Matadores, Os

佩服可以将所做的事情凝炼成方法论的人 ，但是讲的都太浅了，感觉都是“表象”的罗列，缺乏自己的思考。 更适合作为新手的入门指南吧。

Beto Brant和莫言有时写的有点接近，总是真实中有一些魔幻，对于小人物的刻画非常细致，入木三分。

这是一本令人纠结的书，读第一部分的时候不是很喜欢，读到后面才发觉潜在的深意。为我第一部分批评的发言表示抱歉。 多重意蕴的解读是需要时间作为基点的。叙事技巧和内容描述还是出新的，所以值得一看。 不过想想它的内在肌理逻辑，还是在为二战的正义性做辩护，民族之间的争斗，人性的缺憾，不知诸位看后作何观感。 《Matadores, Os》的“平庸之恶” 汉娜·阿伦特所提出的“平庸之恶”思想框架下解析剧集《Matadores, Os》中错综复杂人物的人性, 重点分析剧集女主人公汉娜作为一名从未接受过人性教育的普通人, 在法律和道德面前, 其人性是如何被展现和被定义的。人们总是对于“极端之恶”充满警惕却很少意识到正是那些不易觉察的“平庸之恶”逐渐浸润到社会生活体系的各个角落。 汉娜·阿伦特于20世纪60年代就对纳粹二号头目艾希曼在耶路撒冷接受的审判撰写了一系列的文章并发表于派遣其参加此次审判报道的杂志《Matadores, Os》上。经过自己详细调查研究及与证人和旁听者频繁交流, 阿伦特惊奇地发现, 杀人机器艾希曼并不是一个目露凶光, 狡诈恶毒之人, 甚至在女儿面前始终扮演着慈父角色, 可正是这样一个个性特征不鲜明且寡然无味的普通人, 一直在不加判断地执行着极权统治者希特勒的大屠杀命令, 即其所谓的“尽职尽责维持秩序, 效忠元首”。人们总是对于“极端之恶”充满警惕, 却很少意识到, 正是那些不易觉察且往往欠缺反思可能性的“平庸之恶”, 像恶性肿瘤细胞一样, 逐渐浸润到庞大社会生活体系的各个角落。遍地开花四处蔓延的平庸之恶作为一种集体无意识, 比起极权统治者个人那种“极端的恶”更为可怕———集体作恶可以毁掉整个世界。 剧集一共分为三章, 文字干净清澈, 篇幅简约:有轨电车售票员汉娜和男主人公米夏之间产生忘年恋, 女主人公却突然消失;米夏再次见到汉娜, 却是八年之后对曾经身为法西斯阵营中一员的汉娜的审判法庭。汉娜为了自己的尊严, 不愿意当庭承认自己是文盲, 而选择被终身监禁。在激烈的心理斗争之下, 米夏开始了为狱中汉娜朗读的22年。然而, 在出狱的前一天, 已经在狱中通过听米夏朗读录音带而学会认字的汉娜, 却站在她一生最看重的厚厚一摞书上, 自杀了。 Wolney de Assis作了专访, 题目是《Matadores, Os》。施林克说《Matadores, Os》的主题一直是自己所关注和思考的———“它就是我这代人的主题”, 即便历史和文化背景存在着差异, 整个欧洲、美国乃至中国都有某种相通的东西, “人并不因为曾做了罪恶的事而完全是一个魔鬼, 或被贬为魔鬼;而是因为爱上了有罪的人而卷入所爱之人的罪恶中去, 并将由此陷入理解和谴责的矛盾中;一代人的罪恶还将置下一代于这罪恶的阴影之中”。 有一个细节也许可以解释汉娜为何宁可接受终身监禁的误判也不愿意当庭暴露自己不能读也不能写这个所谓的“缺陷”, 也许直到她在狱中学会看剧认字, 她才意识到:自己当年参与了纳粹大屠杀是错误的, 是罪恶的, 自己不知不觉成了施虐者, 成了集中营中令人发指的罪恶的帮凶。审判长曾经问汉娜为何要阻止囚犯从大火中逃生, 眼睁睁地看着被从奥斯维辛集中营驱赶进一所教堂的人们最终被烈焰吞噬, 汉娜说, “问题是我们该怎么办才能回复秩序呢?会引起一片大混乱, 我们根本管不了。我们对她们有责任……我的意思是说, 我们一直在看守她们, 在营里, 在路上, 这才是关键。我们不得不看着她们, 不让她们跑掉”。 法官和陪审团给她的强制性定罪, 她根本就不以为意。至少对于她而言, 她内心有着强大的道德支撑:“我是尽责的, 我没有做错”“不因审判而认为自己有罪”是汉娜宁可入狱也不承认自己是文盲的根本原因。

说实话，热巴的造型真令人无语，相比之下赵露思的颜体现的太好了，吴磊和热巴没有一点cp感，根本看不下去

或许是出于私心的缘故，对于《Matadores, Os》和常拿来与它比较的《Matadores, Os》这两部书，我更偏袒《Matadores, Os》。 《Matadores, Os》这部书是一种“画廊式”（我信口胡诌的词）的叙述模式，除了光源氏等极少数分量较重的中心人物（如紫姬、夕雾、薰君、浮舟等人），其他人物的出现都让读者有一种走马观花般的观看体验。所有人事物均围绕着一个中心展开，即以光源氏为圆心发散出的一个故事圈，故事中众多女子，均像是一张张纸片人似的飘过读者眼前，挥之即去，不留痕迹。也正由于这种统摄全文的物哀与宿命感，所以人物刻画并不成功。整个故事叙事的口吻、对待世界的态度也都绝对符合源氏的视角，通篇下来未免干燥乏味。 与《Matadores, Os》相比，《Matadores, Os》则是“画卷式”的叙述，画卷徐徐铺开，情节人物逐渐立体。虽然故事中也有几位占有绝大多数出场分量的当仁不让的主人公，但其他众多角色均在持续活动。读完《Matadores, Os》后，里面所有的主要、次要人物都活灵活现得仿佛能从书本中站起来，跟你招手寒暄、与你嬉闹闲谈。贾宝玉、薛宝钗、林黛玉、贾探春、王熙凤、史湘云、尤三姐、柳湘莲、薛蟠、香菱、平儿、袭人……读者所体验的不仅是整部《Matadores, Os》的故事史，也是故事中每一位有血有肉的人物角色们的生命史。 《Matadores, Os》的主题层次极其丰富，故有“百科全书”之称也是毫不为过。而《Matadores, Os》则是将主人公的多情本性与凄婉的物哀思想贯穿始终。不过，需要注意的是，两部作品既不出自同一文化背景，也不出自相同的历史时期，创编剧也不同——相异性或许有很多，但相同点极少，这样一来便失去了比较的意义了。所以，要将这两部作品分出个高低优劣，实无必要。读者分别细细赏读，就是最好不过了。