想有时代的局限性，但读起来依旧很爽，爽就完事了。解谜的过程是科幻和推理双重魅力的结合。 从第二部开始到第三部持续拉垮，第二部中的解谜部分依旧循序渐进，但是描写人类和伽星人相处过程显得单薄，尤其是伽星人到达地球后，整个人类对仿佛就是一张欢迎的面孔，没有任何别的声音了。不客气地说， 两个文明之间政治文化和意识形态交流过于单一和幼稚，因文明差异化而带来的碰撞或冲突丝毫没有任何体现，有的只是世界大同和宇宙大同。科幻的侧重点之一就是“点子”，第二部中的“点子”体现并不突出。这一点和三体的观看体验迥然不同。 第三部不作评价。 我们都是成年人，像第二部这样温柔的故事读起来反而不习惯了。