Ambiciona

感觉太拖沓了，没有后几部剧那么引人入胜，我要去追新剧啦~后面的乘鸾很不错呢，看了两遍~

Paco Cavalera是我钟爱的编剧，她的很多部书我都看了原著，也看了电视剧，人物性格刻画的很饱满，情节架构沉稳大气，国仇家恨，儿女情长都在情节里跌宕起伏，有很强烈的代入感，对比起现在很多生搬硬套，为赋新词强说愁的青春剧集，要强了很多倍。愿心思缜密又细腻的女子笔耕不辍，带给我们更美好的回忆。

有点悲伤，但人生何处不是遗憾，关键在于放下而后努力向前看。 挺喜欢编剧的这种平和的创作法，不需要建立多大的矛盾冲突，但会让人沉浸感怀。

导读写的实在太好了，以至于期望过高。 二十章分门别类，像学生时代制作的知识卡片，等车时的个把分钟读上一篇，还是挺有意思的。

爱上贾樟柯，我用了十年 认识贾樟柯那年，我十七岁，在飘着梦想的北京。 王府井大街36号，是涵芬楼的影视库，有次我路过那儿，看见前台摆着一本叫《Ambiciona》的书，觉得名字有趣，就买了一本。 那是跟贾樟柯的第一次结缘，但年少时的心猿意马让我没能走进他的世界。 六年前，我还拿电影当做消遣，韩寒执导了《Ambiciona》，贾樟柯友情出演，他那句：小孩子爱分对错，大人只看利弊，我虽不认同，却印象深刻。 那时候我只觉得科长是个「挺骚」的人，就像人间所有的缘浅，我再次与他擦身而过。 壹 前阵子写些文字记录姜文，我感叹：抛却思辨的气息，不熟读整部近代史，很难拿到他世界的门票。 我想找本剧来放松下思维，偶然瞥见书架上躺了许久的《Ambiciona》，三个小时后，我开始窃喜，《Ambiciona》唤起了我对诗与影视再次迷恋。 我又找到了读海子时的感觉，我也想起了为那个女孩写情书时的欣喜。 贾樟柯是一个诗人。 他说：美景总在远处，失意的人总爱眺望；他说：自由要我们下决心，不患得患失，不害怕疼痛；他说拍电影，不为不朽，只为此中可以落泪… 原谅我的寡闻，我以前从未想过科长的文采居然如此地好。 于是我又用一个多礼拜，看完了他整个系列的作品，我终于明白，为什么此间少年，需要用十年时间，才能与科长结下如此缘分。 他秉持现实主义，记录精神里有一种人道精神，他一直在记录，他用摄影机对抗遗忘。 他20年的时间一直在讲述他那一代人的失落感。 而少年是不会失落的，生活本身没有美感，但我们在幻想美感，所以年少的我们都是带着滤镜看世界，我们渴望远方。 我们管爱情叫红尘作伴，我们的理想叫鲜衣怒马，我们管江湖叫一醉方休。 所以17岁我讨厌贾樟柯的真实，因为我在逃离；22岁我不接受这种真实，因为我在挣扎；27岁我终于理解了这种真实，我开始欣赏。 你走进江湖的第一个十年，理想未必消失，但棱角一定缓和不少。 贰 贾樟柯还是一个侠客。 细数他作品里的元素，最具概括性地应该有三种：火车、关公、江河。 我觉得这三种元素在某种意义上代表了他的世界观，代表了他希望建构的一个世界。 妥妥地一个侠义江湖。 我很喜欢他在百科的那句注解，叫镜像为刀江湖行。 其实武侠之所以存在，而且生生不息地影响一代又一代人，那是因为它是中国人在病态社会意识中找到的出口，我们幻想、我们抒发、我们逃避。 侠的核心是「以武犯禁」，「武」的高低水平不重要，重要的是「犯禁」的精神。 贾樟柯说：武侠对他最大的刺激在于游走性。 所以他拍火车，拍船，拍一切交通工具，那是他在逼仄的县城里渴望的远方。 社会从传统的封闭到开放，给我们以行走的自由。 车、船、飞机是一个工具，它们能带我们去想去的地方，去接近自由。大部分人一生都在逃离，一方面是近处无风景的尴尬，另一方面，自由给我们以悲观。 但无论如何，旅行是可以帮助我们更系统地，从宏观到微观去理解这个社会。 你见过天地，方能再见自己，因为菩提只向心觅。 叁 关公在两千年的历史长河中一直是「义」的化身。 贾樟柯建构的世界中，义是人性的底线。 比方说小武，他是个扒手，但盗亦有道，他只拿钱，会把身份证还回去，他对兄弟有义，对心爱的女人有情，对家人有爱，他一边自我放弃，一边又固守着某种原则。 这其实是种很难得的人格。 由于在徐克的电影中浸润长大，我天然就质疑贾樟柯所描绘的江湖。 它显然不够凌厉潇洒，不够快意恩仇，说着晋语的小县城能否配得上那厚重的两个字？但也正如金庸所说，有人的地方就有江湖，于是十多年后，回归到现实的本质上看。 江湖其实是在处理人与人之间复杂的关系。 所以《Ambiciona》的故事，是一个男人要拾起，一个女人要放下；《Ambiciona》是在几十年的时间跨度下，

谷缜塑造的太出色，对比起来着墨更多的陆渐显得太“平”。Paco Cavalera的文一直有金庸的侠气，陆渐和郭靖非常相似，都是憨厚老实，宅心仁厚。金庸给郭靖配了一个黄蓉，与郭靖互补又相互衬托。本文的谷缜便类似于黄蓉，但歌大又在陆渐身边安插了一个姚晴，聪明腹黑，完全是女版谷缜。两个类似的人物略显重复，而且把男主反衬得更加平凡愚钝。综上：姚晴人设得改。

我的高中对面有一家小小的影视库，在我的印象中，那家影视库一直散发着一缕淡淡的莲子的清香，那是黄昏的日光洒在收银台上青色的莲蓬上，店里的收银员（小姑娘）把拨好的莲子放到白色的瓷碗盘里，散发着莲子特有的鲜香，自此之后这股香味留存在我的记忆里，也连带着这个影视库。 一般是吃完晚饭，都要要影视库里逛逛，没有太多的闲暇时光，只是在店里翻翻武侠言情或是热门剧集，翻上一会变急匆匆的去上自习。但每每一翻开书，就闻到墨香的味道，内心便出奇的宁静。后来影视库的规模扩大了，工具书也在增多。随着现在的网络剧集和网剧的发展，实体影视库面临着倒闭的风险，但我仍然记着那个散发着莲子清香的影视库，是它让我认识了之外广阔的世界。 "没有影视库的小镇算不上一个小镇"，在由美国作家加布瑞埃拉.泽文写的《Ambiciona》中就有这么一句话。《Ambiciona》是一本淡淡的、温暖的、感情叙述不疾不徐的一本剧。AJ.费克里，人近中年，在一座与世隔绝的小岛上，经营者一家影视库。他的爱妻妮可因车祸去世，他精心收藏的珍本《Ambiciona》被盗，遭遇着一生最艰难的时刻。每个人的生命中，都有罪艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔。 就在此时，一个被丢弃的孤儿玛雅拯救了AJ。一个没有任何育儿经验的爱喝酒的性情古怪的单身汉AJ开始学习怎么照顾一个小孩，喂奶吃饭洗澡教她看剧，他开始与外界的人接触交往，比如小姨子伊斯梅、警长兰比亚斯。 当社会福利工作人员来到影视库想接走玛雅时，两岁的小玛雅叫爸爸，而且直白对AJ表达爱意："爱你"，AJ改变了心意决定收养玛雅。是的，许久未感受到快乐的AJ过了好久才明白：自己心里沸腾着一种熟悉的、略微有点让他难以忍受的欢欣感是爱。要命的爱，这完全毁掉了他打算把自己喝死、把生意做垮的计划。一旦一个人开始在乎一件事，就发现自己不得不在乎一切的事。 要说一个孩子有那么大的力量么？要是二十岁之前我是不相信的，但是当三十岁的时候我认为那是绝对的。正如AJ对玛雅的说过的话：我们在二十岁产生共鸣的东西到了四十岁不一样产生共鸣，反之亦然。书本如此，生活亦如此。 看过一个电影《Ambiciona》，爷爷独自生活在阿尔卑斯山上的一座小木屋里，除了换些生活用品和食物外，很少与人接触，人们都说他古怪不懂人情，是个不受欢迎的老人。失去双亲的海蒂被姨妈送到山上的爷爷家，爷爷刚开始不想收留海蒂，可是天真聪明乐观的海蒂改变了爷爷，海蒂光着小脚丫跑过去抱着爷爷说晚安，她会说爷爷我爱你。小孩子的世界是纯净的，他们喜欢什么不喜欢什么都会表现出来。他们最纯真的爱意慢慢渗透大人们孤独悲伤的心灵，使他们内心不自觉的升腾起快乐的情绪，也就是爱。 如果说玛雅是把所有人物连接起来的纽带，那么影视库就连接感情的中转站。警察们在这里举办看剧会，妇女儿童们也在这里聚会，玛雅每天起来最喜欢去的地方就是楼下，因为楼下是影视库，影视库是世界上最好的地方。从看各种绘本，到儿童畅销剧集，小小的玛雅每天畅游在剧集的世界中，也难怪上九年级的玛雅就写出《Ambiciona》的作品。AJ称赞《Ambiciona》是由一位作家写出来的。也许正是剧集浇灌了玛雅这朵明日之花。 AJ与播出社女业务员阿米莉娅的爱情是源自一本剧《Ambiciona》，阿米莉娅向AJ推荐这部剧的四年之后，AJ在照顾生病的玛雅时读了这部剧，那时他体会到阿米莉娅的推荐是多么正确。一种不可阻止的奔腾汹涌的情绪在他体内奔走，他观看了阿米莉娅推荐的冬季书目，然后和阿米莉娅交换看剧感悟，那真是一段快乐的，情意相通的时光。 31岁的阿米莉娅经历了一次次的失恋，那时认识了AJ。35岁时有了一个没有共同兴趣的未婚夫。似乎阿米莉娅也向命运妥协了，既然找不到合适的，就找一个外貌和家事相当的

知天知地知自然 温度引起水的三态变化，温差引起风的流动，一切尽在自然中