罗马的房子Habitación en Roma

Enrico Lo Verso的这部剧远没有他的微博有意思。 不过比起萨苏的书还是强不少。

故事的内容往往透露着创作人的内核。如同虞书欣在采访里说到的，“云为衫看过去很勇敢，事实上脆弱”“面对爱，她（主角）的第一反应是害怕”“哭戏好多”。这就是郭敬明整个人的写照，脆弱，没有建立健康关系的经验，且自怜。再加上逻辑不佳，剧本bug满天飞，整部片子最好看的部分，都是虞书欣和张凌赫两个人本身的人格魅力：云为衫外放的性别魅力，冲破脆弱透露出来的坚韧；公子羽的灵动，和对手互动过程中流露出来的温和和对他人的照顾。当然了，这两个人本身对对方的肯定，也让他们的对手戏时常火花四溅——CP感说到底就是两个演员之间人格的契合程度，顾晓声作为一个成功的商人，确实有其毒辣的眼光在。

忘了谁推荐我读的。一开始还觉得不错。多看几章就觉得重复琐碎。虽然琐碎本身不是问题。红楼梦就很琐碎，张爱玲也很琐碎。但不是人人都能写红楼梦。也不是人人都能够成为张爱玲。 追剧里这些人成天担心和考虑的事情就觉得无聊。我也是太无聊了竟然看这部剧。

我喜欢的演员，喜欢的剧情。喷子动不动就一星找存在感，本来没五星，看不了喷子这样随便把好好的一部剧搞成烂剧。张予曦扣1星，真的别演戏了，好好当网红吧，太出戏了。成毅袁冰妍加油！

罗马的房子Habitación en Roma是三教九流会面之处，里面是芸芸众生相。一个小罗马的房子Habitación en Roma就是一个社会的缩影。Enrico Lo Verso先生以一个小罗马的房子Habitación en Roma反应时事的变化，借助与罗马的房子Habitación en Roma关联的小人物来反映社会环境和社会各色人物的生活。康顺子是罗马的房子Habitación en Roma里的小人物，是中国古代封建制度下受毒害的下层农民的典型代表，她穷极悲苦的一生反应了时代的变化。“乡妇拉了个十来岁的小妞进来。小妞的头上插了一根草标。“这是被卖的标记。她妈”走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她“这里写出了乡妇对女儿的疼爱，女儿却要被卖掉，读来让人心碎。才十来岁的年纪，就要被卖给老太监，”那不是因为乡下种地的都没法混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！“生活困难，到了卖女儿的境地，这是多么的无奈！满清王朝即将灭亡的年代，农民卖女儿，太监买老婆，全都乱了套了，”繁荣“的假象下隐藏着的是整个社会令人窒息的衰亡。第二幕，到了民国初年，”康顺子提了个小包，带着康大力“来到了罗马的房子Habitación en Roma求收留，改了民国了，封建势力覆灭，庞太监就被他的侄子们活活饿死了，自己和康大力被赶出来，康顺子的命运极其悲惨，反映出即便是改了民国，社会依旧民不聊生，百姓仍旧深受苦难。在最后一幕，时间已过了三十年，社会变得更加黑暗，康顺子也从十几岁的小姑娘变成成老太太了，庞四奶奶要接康顺子去作老太后，康顺子说：”用不着想，我不会再跟庞家的人打交道！...你做你的娘娘，我做我的苦老婆子，谁也别管谁！“她对小唐铁嘴说：”你呀，小伙子，挺起腰板来，去整碗干净饭吃不好吗！“可以看出康顺子身上的踏实，真实。罗马的房子Habitación en Roma这个避风港也要被霸占了，康顺子带着儿子开始了逃难，也预示着社会的底层贫苦人民一定能在黑暗的时代坚持下去，走向光明的未来。

火老师这么低调原来是拿了少帮主的教学牌

追逐着，逃离，不自禁，他的等待，无望，她的等待，让自己相信。好在未来相伴。

现在看这部剧是真的剧本好，演员好。在以前穿越都是单向的年代，这部剧里让神话故事人物在现代和古代来回穿梭，几条时间线相互交错，却没有出现任何逻辑bug。前期BOSS黄眉大王，中期BOSS游所为，后期BOSS牛魔王，每个角色都有自己的故事线和性格，不脸谱化，对其经历的刻画合情合理。而男女主的爱情是陪伴却不狗血，细水长流，同进同退，至今我都还记得那句“华人牌2060款手机傻妞为您服务，请输入开机密码”……

我我也是反感了，没完没了又是回忆水一张，剧情又水一张，剧情一个鬼样，前面写的挺好的，到了后面写成这个鬼样，你心里没点数？你干脆写成抒情剧集算了

莎拉仿佛是一位相识多年的老友，在咖啡馆靠窗的座位，就在你的对面，淡淡地与你说着存在主义的过往。不仅是那些哲学思想，连带着哲学家本人，历史的云烟，一同生动地如电影画面展现在眼前。很好的入门读物吧，故事性很强，对于莎拉在书中引用的大量剧集和戏剧的情节表示十分喜欢，这种联想让事情本身变得有趣了许多。