Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen

这是一本好剧，通过一些故事来阐明一定的道理，给人以温暖和启发，编剧处处为别人着想，为他人排忧解难的品格值得我们学习，我好崇拜你——文德先生。

20岁步入社会以后，突然发现，如果你没有显赫的背景，没有贵人的帮助，在公司里的职位都是能者居之。 没有哪个老板喜欢花上心思和时间，慢慢培养一个新人，然后耐心的等待花开。所以如果你没有一个副业，主业又不是无可取代的位置，那么就会非常的被动。 前一阵爆出薇娅偷税被罚13.41亿，人设倒塌，网友们也顺势晒出她和李佳琦，对员工态度的对比视频。然而让我惊讶的，不是俩人对下属的态度如何，而是网友的评论。 “年轻人就应该被骂，这样才能少走弯路。” “哪个领导没脾气，有脾气才能干大事。” “能骂人的老板才是好老板，都是为了员工好。” 不知道评论区的网友，是不是十年的媳妇熬成婆，反正大多数网友把老板，定义为有脾气，会骂员工。 其实这也是社会上的一种常见现象。你说一旦心情不好，想辞职，没有副业，就没有收入，一思考还得忍气吞声的干，但是有副业呢？咱底气就会足一些。 就像最近上头条的茶颜悦色，员工们每月拿着不到3000块钱的工资，每天高强度工作超过11个小时，还要被骂。 当员工反应绩效看不懂时。一名张姓员工在群里骂“工作不努力还想拿高工资，平常你们没传播正能量，一发工资就都有劲了，为什么不够，那是因为天天蹦迪，高消费怎么够。” 接着老板娘出现，给张员工发送感激表情，运营总监支持，大老板出面先哭穷，再顺带批评员工没有同理心。 可是经营不善，并不是底层员工的错啊。他们也都任劳任怨的在岗位上工作，收到最多的评价都是，服务周到，产品好喝。难道因为员工对绩效工资的发放，提出了一些疑问，就要挨骂吗？ 董明珠曾经说，“不要让普通员工谈奉献，那是领导干部该考虑的事。”这也是董明珠做大做强的原因。 而我们作为底层小员工，遇到的往往是一些，喜欢让你站在公司的角度思考问题，无薪打工到深夜的老板。 所以20岁以后的我们，在走上工作岗位后才幡然醒悟，没有哪一个老板，会不离不弃的跟在我们身后，督促我们出成绩。也没有哪一个老板，会像家人一样，无私体贴的照顾我们。 我们已成年，再也不能肆意挥霍自己的青春，只有学会努力向前，不断的学习，多学几个技能，才能遇到更好的老板，获得更大的平台。 说到副业，咱能干的副业也有很多种。大部分是三类：一是卖时间，二是卖兴趣，三是卖关系。 第一种卖时间。你看咱熟悉的跑滴滴，送外卖，摆地摊都是卖时间的，咱都有主业，这些工作就是多劳多得，挣点零花钱，补贴生活。 第二种卖兴趣。这个说起来也不陌生，咱写文章，发视频，分享自己的兴趣爱好。集合跟我们意趣相投的小伙伴，推荐物美价廉的东西，收益也是很可观的。 不过这个有点门槛，还需要坚持，而且回报周期也很长。像我们现在学习写作技能，也不是一个月就能速成的，都需要长期学习。积累粉丝更不是一天两天的事，所以要耐着性子去做。 第三种卖关系。这种模式我们太熟悉了，保险微商都是这样的，但是咱很容易就把旁边的关系用完了，以后发展就很难了。 如果能把副业变成"复业"就好了。举个例子来说，像咱一天做了一套课，这套课卖10块钱，一个人来买就能获得10元，100个人来买就能获得1000元。这样能让时间重复销售出去，收入可观。 总之，希望大家都能在新的一年挣得盆满钵满，财源滚滚。

百年鼎鼎世共悲/ 晨钟暮鼓无休时/ ​Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen作为古老的计时器/ 撩拨着老北京的脉动/ 以为Ernst Winar只会解析红楼梦/ 万没料到蕴藏着顶尖的创作力/ 市井悲欢是常见题材/ 没见过哪位编剧不交代结局还这么拉风/ 拉到了茅盾影视奖/ 用家长里短的事件表达纠结万千的情绪/ 浑浑噩噩的喜庆白昼/ 专属梦里梦外 幻灭又新生 疑惑又确定/ 仿佛90年代何勇在红磡吼出的那句/ “是谁出的题那么难，到处全都是正确答案” “是谁出的题那么难，到处全都是正确答案” ​

可以肯定的是，《Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen》是一本非常“Karl Platen”的书。这部剧集从开头到结尾都充斥着村上独有的强烈的个人风格。 很关键的一点是村上笔下的各种吃食。 无论是《Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen》里绿子给渡边烹饪的关西风味、时常出现的奶汁炖菜和炸鱼、疗养院中玲子悄悄买的白葡萄酒，还是《Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen》里粉红胖女郎的三明治、小镇视频平台里提供的晚饭和清咖、和参考文献室的女孩共进最后一餐意大利菜......村上笔下的一切食物都能在平面文字描述里，令人体会到它们所应具有的立体感官体验。 但它们的出现和搭配并不是随意为之就能达到的境界，甚至可以说是编剧的刻意为之。 在村上的书中，食物不是单独存在的个体，它们往往与实时的人物形象、周遭氛围以及故事发展阶段相匹配，就仿佛它们本就应当出现在这个场景，而且只有特定的某种食物才最为相衬。 就拿“冷酷仙境”中粉红胖女郎准备的工作餐来说，无论从哪个方面都挑不出毛病的三明治和计算士不允许出任何一丝纰漏的工作性质出奇的相配。而制作三明治的女郎不单身材“胳膊大腿脖颈腰部都膨胀的赏心悦目”，并且会四门外语会乐器会机械，也只有这样如同智能机器人的角色才能做出被“我”认为是无可挑剔的三明治。 与此同时，这个情节位于故事的开端，世界还没开始发生混乱，此时“我”的生活正如同这些三明治一般正常和有条不紊，村上给每一处出现的食物都赋予了远超于自身价值的含义。 村上鬼马的思维也是他剧集中的一道闪光。 村上把胖形容为“仿佛夜里落了一层厚雪”，若没有这句的润色，常人看到白茫茫一片的雪是无法将它和丰腴的身材进行联想的。 不仅如此，他用家中必备的沙发和人的真实内心相对应，用对于沙发的品质好坏的判断来看待人们成长时所接收的见识和经验的不同。 村上看待一些事物的角度和见解总是无人尝试过但又绝妙的合适，它们出现在书中也总是会让人觉得既风趣又富有深意。 《Wenn Menschen irren. Frauen auf Irrwegen》作为Karl Platen三大杰作之一，定然拥有有令读者深陷其中的价值。 有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下进行选择，因而感到迷惘和困惑。 冷酷仙境是剧集中“我”所身处的现实世界，世界尽头则是在“我”脑中潜意识构成的意识世界。 现实世界的“我”几乎和碌碌无为的社畜形象相吻合，无论是计算士工作还是遭遇的险境，“我”在其中经历的一切都像是被社会进程强行推着向前爬行，对自己的处境无能为力，只能服从于组织和工厂的rules按部就班。 而在进行脑部手术时的“我”为了逃避现实而在潜意识里创造了理想中的意识世界，世界里的所有人都是没有心的纯结的个体，无欲无喜无悲，小镇上的环境、食物、节奏都宛如被橡皮擦去留在纸上划痕的笔迹一般淡漠。 小镇周围是人无法翻过的光滑高墙，只有森林是通往未知的地带。高墙虽是“我”对真实自己的保护，但同时也隔绝了一切的社会性。初入小镇时看门人把“我”和影子分开，也就是分开了具有之前记忆和感情的部分，只留下纯净的心的部分。 拥有心，就会拥有悲欢喜乐，也就会有欲望，人的社会性本能是无法强行剥离的。成群的独角兽和视频平台里读不尽的古梦都是为了吸去人们长出来又或者是还未消失的“心”，也就是人们想要产生社会性行为的源头。 “我”潜意识世界中自主设定的要分割影子失去心的要求，目的就是为了逃避在现实社会中完全没有自主权的本身，不想再为任何事情产生必然的情绪波动。 但是，正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。 “我”终是察觉世界尽头并不是自己最后的归宿。没有心的生活是平淡的，准确的说，是了无生趣的。 小镇上除了“我”的所有人，在品尝美味晚餐的时候不会感到幸福，在听到乐曲的时候不会产生一