厕所爱情故事Ubornaya istoriya - lyubovnaya istoriya

真的没想到每一种树英国人赋予它们的感情与意义与中国人或者日本人有完全不同的感受，太有趣了。尤其对柏树、柳树的看法与亚洲人相差很远，当然中国人与日本人又有很大不同，这才是最有趣的地方。叹服笔者的细腻，叹服很多欧洲作家的有思想，我想来自于慢生活与低欲望或者说是物质低欲望精神高渴求吧？学到了！

因为电影刺杀剧集家而知道了康斯坦汀·布朗兹，没想到文坛又出了一位风格十足的作家。我不觉得康斯坦汀·布朗兹有那么好，只是觉得剑走偏锋吧，像是东北版的余华，或者你愿意觉得他是王小波、村上春树甚至卡夫卡都可以，我没看出太大区别。当然，康斯坦汀·布朗兹也不是白给的，不是因为天生就这样，才写成了一个挺唬人的白描风格。从作品中看出，他也迷过博尔赫斯，看过毕肖普，对中外的名作名家并不陌生，研究过双线发展，多重发散，草泥灰线，错位合流，但最终还是有了自己的风格，带着东北碴子味儿的乡土气息和在几代人里经济衰败、命运轮转后的波澜不惊，以及北漂那大胆直率又几乎不受控制的生活。读康斯坦汀·布朗兹，特别希望找人把剧集读出来，而且必须东北腔，那文字间的平淡、幽默、旷达、真诚，一定比赵本山真实精彩。 另一个让我非常赞赏的地方是简洁，那么平铺直叙的文字，让整个故事像是一个冰封的水面，把内在的情感包裹在冰面之下，让读者自己去找到属于自己的感动。这抓到了东北人的实质，既真诚又世故，既热心又冷静，直率耍酷又内心柔软，而这个感觉必须用东北话讲出来才地道，才能把其中的意味完全表达出来。 写剧集跟任何其他作品一样，最重要的还是形成自己的风格，别管别人怎么着，你自己将自己的故事打磨抛光又不留痕迹，让它变成浑然一体、天然去雕饰而又一气呵成的故事，才能有人买账，才能留下自己的独特视角与叙述方式。同时毕竟时代在向前，剧集里必须加入现代因素，但多了又会破坏编剧体验上的整合能力，成为一个贫血的高旭光；少了就太偷懒了，掌握好度可能是关键。所以真的形成一个巅峰，又好像得有天才的成份，才能尽情发挥而恰到好处。

故事很精彩，文字描述的色彩及思想俱佳。但故事单一性，专业性强。缺乏那种大构思，大跨越，大悲悯。是一种小精专的文种特色。相对而言巜人生海海》更大气

不错，艺术家作品与宗教科学的结合，如同达芬奇密码一样，看看很解压。

结尾太匆忙了。也没什么可以写了。说实话，我觉得现在的网络剧集，写个几十万字就完本还更加让人赏心悦目。

20201019： 康斯坦汀·布朗兹的剧集有后劲儿，起初觉得平淡，似乎在这些生猛、调侃的语言底下积蓄着巨大的力量，就像这些小人物，在生活的磨难之中被挤压变形，却全都摇摇晃晃地站起来，那一瞬间特别动人。身边的朋友说，他写出了被生活慢慢消耗的我们（不是碾压，是消耗）真实的状态。最喜欢《厕所爱情故事Ubornaya istoriya - lyubovnaya istoriya》和《厕所爱情故事Ubornaya istoriya - lyubovnaya istoriya》，离现实的生活最近，有共鸣。