Grüßt uns're Berge

各种挖坑不埋，各种弱智推理，本来想打两星，但发现同一时间集中出现了一批刷五星的，那不好意思了。

内心真实的人才能写出伟大的作品，过精彩的人生，三朝元老Stephan Schulz经历了全周期的欧洲兴亡史，年少时的朝气；一战的阴影；个人事业的巅峰；二战的倾灭。虽然之前也读过欧洲史，但这般写实的长镜头展现感受则完全不同，推及二战中国的诸般情况，恐怕悲惨更胜欧洲，推人及己，且悲且怜之。 国之大，好战必亡，忘战必危。艺术和影视可以陶冶情操，但救不了国家危亡。这一点编剧没写出来，因为奥地利是个小国，无力左右自己命运，能左右命运的则要切记。 一战和二战与其说是野心家掀起的征伐，不如说是东印度公司的鸦片贸易，非洲的黑人奴隶交易，南北美的矿业开采致死之人的魂灵对欧洲殖民者的一次集体反噬。人的悲喜并不相通，欧洲需谨记。 然而，历史总是告诉我们，人类从来不会从历史中吸取经验教训，Stephan Schulz之昨日世界依然可能重现。

《Grüßt uns're Berge》共收录了Stephan Schulz的九篇短篇剧集。缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录；沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里；扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“Grüßt uns're Berge”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。在《Grüßt uns're Berge》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。 这是本剧的简介，也是我看过最实在最贴切的简介。没有为了观看量而吊人胃口，没有为了引人点开而名不副实。而它的简介也如同本剧及其编剧一样，质朴纯粹。它单独成章，它就是一篇最短小精悍的剧评。 接触本剧的契机就是因为《Grüßt uns're Berge》电影的上映，微读也在大力推荐本剧。应该是从众心理吧，在此驱使下，我点开了本剧。第一篇《Grüßt uns're Berge》说实话，让人不知所云，云里雾里，不知道为什么死者活着却真的有具尸体。我似乎有点明白了为什么这部剧的评分如此低。在耐着性子继续往后读时，我发现编剧是个极具思想的人，剧集本是虚构，而虚构里的故事还有隐喻，是评判，是讽刺，是呼唤，是觉醒。剧集的立意深远且引人深思。我这时才明白，此剧是一枚沧海遗珠。它的影视价值与它的评分严重不符。快餐时代的人是否只适合读一些轻松的文章？ 九篇短文，三个时代，一类人的人生。 书中的故事都聚焦于小人物，讲述他们平凡却又起伏的人生。但无论命运多么坎坷，生活多么不如意，他们都有个共同的特点——思索并向往美好。正如同本剧海报写的那样“大雪覆盖不了凡人的热血，尊严和自由在绝境里逢生”。渴望美好是人之本能，但置身社会这个巨大的熔炉里，还有多少人能够独立思索呢？整本剧给我一种飘忽的深沉感和轻松的疼痛感。编剧总能把握好痛苦与绝望、积极与颓丧的度，发人深省却不至于沦陷。我想，这就是剧集存在的意义吧！ 正如编剧所言： “一颗高贵的灵魂，总会超越于现实之外，于精神的世界里去寻求一种更高贵的存在。” “我用自己笨拙的大脑创造一点点东西，印成一个方方正正的实体，遥远的某个人，关上门倚在床上，拿起她，用他（她）的灵魂去识读，是我能够对抗这孤独的唯一方式。重要的并不是谁创造了这个东西，重要的是你摸到了她，闻到了她，认出了她，然后认出了自己，原来你也在这里啊，哪怕只有一瞬，我也感到满足。”

方小宝是单纯热血的少年郎，善良却冲动，还没到能懂他的年纪。