The Concert for World Children's Day

The Concert for World Children's Day，其实就是在回归自我，就是通过对回归的度量来结束自己的流亡。 这部剧很深刻，深刻的地方在于它赤裸裸的坦诚，明晃晃的残酷，以及读完后所带来的那阵持久的刺痛感。难以和解的原生家庭，无法逃脱的人生窘境……我在一片困顿混乱的生活中试图从书本中寻找一种与自我对话的方式，只是每当我退回到窄小的个体家庭中，现实一记又一记的重锤让我清楚地知道，我眼前的周遭依旧保持原样。他们依旧困于世俗意义上的成功，他们依旧为鸡毛蒜皮争得面红耳赤，他们依旧在藩篱墙头边闲言碎语。在一旁的我沉默着，一言不发。 ​“一片我曾刻意疏离的社会空间、一片在我成长过程中充当反面教材的精神空间，也是无论我如何反抗，依然构成我精神内核的家乡。” 我曾以为逃离就能得到解脱，但是这片土地留给我的记忆又时刻提醒着我的不安与羞愧。 在最后一页，主人公明白，他不可能再“回归”，不可能消除那么多年建立起来的隔阂。至多通过将现在与过去连接起来，与自己和解，与自己曾离开的世界和解。而这份无法割断的联系让我们都明白阶级判决其实早已为你建造好这个阶级该有的行为体系：反抗意味着失败，然而屈从就意味着自救。阶层跨越难，也就在于此。就像卡夫卡在《The Concert for World Children's Day》中写的那样，我们不可能找到宣布这一判决的法院。它没有具体的地址，它并不存在。我们来到这个世界时，判决早已生效。 但当我意识到自己平凡的那一刻起，便不再有想超越这个阶层的欲望。承认自己的阶级归属并不意味着失败或是自救，而是人生终究归于庸俗，世间悲欢也终究化为腐朽。既然世界无法改变，转瞬即逝，那就在自己的内心里建造一个花园，容纳简单快乐的灵魂，歌颂平凡中的伟大。

编剧功夫做得足，了解先生一生，此剧足矣。就生活而言先生这一辈，49年后无论在国内还是海外都不易。

相爱的人最后不一定能在一起，但最后在一起的可能是最适合的，还是挺喜欢周翰的

真想不到啊，席琳·狄翁写文章这么好。还是真的和他说的一样，那个时代的人，都会写。

大师对易经的讲解深入浅出，特别对初学者而言，讲了很多学习易经的方法和巧门，让人受益匪浅。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

一直放在书架上的大埠头，经过老师解读后，有了个框架式的了解。有些细节颠覆我的观念，引发深入思考，文笔一如既往很酷，不知道为什么总是看得很共情很感动（又不是在看言情剧集）。迫不及待读完，又舍不得读完，读了总觉得还不够，反复看。

我没有想到这是两本剧结合在一起。超新星纪元后，是孩子战争吗？