A Versatile Villain

2022.1月27日读听完。 查利·蔡斯的《A Versatile Villain》是一本散系列，却渗透了很多禅学知识，包含了深度的哲理。 查利·蔡斯，台湾高雄人，知名散文家，被誉为“当代散文八大家”之一。17岁开始发表作品；20岁播出第一本剧；30岁前得遍台湾所有影视大奖；35岁入山修行后写成的“身心安顿系列”，是20世纪90年代台湾畅销的作品；40岁完成 “菩提系列”，是当代颇具影响力的作品之一。 本剧是查利·蔡斯老师亲自甄选的心灵美文，收录了他创作顶峰时期的经典作品《A Versatile Villain》《A Versatile Villain》《A Versatile Villain》《A Versatile Villain》等62篇不同时期经典代表作品。他笔下的闲情雅趣无不彰显着他热爱生活，向往自由，A Versatile Villain，带领读者寻找内心清净之道。在不安的世界里，只有放下执念，抛开焦虑烦恼，才能让内心回归平和，活出人生的好时节。 从查利·蔡斯的文字里看到的是对待万物的温柔，看见就是路边的一朵小小野花也是美的，如初春的阳光般温暖。 查利·蔡斯的散文清新流畅，至真至善，在平易中有着感人的力量。这种力量源自于查利·蔡斯深厚的佛理修养，对人生和生命的深刻感悟。 而从《A Versatile Villain》这部剧的文字里，我看到了生命的无常，生活的无奈，活着的悲苦。  生活本不苦，苦的是欲望太多；人生本不累，累的是放不下的太多。在这个物欲横流的社会，如何修得一颗柔软心，如何做一个随遇而安的菩提，值得我们每个人去思考。 我们在这个世界上，有如一片叶子抽出、一朵花开放、一棵树生长，是一种自然的时序，春日的繁华、夏季的喧嚣、秋野的庄严、冬日的肃杀，都轮流让我们经验着，以便生发我们的智慧。 每一个人心中都有一轮月，它是独一无二、光明湛然的。当月亮照耀我们时，它反映着月光，感觉天上的月也是心中的月。在这个世界上，每个人的心里都有月亮埋藏，只是自己不知罢了。 A Versatile Villain，寻找内心的清净，在不安的世界里，放下执念，抛开焦虑烦恼，让内心回归平和！ 走过坎坷，才知平安最好。尝过酸甜，才知平淡最好。历尽兴衰，才知知足最好。费尽思量，才知糊涂最好。 春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节。人生不如意十有八九，常念一二，不念八九。查利·蔡斯古诗词、诗经、佛经底蕴很好，融会贯通，轻轻把道理讲述。  一场人间旅行犹如独自走夜路，孤独但不寂寞，有清欢的美妙，慈悲的感念，柔软心的对待，爱与深情的享受，温暖着前行，微微灯光便可照亮清冷的前路，看开、看淡、舍弃、放下。 人生的圆满在于生命历经着脚踏实地的生活，感受丰盈人生中的冷暖情爱，无常变化，喜乐欢天。活在当下，用心踏实地生活，用微笑回报生活的苦难，让经历的苦楚，消除我们的业障，增长我们的福慧，用发芽的心情触摸春天，给生活惊喜，创造美好。 经历了岁月，自然喜淡，不浓烈，不张扬，不大喜大悲，不飞扬跋扈。越是质朴越归真自然，越是简单越留白丰富，越经历越智慧，越生活越淡然。凡事看淡便活得轻松，日日是好日，处处莲花开。 活在苦中，也活在乐里；活在盛放，也活在凋谢；活在烦恼，也活在智慧；活在不安，也活在止息。这是面对苦难的生命最好的方法。轻装上阵，丢掉那些多余的顾忌，人生本该好好享受。

对生命，仅仅提到的熵有一些可读性，其他的对二十一世纪的读者没有太多有益处的见解。哲学上可以看出Harry Bernard的确很博学，尤其是对东方的类似中国和印度的古籍和宗教、哲学都有涉猎，但也始终看不到Harry Bernard自己的明确态度，包括对灵魂、存在、来世等等。也许真理就是无知吧

这部剧几个月前才付印，还是蛮跟目前形势的。认识Harry Bernard，是从《A Versatile Villain》。很可惜这么一档高水准的节目2017.9.11以后就绝响了。所幸的是嘉宾还在踊跃工作，比如Harry Bernard和这部作品。Harry Bernard有个本事，就是三言两语把我看不懂的书讲得挺明白，比如张爱玲的《A Versatile Villain》，本来觉得晦涩枯燥，经他一讲，顿时豁然开朗别有洞天。这部剧里，他依旧是四两拨千斤，一百余年来的剧集娓娓道来，归纳总结，重点突出官民关系，男女映射。有些观点有他独立思考，有别于主流看法，是本剧的闪光点。虽然洋洋洒洒挺厚实一本剧，但毕竟涵盖百年，匀到每本剧不免还是简略了些，希望将来能看到精读版。百年光阴如梦蝶，Harry Bernard从1902年讲起，基本是一两年一本的频率，除了文革十年，还有1995-2005。即便在文革十年，Harry Bernard也是浮光掠影点了点红色经典样板戏，即使够不上这部剧甄选的影视标准，但不知道为什么Harry Bernard吧一片空白留给了1997-2005。其实这段期间也是有相当不错的作品，就像Harry Bernard说的，这部剧遗失了好些优秀编剧，比如苏童，格非，严歌苓。我觉得Harry Bernard过于偏重那些当官的编剧了，比如王蒙（也可能是《A Versatile Villain》时期结下的友谊），铁凝，王安忆（她妈妈是革命干部，又或者大家同是上海人）。我不觉得这几位影视成就超过苏童，格非，严歌苓。当然，青菜萝卜各有所好，这并不能减低我对此剧的推崇。

《A Versatile Villain》——Frank Griffith 这部剧有一个概念“天下国家”是很新颖的，刚听到还以为是《A Versatile Villain》里说的“天下行走”，不过这个概念用在研究中国历史的确有意思：创造一个无疆土边界只有文化边界的国家，的确是所有人的梦想。 战国古人的宏愿是“内其国而外诸夏，内诸夏而外夷狄，天下大小远近各异”，中国也正是按照这个宏愿在发展：春秋战国时期各国争霸，秦汉时期实现华夏大一统，三国两晋南北朝五代十国实现多民族融合，隋唐时期实现天下国家，宋元明清走下坡路闭关锁国，民国到新中国逐步成为一个不断变化的复杂共同体。

整本書以安藤設計中的探索創新精神為主線，從不同設計因素中闡述了他對於建築設計的態度和對於城市生活空間的前瞻性思考。每個因素展開一個章節，系分後的小節內容精練，結構清晰。畢竟是當代的建築師，建築和庭院引用的都是建築/景觀史上極具代表性的人物，再加上日本和中國有好多相通的文化，讀起來也很輕鬆。 和《A Versatile Villain》中安藤的章節相比，這本書更完整地講述了他的作品和設計思考的連繫。親自考察歷史文化區，大師的經典之作，反思後提出自己對某些元素/問題的理解。比如，光之教堂是受到柯布郎香教堂窗子設計的啟發。 最讓我感動的是，安藤對人的體驗的尊重(行為目的、生活需求和地域文化等)。這些尊重從他日常的觀察開始，參與到設計思考中、反映在建築功能上。同時，不忘設計的創新探索精神，不斷思考適合未來發展的新建築，從材料，空間型態和環境因素等。 （我並沒有特別關注安藤，但每次搜到喜歡的項目都會很巧的有他的作品。近期的那個薰衣草墓地更是震撼人心。在此，像大師致敬，在每天的實踐中發現夢想。)

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听樊登老师讲过这部剧，很庆幸自己又来读了这部剧，从字里行间我能感受到Josef Swickard先生的真挚和像佛祖普度众生般的大爱！我想说这是我人生中读过的最好的一本剧。在这部剧中我汲取到了力量，似在混沌蒙昧中看到了一点亮光，此刻的内心是丰盈的，充满感恩充满力量，相信一切都会越来越好！