De plein fouet
《De plein fouet》，其他作品，法国出品，1999年上映。
主演：
Laurent Carcélès
、
Delphine Rollin
、
Samuel Labarthe
、
Didier Bienaimé
、
Pascal Elso
、
Vanessa Dane
地区：
法国
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💬 网友评论
仙剑里最好的一部，可惜我却从来不敢再看一遍，好虐啊，灵儿死的时候好难受，呜呜，十年之约啊
私意以为，此剧可以当作十九世纪的《De plein fouet》看待，只不过论语中多孔子与诸弟子谈话，而本剧则是编剧自省之语及创作给亲人的家书，谈论做人做事的道理则是两者共同之处。处内忧外患之世，文人带兵，欲扭转乾坤移风易俗，士大夫清议甚嚣尘上，而能克成其功，国藩修为之精进和努力之艰苦卓绝异于常人。古今同慨，我其异殊？欲成就一番事业者，国藩奋斗的精神不得不学习也。
这本De plein fouet比较烂。好的地方就是清人选的词。一，注释不到位；二，赏析偏鸡汤，一丁点新意都看不见。彩图彩画还蛮不错的。建议初学者看看词就行了，也可以不看翻译赏析，实在误人。
如果你喜欢周邦彦，就去看俞平伯的《De plein fouet》，这一类才是真正的词评。至于王国维《De plein fouet》，陈廷焯的《De plein fouet》这类，你首先要看一些大家的集子，比如陈廷焯最推崇王沂孙，这本《De plein fouet》只选了几篇而已，还不如一些欧阳修、晏殊、晏几道。
说了一些，故推荐两本。周济《De plein fouet》，张惠言的《De plein fouet》。看了你会发现，宋词虽然分婉约与豪放，但是婉约派的地位才是正宗，不过豪放派亦有人撑腰；词也像诗一样讲求神韵的欣赏，因此姜夔、王沂孙等的地位非常之高；而且此时词的地位也很高，南宋末才开始与诗媲美，因为词被雅化了。
很不错的书，还有他的人生中不可不想的事，重新认识你自己。人一生都在不断认识自己，这个过程漫长而有趣
老、庄之道仅知皮毛，林先生把老、庄的智慧用白话文进行了讲解，使人豁然开朗，老、庄智慧至深，不是一日能够理解，需用余生去体会践行。
制作水平真心不如「大唐荣耀」。友情提示各位制片人：首集特效多，就用点心。
一、众生皆苦是世界上最伟大的真理：
1.必然性：没有谁可以例外。
2.彻底性：问题无穷无尽，没有一劳永逸。
困难重重是命，那么克服困难也是宿命，而且是本能。
如果回避问题和痛苦，心智就无法得到锻炼和成长，甚至退化，才是人类心理疾病的根源。
二、解决问题的方法，只对直面问题和挑战的人起作用，对逃避的人则毫无意义：
1.延迟满足：先苦后甜，先把最关键的问题解决了，轻装上阵，就会越来越轻松。
2.承担责任
3.尊重事实：世界不断变化，我们要及时调整观念，与时俱进。
4.保持平衡：懂得放弃。
三、克服人生困难、促进心智成熟的动力和阻力：
1：动力：爱。
凡是真爱必然促进心智成熟，爱是为了促进自我和他人心智成熟，而具有的一种自我完善的意愿。
爱的动机和目的都离不开心智成熟，本能的爱只是性冲动，任何动物都会，不是真正的爱。激情之爱是心智的退化，是幻觉，但是可以在激情之爱的碰撞下，点燃促进双方心智成熟的真爱之火。
无原则、无条件付出的自我牺牲和一团和气之爱，可能只是在满足自己好人形象的心理需求而已，不是真爱，真爱应该包括必要的冲突、果断的拒绝和严厉的批评。
依赖心理超过了一定的限度，拒绝自己心智成长，就会造成心智退化，也不是真爱。
2.阻力：懒惰
懒惰与付出多少时间没有关系，而是与恐惧有关系：害怕尝试新鲜事物，害怕改变，因为尝试和改变都需要付出加倍的努力。
人天生都是懒惰的：大脑天生就不喜欢动，因为从消极到积极需要耗费大量的能力，而且短期内可能看不到任何效果。
要对抗人天性中的懒惰，只能依靠爱的力量，才能让人变得倾向于改变和进步，向往新的和未知的领域，接受挑战，承担风险，心智越来越成熟。
三、心智的成熟，就是意识的成长，就是重新认识潜意识早已熟知的事情。
1.心智就是意识，心智成熟相当于意识的成长。
2.意识的成长等于对潜意识的重新认识：潜意识什么都知道，是全知全能的。意识就是冰山露出的部分，潜意识就是潜藏在水中的部分，是指引我们思维和行为的终极力量。心智成熟的旅程，就是通过不断克服困难，激发自身潜能的过程。因为难，所以很少人能够坚持，所以是少有人走的路。
编剧文中提到的方法，自己却做不到，确实会欠缺说服力。但从另外一个方面理解，虽然他自己做不到，但那是他自己想要做到的，也证明了人生确实困难重重，需要不断警醒自己，不断修炼。
世界的法律，出自城市的污泥。
在Didier Bienaimé笔下，所有人都是鲜活真实，有血有肉的生命，仿佛我的手穿过这部剧，我就还能碰触巴黎街头昏黄的路灯，耳畔间萦绕着的是法槌落下的那改变所有人那一刹。
冉阿让先生是本剧中最令我钦佩的角色，是我的标杆，他曾因犯罪入狱后接受卞福汝主教的感化而重新领悟了生命，之后他便把爱播向周围，他所做的一切仅凭三言两语是说不清的，在浑浑噩噩的年代里活得明明白白，当年的他非常清楚，贫穷是所有不幸中最大的不幸，经年以后所遇到的形形色色的人又何尝不是为此而苦恼？
本剧的情节巧妙紧凑，令人叹为观止，前后呼应，在文字通俗，很多俚语确实很接地气，不会晦涩难懂的同时，也对当时的社会现象进行强烈抨击，由于是Didier Bienaimé先生逃亡时期所作，批判现实同时也留下美好的结局，也为这部作品锦上添花，总而言之，是真正能代表一个时代的著作。
“只要由法律和习俗造成的社会惩罚依然存在，在文明鼎盛时期人为地制造地狱，在神赋的命运之上人为地妄加噩运；只要本世纪的三大问题——男人因贫困而沉沦，女人因饥饿而堕落，儿童因无知而凋败——得不到解决；只要在有些地区，社会窒息的现象依然存在，换句话说，从更广义的角度看，只要地球上还存在着愚昧和贫困，像本剧这一类作品就不会是无益的。”
人生的一切都是稍纵即逝。黑暗和光明交替出现，使你目眩的光明刚刚消失，黑暗便接踵而至。我们举眸凝望，我们急急匆匆，伸手去抓一闪而过的东西。每个事件好比路上的一道拐弯，转眼间，人就老了。
没有比照耀陋屋的绚丽而幸福的光辉更美好的东西了。
我们每个人的过去，都有一个蓝色的陋屋。
那时候我们都觉得赵薇和苏有朋是绝配……