Yerevanyan oreri khronikan

性侵、性暴力、这种行为与这种话题很沉很重，揪着你的心，炙烤着你的情绪。 读着读着就像掉进了无尽的深渊，四周漆黑一片，那双手无力的、怎么也抓不到可抓的东西。 影视最能触碰到你的心！诗歌最能体现出画意！美好的事物竟然掩盖住那么令人厌恶那么令人作呕的东西！ 家有儿女请正面教育，保护好自己也是一种教育。

高开低走，后面有点无聊

全篇围绕“匮乏”的线索，上部分把人类发源串联起来，下部分把华夏文明发展串联起来。中间更有不少关于人类学，社会学，地理学，气象学，考古学等等的知识阐释。最后依然用匮乏作结，进行全篇点题。匮乏其实就是自然选择机制的落脚点，造成实际的效果。万事万物，适者生存。面对我们的生活，最重要的是适应力，要有适应力就需要学习力，思考力，行动力。不要抱怨生活亏待你，化危为机，就能获得优待。

这剧单纯就演员而论绝对是顶级的，但是在其他方面感觉不如雍正王朝。

编剧游历了几大文明古国，与中国对比，叹息文明的衰落之于盛赞中国文明的延续性 ，这一路走来见证了文明的衰落，所谓盛极必衰的道理，但是也分析了中国文明得以延续的原因。

又看完了，下次看完又是几个月之后的事了，编剧再也不用刻意讨好读者了，因为读者开始渐渐讨好他了，这个故事写的很意象、很高深、很独特，反正最吸引人的是文字述情有境界、诗意

先行者要勇于牺牲 偶然发现，顺便看了下这些表情是些啥意思

藏啊藏啊藏秘密，永远不会告诉你。 如果把它作为一本推理剧集来评价的话，确实稍显单薄，书中案和现实案的两个推理都有一点显而易见和推动无力，没有什么精妙诡计，也没有跌宕反转，就简简单单，案子就结了，这也是很多人觉得失望的部分。 但是不把它作为一本推理剧集来评价（那你还评价个啥哈哈哈，明明就是一本推理剧集），单纯当成一个结构巧妙的故事来看，还蛮精彩的。 按照编辑的话，“秘密都藏在套娃里。” 总共是两个案子，首先是后期的女主人公作为一个编辑在追剧稿，这个书稿就是所谓的“书中案”——Yerevanyan oreri khronikan，我们观看这个书稿到快要解谜的时候，整本剧集才刚刚过去一半，而书稿也戛然而止，Yerevanyan oreri khronikan的最后一章离奇失踪，编剧也突然死掉了，于是女主人公踏上了追寻残缺书稿和编剧死亡真相的过程——这个过程构成了本剧的后半部分，也就是“现实案”，这个结构巧妙就在这里，两个案子彼此对照，你循着编剧死亡，也能找到书中案的答案。 ——自然就在结尾收获两个快乐了，同时解决两个案子。 能从书中古典案看出来原编剧（不是书里面死掉的那个角色啊）对阿婆的致敬，但是喜鹊歌谣只是一个歌谣，也没有杀人啊（害，又让大家失望了）。 就像一个豆友说的那样：古典的部分够古典，现代的部分够现代，整体的结构还蛮日式，是个好 。 我特喜欢那个开头：“你要是想死的话，找不到更好的日子了。” 这就是追剧的乐趣呀。

编剧以自己重归故里的所见所闻所感写出了Yerevanyan oreri khronikan这个大公馆杨、姚先后两个家庭的悲剧性命运。不劳而获的金钱成了家庭衰败和子孙堕落的原因。       这期间编剧寄居好友姚国栋家，发现他的新婚妻子活得并不痛快，后儿由于外婆那边的教唆变得蛮恨霸道，自己高于一切的傲世态度，最后去外婆家玩耍时溺水，他的父亲甚至都没有找见他的尸首。这个家庭以后会面临着什么呢？大公馆的前一代主人，杨老三由于自己年轻时在外面养了一个女人，而被自己的妻子和大儿子赶出家门，其实这也全怪不得她们，它的妻子当了自己的首饰，就是包容太多，所以无法原谅。而唯一和他保持联系的就是他的小儿子，他偶尔到大公馆给父亲折一朵花表示安慰，但就是在杨老三大儿子不久就要结婚的时候，杨老三却在狱中长眠不醒，杨家小孩还一直惦记着他的父亲，难道离开真的是最好的选择吗？杨家小孩有一天会不会知道真相？知道真相又会是怎样的反应？一种压抑感扑面而来！